1樓：暴龍探長的小盒
答：典型的案例有：山西「杏花村」汾酒的廣告語「借問版酒家何處有，
權牧童遙指杏花村」。
著名的案例還有南昌江鈴汽車製造廠改李白名篇《早發白帝城》中「千里江陵一日還」而成的「千里江鈴一日還」。
某佛寺中茶亭廣告語「四大皆空，坐片刻無分爾我；兩頭是道，吃一盞莫問東西」。
「孔府宴酒」的廣告語「喝孔府宴酒，做天下文章」。
《知音》雜誌的廣告語「人海茫茫，**有知己。刊物如林，何處找知音」。
作者相關：杜牧(公元803-公元約852年)，字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年(今陝西西安)人。杜牧是唐代傑出的詩人、散文家，是宰相杜佑之孫，杜從鬱之子。
唐文宗大和二年26歲中進士，授弘文館校書郎。後赴江西觀察使幕，轉淮南節度使幕，又入觀察使幕，理人國史館修撰，膳部、比部、司勳員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職。
因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱"杜樊川"，著有《樊川文集》。杜牧的詩歌以七言絕句著稱，內容以詠史抒懷為主，其詩英髮俊爽，多切經世之物，在晚唐成就頗高。杜牧人稱"小杜"，以別於杜甫，"大杜"。
與李商隱並稱"小李杜"。
帶有廣告語的詩句，
2樓：童無忌
隨著廣告業的發展，在商業價值之外，廣告語的文化價值也越來越受到關注，廣告語對於詩詞的借鑑也因此由淺入深，愈行愈遠。廣告語借鑑古典詩詞的方式主要有以下幾種。
1、引用
引用是古代詩詞在廣告語的運用中最簡明直接的方式。按廣告語引用方式的不同，又可將其分為「直接引用」和「斷字截句」兩種。
「直接引用」是指廣告語對古典詩詞不作任何修改，照搬過來的做法。典型的案例有：山西「杏花村」汾酒的廣告語「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村」。
「截字斷句」是指廣告語換改古典詩詞中的個別詞彙，以契合本品牌需求的做法。著名的案例有南昌江鈴汽車製造廠改李白名篇《早發白帝城》中「千里江陵一日還」而成的「千里江鈴一日還」。
2、修辭
將古典詩詞中的修辭手法運用到廣告語中來，可以使廣告語生動形象，通俗易懂，歷來受到廣告創作人員的喜愛。
頂真。頂真是指用上一句結尾的詞語做下一句的開頭，或用前段最末的句子作為後段開頭的句子，使鄰接的詞、短語、句子、段落首尾蟬聯。 著名案例有「駱駝」牌電扇的廣告語「駱駝進萬家，萬家歡樂多」；「長城」電扇的廣告語「長城電扇，電扇長城」；萬家樂電器的廣告語「萬家樂，樂萬家」。
比喻。是指用某些有些類似點的事物來比擬想要說的某一事物，以便表達得更加生動鮮明的修辭手法。 運用比喻的廣告語一般旨在突出產品的特殊功能，如德芙巧克力的「牛奶香濃，絲般感受」；陽光熱水器的廣告語「帶給您陽光般的溫暖」；香港水星唱片廣告公司廣告語「自然界的韻律」。
對偶。用對稱的字句加強語言的效果的修辭方式，它可以使廣告語讀來琅琅上口，給人一種整體感。例如，某佛寺中茶亭廣告語「四大皆空，坐片刻無分爾我；兩頭是道，吃一盞莫問東西」；「孔府宴酒」的廣告語「喝孔府宴酒，做天下文章」；《知音》雜誌的廣告語「人海茫茫，**有知己；刊物如林，何處找知音」。
3、聲律
中國詩詞與**關係親密，《詩經》中的《雅》、《頌》多系樂詞，鼎盛時期的宋詞也是依了詞牌格式為配樂而寫的，在聲律上頗有建樹，這正符合了廣告語琅琅上口的要求。
