1樓：明日南斗
如果是手機拍照的話，一般都帶有人臉美化效果以及一些簡單的磨皮效果拍出的**效果好所以感覺不一樣。
如果是單鏡反光機拍照的話，每個畫素點和細節都能清晰的呈現畫面逼真震撼當然還要一些後期處理。
照鏡子的話是人眼看鏡子中自己成像沒有上述1,2的效果，所以感覺相差很大，再者手機拍照和照相機拍照屬於小孔成像原理而照鏡子是光線的反射現象。
2樓：京城紫羚
心理影響……看多了就沒什麼了……最起碼不會覺得猥瑣……
3樓：匿名使用者
鏡子時很隨便，心情很自然，你在拍照時不自然的情緒（就是有意識的做某個姿勢）破壞了你的美感，可嘗試你不知情的情況下拍攝，多拍些會好點，到時照相也是很自然一定不會有你說的這種情況
4樓：匿名使用者
你可以理解為照鏡子的畫素為無窮大，而拍照的畫素就是那多少多少萬
為什麼我照相和照鏡子差別很大，照鏡子的時候好看很多，照相的時候非常難看，特別是別人幫我照相的時候.
5樓：聰
。。。我也是這樣的。。。總覺得自己好不上鏡。。。管他呢，只要看著好看就行了。上鏡的人一般長的都不咋的（除非一些特別特別好看的）
6樓：藍色de神經細胞
我也經常這樣 老感覺別人照的那個我 和我**或者照鏡子時 差了十萬八千里 感覺我永遠都不上相 可能我們給自己拍照或者照鏡子時看自己不夠全面吧 也可能是我們在面對別人鏡頭時表現的不夠自然 沒有放開導致的
7樓：分不清的傷
有些人不上鏡頭，我也是，呵呵
會什麼我照鏡子和拍照差別很大
8樓：匿名使用者
鏡子 不要相信那些說**的！ 你們那些就會說**的 不要誤導人！自以為自己很漂亮然後就不敢接受現實！
其實有些專業的攝影師照出來的和鏡子是一樣的 別人看到的也和鏡子裡的你一樣 你照相不好看是因為不上相 關於不上相 下面有最科學的解答 請看
有的人非常漂亮，但是照的**總是不漂亮，於是就說「不上相」，呵呵，這個問題我思考很長時間，通過自己的攝影經驗和查閱相關資料，終於找到了答案：
1、美麗的容貌需要人的五官的密切和有機的配合，美麗的面容有一點點地失調就會大大失色，經常說有的人五官中的哪一部分都非常漂亮，就是組合到一起就不好看了，看來不僅五官要好，其搭配和比例也非常重要，這一點中國古代美男的比例要求是「三庭五眼」；
2、照相出來的**是真實的人的面部嗎？可以肯定地說：90%的不是反映了原來的容貌，而是變形的！！
，這一變形讓精緻的五官比例受到了破壞，讓美女不好看，當然也會讓一些不好看的反而比現實中的好看了；
3、照相為什麼會變形？
這種形變在攝影上叫透視：
我們曾經所看到過的所有用廣角鏡頭拍攝的特寫肖像，其中被攝影物件的鼻子與面部的其他器官相比會顯得出奇的大。這就是用廣角鏡頭拍攝的很多**所具有的一種透視畸變形式的特徵。
為了了解這種失真發生的原因,讓我們首先論述正常透視.眾所周知,我們的眼睛感覺遠近的一種方法就是利用物體的相對大小,大腦會告訴我們物體遠就是顯得小,距離越遠,顯得越小.在攝影中，也是用相同的方法鑑別透視關係的。
遠處的物體比相同大小的近處物體顯得小。由於這一原因，平行的鐵軌會隨著我們向遠處瞭望而顯得越來越靠近，直至匯聚成一點。這一現象的本質就是鐵軌間的距離表面上看變小了。
透視還有另外一種表現，即物體越近，透視效果越強烈，比方說，200名士兵排成一縱隊正在行進。如果在距離前面士兵10英呎的地方**或拍攝隊伍，那麼前面的士兵就會顯得比最後的士兵高大得多。但是，如果在遠離前面士兵100公尺的地方**或拍攝同一支隊伍，第乙個和最後乙個士兵之間的大小差異就不會顯得那麼大。
