1樓：小鬼
(1)詞人想到美人於「月橋花院，瑣窗朱戶」的住處獨居，虛度青春年華，除一年一度的春光以外，無人能至，自己當然也無從寄相思，思戀之情十分殷切。
(2)抒發了詞人的無限愁思。詞人連用三個比喻，以「菸草」、「風絮」、「梅雨」三個意象合成一幅江南暮春煙雨圖，這樣寫，將不可捉摸的抽象情感，轉化為可見、可聞、可觸、可感的客觀景物(或：化抽象為具體，形象生動，新穎別緻，富有意境)，而且形象地表現出閒愁的無處不在及無法排遣(或：
有力地抒發了詞人的無限愁思)。（意對即可）
閱讀下面這首詩，然後回答問題。 (6分)青玉案賀鑄凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月台
2樓：手機使用者
(1)作者將「彩筆」和「斷腸」作不和諧的「並列」，意在強化求美而不得的愁苦心情。
(2)三個比喻是用來喻上文的「閒愁」，「一川菸草」言其多，「滿城風絮」言其雜亂，「梅子黃時雨」言其綿綿無休止，將看不見的、抽象的「閒愁」形象化、具體化， 更加真實可感。菸草、柳絮、黃梅雨又是春季特有的景物，用以表現春心、春愁產，貼切而有韻味。無
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。 的意思
3樓：夢裡心落
意思：輕移蓮步不再越過橫塘路，只有用目力相送，她像芳塵一樣飄去。
出處：《青玉案·凌波不過橫塘路》宋代：賀鑄
詩文：凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
譯文：輕移蓮步不再越過橫塘路，只能用目光送別，她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，是什麼人能與她一起度過這些歲月？
是月台，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會知道她的居處。
飄飛的雲彩舒捲自如，芳草岸旁的天色也快要黑了，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。如果問閒情愁緒到底有多少？好像一江的菸草，滿城隨風飄落的花絮，梅子剛剛黃熟時的霖雨。
賞析：這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閒愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。
下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閒愁」。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。
宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。
4樓：匿名使用者
《青玉案》
【宋】賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。
錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
「凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去」的意思是：輕移蓮步不再越過橫塘路，只有目送她像芳塵一樣飄去。其中，「凌波」形容女子步態輕盈；「芳塵去」指美人遠去。
5樓：匿名使用者
第六十八回 甘寧百騎劫魏營 左慈擲杯戲曹操
讀下面這首詞，完成小題。青玉案賀鑄[1]凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣
6樓：騎の誓
小題1:b
小題1:借景抒情，用生動具體的景物表現了愁思深廣、愁緒雜多、閒愁綿綿不斷；（2）用豐富而迷離的景致極力鋪敘心中的愁緒，營造出迷朦、哀傷的情感氛圍；（3）比喻新奇而富有創造性：三個喻體都是暮春和初夏之景，有遲暮之感和「春去也」的寓意。
小題1:b項「但目送」中「但」是「僅、只」之義，不可解作「但是」；詩人對此感到遺憾傷感，而並非「美妙」
小題1:本題考查鑑賞詩歌的表現手法。這一名句用了三個比喻，化無形為有形，生動而形象的表現了傷春之情。答題時可從三個方面入手，即比喻的作用，比喻的效果及比喻的新奇。
閱讀下面一首宋詞，完成後面題目。（5分）青玉案賀鑄凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？
7樓：半支煙
小題1:凌波微步，羅襪生塵//錦瑟//錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年
小題2:設問結束，一問三答，以草、絮、雨三個喻體寫閒愁之多，之紛亂，之綿長。
小題1:
試題分析：「凌波微步」此言出於曹子建《洛神賦》：「休迅飛鳧，飄忽若神，凌波微步，羅襪生塵。」
「錦瑟華年」 此言出於李商隱《錦瑟》「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」。
小題2:
試題分析：此句的意思是：要問此時的愁有多少，真好像一馬平川的衰草 ，又如同滿天飛舞的柳絮，也像是江南的梅雨，無有止期，將無形的情感化為有形的物體。運用了比喻和排比的手法。
「凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去」出處
8樓：匿名使用者
作者：賀鑄 （1052-1125）北宋詞人。字方回，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長於衛州（治今河南衛輝）。
曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州。好以舊譜填新詞而改易調名，謂之「寓聲」，其詞風格多樣，善於錘煉字句，又常用古樂府和唐人詩句入詞，內容多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。
又能詩文。詞集名《東山詞》。詩集名《慶湖遺老集》，今本為清所輯。
賞析 這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閒愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。
全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閒愁」。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。 賀鑄的美稱「賀梅子」就是由這首詞的末句引來的。
據周紫芝《竹坡詩話》載：「賀方回嘗作《青玉案》詞，有『梅子黃時雨』之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。」可見這首詞影響之大。
「凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。」橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：
「鑄有小筑在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘。方回往來於其間。」是作者隱居之所。
凌波，出自曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」這裡是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。
基於這種可望而不可即的遺憾，作者豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。「錦瑟年華誰與度？」用李商隱「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」詩意。
下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。 上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。
「碧雲」一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這裡代指美人的住處。
「彩筆」，據《南史·江淹傳》：「……（淹）嘗宿於冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：『吾有筆在卿處多年，可以見還。
』淹乃探懷中得五色筆一以授之。」這裡用彩筆代指美人才情高妙。那麼，美人何以題寫「斷腸句」？
於是有下一句「試問閒愁都幾許？」劉熙載雲：「賀方回《青玉案》詞收四句雲：
『試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。』其未句好處全在『試問』句呼起，及與上『一川』二句並用耳。
」筆者認為，「試問」一句的好處還在乙個「閒」字。「閒愁」，即不是離愁，不是窮愁。也正因為「閒」，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。
這種若有若無，似真還幻的形象，只有那「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經云：
「以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。」清·王闓運說：「一句一月，非一時也。
」都是讚嘆末句之妙。 賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裡，是封建文人的慣用手法。
因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄託。賀鑄為人耿直，不媚權貴，「美人」、「香草」歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？
從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛讚，「同病相憐」恐怕也是乙個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說，都是「與我心有戚戚焉」。
這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。
9樓：匿名使用者
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。最後面好像是什麼一川菸草，滿城花絮，梅子黃時雨。是宋朝賀鑄寫的詞青玉案。
10樓：匿名使用者
宋代詞人賀鑄《青玉案》，詳見清/上疆村民《宋詞三百首》
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，鎖窗朱戶，只有春知處。
11樓：匿名使用者
青玉案宋·賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，鎖窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，采筆新題斷腸句，試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨！
12樓：匿名使用者
當然是宋代詩人賀鑄的《青玉案 》啊
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