平仄。平仄依四聲，即平聲、上聲、去聲、入聲而言，其基本原則就是要求詩詞語言要抑揚高下，輕重變化，具有鮮明的節奏感。結合拼音，我們將第一聲和第二聲認作為平聲，第三聲和第四聲認作為仄聲。
一句廣告語，讀起來有珠圓玉潤之美，遵守平仄規則是必不可少的。例如，某鐘錶店廣告語為「刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰」，上句為「仄仄平平平仄仄」，下句為「平平仄仄平平平」；又如航天汽車的廣告語「城鄉路萬千，路路有航天」，上句為「平平仄仄平」，下句為「仄仄仄平平」。
押韻。押韻在廣告語的寫作中十分普遍，因為相同的韻腳能使得廣告語和諧統
一、同氣連枝，例如萬寶空調的廣告語「萬寶空調，四季逍遙」，雪碧汽水的廣告語「晶晶亮，透心涼」，格力空調的廣告語「好空調，格力造」。
更值一提的是「雙聲疊韻」，在現代漢語中，雙聲指兩個字的聲母相同，疊韻指兩個字的韻母相同，具有特殊的形式美和**美，李清照的那句「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚」就是雙聲疊韻的千古典範。廣告語講求大方實用，不能以辭害義為聲韻所累，所以鮮有雙聲疊韻的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的「刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰」，台灣愛爾法音響公司廣告語「寸寸匠心獨運，款款纖細傳真」，再如著名廣告語「滴滴香濃，意猶味盡」，上句中的「香濃」韻尾同為ng，下句中的「意猶」聲母同為y。
4、長短句式
王國維在《人間詞話》裡說：「詩之境闊，詞之言長。」按王國維的理解，「詞之言長」是詞的根本特點，而詞長短參差的句式正是決定此藝術特性的最主要原因。
從一字句到十一字句，詞的句式組合豐富。一字句的有《歸字謠》中的「歸，目斷吾廬小翠微」，二字句的如《南鄉子》中的「卻待短書來破恨，應遲」，三字句的如《相思令》中的「萍滿溪，柳繞堤」……
宋詞的這種長短句式不僅對於古典詩詞是一巨大的突破，在我看來，它對於廣告語的創作也有著極大的啟發意義。在字數上，一句廣告詞以二十字以內為宜，這樣的字數，正可以將一字句至十字句在句式上做乙個恰當的排列組合；在聲律上，詞的句式組合積由詞的格律而成，獨有的聲律美正符合廣告語琅琅上口、抑揚頓挫的**美的需求；而在形式上，詞的長短式打破了目前市場上的廣告語的「單句式」與「對稱式」，參差不齊的樣式，令人耳目一新。例如一汽轎車mazda6的廣告語「魅·力·科技」；大眾汽車「passat領馭」的廣告語「志·在掌握」；中國銀行的廣告語「止，而後能觀」，都在句式上大膽採用了一字句與二字句、三字句、四字句的組合，不但有獨特的聲韻效果，在形式上也可謂別出心裁。
5、意境
王國維吸收西方美學觀念，進一步將詞的意境分為「有我之境」、「無我之境」、「寫境」和「造境」，「有我之境」與「無我之境」是以不同的觀物方式為區分的。前者是一種「以我觀物」的觀物方式，存在主觀意志與利害關係，如「淚眼問花花不語」；後者則是一種「以物觀物」的觀物方式，不附著「我」的主觀情緒，以寧靜的心態客觀地描摹事物，如「採菊東籬下，悠然見南山」。「寫境」與「造境」則是以有無虛構意境為區分的。