總結一下，現實中我們的眼睛可以將看到的這種透視變形通過生活經驗來消除，而照相機沒有這樣智慧型，它只能原搬照搬，所以拍到的士兵就是前面的高，後面的矮，而我們則可以通過生活經驗大致判斷前後士兵的大致高矮。
4、這種變形如何避免？這是照相，也就是透鏡的原理決定的，基本上是不可修正的，只能盡量降低；
那麼為什麼廣角鏡頭常常是產生失真的透視關係，比如例項中怪異的鼻子的根源呢？因為使用廣角鏡頭往往在非常接近被攝體的位置上進行拍攝，拍攝距離越近，透視效果越強烈。道理就是這麼簡單。
換句話說，倘若是在相同的距離使用所有鏡頭進行拍攝的話，廣角鏡頭並不會比任何乙隻其他鏡頭更歪曲透視。實際上，通過試驗並不難證實這一點，使用不同焦距的鏡頭拍攝一排柱子或一排樹或是任何成排的物件，在相同的位置拍攝所有的**，然後放大每一影像的相同部分，目的是在**上得到同等大小的影像。最後，不管所用鏡頭的焦距如何，在任何一張**上都不會看到透視方面存在任何的差異。
原因是所有**的拍攝距離都是相同的，即被攝體到鏡頭的距離都是相同的。
現在，讓我們回到特寫肖像中怪異大鼻子的問題上來。人的鼻子尖距離照相機比面部的其他部分大約近1英吋。由於被攝體越近就會顯得越大，因此靠近拍攝時，鼻子就會顯得比面部其他部分不成比例的大。
那麼，為什麼廣角鏡頭會使這種失真更為顯著呢？因為為了使肖像充滿畫面，對於廣角鏡頭必須極為接近被攝物件。對於任何一種鏡頭，當非常接近被攝體到一定程度時，就會產生這種失真。
越接近被攝體，失真越嚴重。正是由於希望被攝體充滿畫面，而恰恰進入了廣角鏡頭的失真距離範圍。
5、如何降低？是不是用標準的定焦鏡頭就可以降低？否！但是可以選取一定的鏡頭和焦距的組合，盡量降低形變：
讓我們檢查一下所看到的這一系列**，仔細觀察鼻子的部位。哪幅**顯示的鼻子最合乎比例呢？24mm和35mm鏡頭的拍攝的**中鼻子明顯太大；50mm"標準"鏡頭的似乎仍有一點大；85mm鏡頭拍攝到了一幅沒有透視畸變的漂亮影像，135mm的也是如此。
這就是我們選擇範圍。或許，85mm到135mm之間的任何乙隻鏡頭都可以用來作為"肖像"鏡頭，至於具體數值，那就是個人的偏愛了。
更長焦距的鏡頭，比如150mm或200mm鏡頭的表現會是怎樣呢？儘管我們沒能在這裡展示它們的**，但是它們所導致的扁平面部結果肯定是不討人喜歡的，除非被攝物件具有非常高的鼻子。對於常規肖像，還是應該堅持用85-135mm範圍的鏡頭。
9樓：狼行山水
鏡子只要沒有毛病，是不會讓人變形的，手機的攝像頭則是會引起變形的，尤其是**時用前置攝像頭，因距離近，鏡頭的廣角也比較大，拍出來的**就會畸變。用**杆遠一點拍變形小
10樓：何須雋夢看永
人的眼睛對光線的感知、聚焦的調節和照相機有很大的不同。
現在的照相機基本都自帶美顏功能，而人眼直接看見的是未經美顏的自己。
拍照技術會影響**的質量。
不同的鏡子照出來的效果也不同。
拍照是靜態的，鏡子裡的自己是動態的。
11樓：匿名使用者
是不是用標準的定焦鏡頭
12樓：匿名使用者
實際上,**裡看到的是真正的自己.
有科學家做過測試,實際上人的左右兩半邊臉是不一樣的,當然,每個人可能更習慣於看鏡子中的自己,但鏡子中的成像是反的,你從**中看到的自己和別人看到的自己是一樣的,所以,**中的是真實的.
反過來說,如果你生平從未照過鏡子,只看過自己的**,當你第一次照鏡子的時候會覺得很難看的,這只是個習慣問題
13樓：匿名使用者
可能鏡子和**有反差!
14樓：匿名使用者
影響 你的行為對**很不好啊 病態的**和憔悴的神情就是你的描述了
為什麼照相與照鏡子有很大的差別？ 5
15樓：解憂者
一寸照是拿來***用的，所以你照的時候會有些心裡焦慮，這樣叫感覺不自然，而且因為只招胸。部之上的部位，不想平常照相一樣自然，肯定會感覺不好了。
其實都不真實，不管是鏡子還是**，對映出來的都有點假。
鏡子是利用反射成像，而相機是利用小孔成像的原理，反正都不真實！
比如你臉不是很白，但是鏡子和相機裡面你是發現比現實中更白！
16樓：匿名使用者
所有人都有這感覺。相機用來表現平面且距離遠，而且是乙個攝像頭，成像容易走型。眼鏡看鏡子距離近且大多數焦點在**和區域性且是三維立體表現，而且還有科研說人兩隻眼睛成像時會有彌補缺點的功能，所以傳輸訊號後人會自我感覺漂亮一些。
總之，就是相機的效能還不能達到眼睛成像的效果。
不過運用好了光線，配合自然的表情，也能「好看」一點，多拍，多總結，你會找到規律的，如果你實在不喜歡拍照，辦法也有：
1、用ps，安裝如dce等磨皮外掛程式，簡單好用，節約時間，一張**處理也就一兩秒鐘
2、開啟照相機的美顏模式，前提是你的相機得有這個功能，不過這法子美顏出來的膚色很假，不是好辦法
別覺得這方法是旁門左道，女人打粉底化濃妝拍照漂亮，道理其實是一樣的
其實照相與照鏡子，之所以不同的很大原因，是鏡子當中，你觀察的是臉龐，而相片中呈現的是整體，次要的原因是光線，比如，你的鏡子如果是乙個白色台子的前面（比如白瓷磚檯面），你從鏡子中觀察自己，由於瓷磚的反射光線對你面部從下往上有乙個補光，所以相貌自然handsome很多，這就是為什麼拍電影的總有乙個可憐蟲，手拿遮光板蹲在地上，還有就是婚紗照的地兒也會有高低不同的閃光燈。知道這些就容易了，隨便說兩個簡單的：
1、家裡有陽台吧？如果陽台鋪設了白色的瓷磚，好了，做陽台上，背景盡量選擇白牆之類乾淨的地方，在身體旁邊放置一些綠色植物，花草之類，拍吧。這種反差會讓你滿意的
2、室外照相一定要順光拍照，不要逆光拍照，逆光拍照即使開閃光燈也沒用，倆字，難看
3、拍攝比例，不要光拍腦袋，否則再好的相機也「不出戲」，鏡頭畸變的原因。要把握人物呈現的身體比例和人物在相片中的比例，具體相信你懂得
4、拍攝人物多試試景深（背景虛化）的效果，這樣能凸顯人物本身，樣子handsome多了
5、拍攝人物多用單反嘗試，單反在成像上比一般的家用卡片機要強很多，是很多
再補充一點，如果你會ps，問題會簡單很多，技巧很多，慢慢總結吧。
還有，女人眼中的男人帥，受到性格影響很大，成龍張學友如果從來不出名，你覺得他們帥嗎？
為什麼手機拍照和自己照鏡子完全不一樣，哪個才是真實的。完全感覺是兩個人啊！
17樓：丿柳岸
鏡子和**都不那麼真實。
①**效應與映象：
曾經，羅伯特·扎伊翁茨（robert zajonc）這位心理學家對**效應進行了總結描述：人們會單純因為自己熟悉某個事物而產生好感。扎伊翁茨測試了許多東西，包括形狀、面部表情，甚至是無意義的詞彙，都證明了這一效應。
鏡中所看到的是假像，即左右顛倒的你。經常照鏡子會讓大腦熟悉此像，便不易發現與真像的差別（並不是說反轉的映象不真實，而是因為**效應，大腦活動的習慣性偏差導致的判斷不那麼「真實」），比如：左右眼大小有細微差別，高低眉，鼻樑嘴唇側歪，咬肌大小不同等。
於是乎，當你看慣了鏡中的自己後再看**……
「艾瑪，咋那麼醜(눈_눈)」；
「這根本不像我啊！ ಠ౪ಠ 」；
「馬蛋，心機婊故意把合照中我最醜的那張po出來(ノ=д=)ノ┻━┻」
……憤慨不強烈？那請欣賞下圖三位美女——
**效應就這樣狠打一臉。看人像時，大腦首先處理特徵性較強的五官，一旦其符合大腦平時處理的結果，便會自覺過濾掉實際不真實的內容。（人像倒立但眼睛嘴唇符合正立時大腦對其的識別；閱讀文字時大腦幾字一併掃瞄，發現特定詞彙後便忽略了字的亂序排列）
再來張戴卓爾夫人的**好好感受下——
所以，人們生活中看鏡子中自己的次數一定比看**多，自然只會更接受鏡子中那個左右反轉假像的自己。然而，在發現照鏡子感覺自己美美噠的巨大謊言後，**也並沒有詮釋最真（chou）實的你……
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②凍臉效應與左臉效應：
由加州大學和哈佛大學的心理學家發現，靜態臉相對動態臉沒那麼有吸（piao）引（niang）力的現象稱為「凍臉效應」。
大腦對乙個相貌進行處理時還會綜合面貌特徵在不同位置、角度下的資料，將其平均化，形成乙個立體抽象模型，當再見到該面孔時，大腦會自動篩選相貌特徵與腦內建立的模型相匹配，而動態的面孔更容易啟用相貌識別匹配的神經機制，會讓人覺得動態的面孔看著更自然、舒服。相機產生至今的時間相比人類大腦進化的歷史可以短到忽略不計，所以大腦對於相貌的處理是需要動態資訊的，靜態的臉會帶來很多的「不真實」情況。
我想這三位一定不會承認這是他們生活中最「真實」的面孔。
很多明星照相時都傾向把臉微微右側，這可能是因為人們認為左邊是最好看的一邊。這一結論是科學作家山姆·基恩（sam kean）得出的，他聲稱我們的左邊比右邊更具表達性，因為左邊是由大腦負責情緒的區域所控制。（然而答珠的證件照居然都是偏向右臉，所以這裡只是給大家乙個側臉上鏡的方法，至於側向哪邊，答珠覺得因人而異）
③鏡頭焦距與廣角畸變：
相同感測器上使用不同焦距的鏡頭，在樣片的對比下會有明顯的差異 。「無論是定焦鏡頭，還是變焦鏡頭，在目前所有的照相機鏡頭中，當焦距在85mm以下時，或多或少地存在著畸變像差的問題，知道焦距越短畸變像差就越大的問題了。」此話引自：
所以，長焦鏡頭拍的人像相比短焦（廣角）應更加接近真實本人。
手機的前置攝像頭都是超廣角，而且成像已經過反轉處理，就跟照鏡子一樣，還自帶美顏效果，於是乎得出乙個結論：
前置鏡頭拍的**=映象+凍臉+廣角畸變+美顏修圖
σ(ﾟдﾟlll)實在太口怕了！
那麼，怎樣才能看到最真實的自己呢？
④可實現的認知真實自己的方法：
方法很簡單：
但有幾點需要注意：手機請用後置鏡頭錄影，最好與人頭齊高，距離應在3.5m以上，環境光線柔和，活動範圍盡量使人在成像區**，自動白平衡若不准，可手動調節至與人眼觀察的相近。
人動起來時一定要自然，像平時生活那樣，把鏡頭當成朋友的眼睛看，說幾句口頭禪，假裝思索，表現憤怒，或者回眸一笑……
為什麼晚上不能照鏡子，為什麼晚上不能照鏡子 晚上不能照鏡子的原因
有這麼幾種說法 1 每個人的身上都有七分人氣三分鬼氣，到了晚上陰勝陽衰，鬼氣上升，這時照鏡子往往會看到不該看到的東西 鬼怪什麼的 2 晚上照鏡子，會看到前世的你 如果你好奇的話可以試試，最好是凌晨 1 下面是比較正統一點 嚴肅一點的書法 3 中國的風水學主張臥室內不放鏡子，鏡子在風水裡叫 光煞 是一...
為什麼晚上不能照鏡子，為什麼晚上不能照鏡子呢？
半夜為什麼不能照鏡子呢？為什麼晚上不能照鏡子？聽聽這位風水大師怎麼說！古代的鏡子是銅鏡子，都是比較小的和比較模糊的，所以容易出現影像不清的情況，而現在的鏡子，都明亮高清還各種尺寸，更多的，其實是反光，對映難以入眠，和某些因素。不管怎樣，我們這一代的人應該用科學的眼光來對待和尊重傳統的文化，而至於晚上...
人為什麼要照鏡子，為什麼做人就像照鏡子？
人都想把自己最好的一面展示給別人，而鏡子可以讓你自己知道形象怎麼樣，讓自己更有自信。臭美吧，還有看看乾淨吧 因為通過照鏡子，可以知道自己的美醜，如果發現自己丑的話，可以進行修飾彌補，這樣才能將最好的狀態展示在別人的面前。因為一，愛美之心人皆有之。二，人出門在外整齊的儀容也是基本禮貌 人生的意義在於從...