「寫境」是寫實家按其客觀「自然」進行的描寫，「造境」則是「虛構之境」，是由理想家按其主觀「理想」虛構而成。在廣告語中，「有我之境」可以理解為一種對產品或服務的主觀讚嘆，「無我之境」則是對品質、特徵的客觀描寫 ；「寫境」是對既定情境的再現，「造境」則是對某種感覺、理念、情境的創新營造。廣告語創作不乏意境要求，雖不如古詩詞來得高深與繁複，對其的正確把握卻往往能生產出格外優秀的廣告語。
以迪比爾斯的廣告語「鑽石恆久遠，一顆永流傳」為例，這句廣告語無論在對偶、韻腳、平仄上都是平平，卻能紅極一時、廣為傳唱，道理何在？我認為還是在於其意境。鑽石象徵愛情，愛情代表浪漫，此句通過強調鑽石的恆久性，按主觀理想虛構而成了一種浪漫情境，勾起了年輕男女的嚮往之情，這種以「虛構之境」賦予產品更深一層的生命力與魅力的「造境」手法，正是成功的關鍵。
從「一品黃山，天高雲淡」到「止，而後能觀」，廣告語佳作正在不斷出爐，其創作也從單一追求形式走向了形式與內涵並重。在廣告無所不在的今天，這不僅對廣告創作有著積極意義，對於規範市場、美化文字、傳承傳統文化也有一定的正面作用。然而，與此同時，必須指出的是，作為廣告語的創作，不能不加選擇地去照搬這些名篇名作。
一般看來，品牌內涵豐富、定位高階市場的產品的廣告語，更適合借鑑詩詞深刻的文化內涵，其文化附加值能很好地為消費者享用，而對於一些走低端市場路線的產品，簡潔通俗的語言更合適一些。
3樓：匿名使用者
床前明月光 ，疑是地上霜。擦擦淨塵霜，地板亮堂堂。
有關廣告的詩句
4樓：匿名使用者
隨著廣告業的發展，在商業價值之外，廣告語的文化價值也越來越受到關注，廣告語對於詩詞的借鑑也因此由淺入深，愈行愈遠。廣告語借鑑古典詩詞的方式主要有以下幾種。
1、引用
引用是古代詩詞在廣告語的運用中最簡明直接的方式。按廣告語引用方式的不同，又可將其分為「直接引用」和「斷字截句」兩種。
「直接引用」是指廣告語對古典詩詞不作任何修改，照搬過來的做法。典型的案例有：山西「杏花村」汾酒的廣告語「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村」。
「截字斷句」是指廣告語換改古典詩詞中的個別詞彙，以契合本品牌需求的做法。著名的案例有南昌江鈴汽車製造廠改李白名篇《早發白帝城》中「千里江陵一日還」而成的「千里江鈴一日還」。
2、修辭
將古典詩詞中的修辭手法運用到廣告語中來，可以使廣告語生動形象，通俗易懂，歷來受到廣告創作人員的喜愛。
頂真。頂真是指用上一句結尾的詞語做下一句的開頭，或用前段最末的句子作為後段開頭的句子，使鄰接的詞、短語、句子、段落首尾蟬聯。 著名案例有「駱駝」牌電扇的廣告語「駱駝進萬家，萬家歡樂多」；「長城」電扇的廣告語「長城電扇，電扇長城」；萬家樂電器的廣告語「萬家樂，樂萬家」。
比喻。是指用某些有些類似點的事物來比擬想要說的某一事物，以便表達得更加生動鮮明的修辭手法。 運用比喻的廣告語一般旨在突出產品的特殊功能，如德芙巧克力的「牛奶香濃，絲般感受」；陽光熱水器的廣告語「帶給您陽光般的溫暖」；香港水星唱片廣告公司廣告語「自然界的韻律」。
對偶。用對稱的字句加強語言的效果的修辭方式，它可以使廣告語讀來琅琅上口，給人一種整體感。例如，某佛寺中茶亭廣告語「四大皆空，坐片刻無分爾我；兩頭是道，吃一盞莫問東西」；「孔府宴酒」的廣告語「喝孔府宴酒，做天下文章」；《知音》雜誌的廣告語「人海茫茫，**有知己；刊物如林，何處找知音」。
3、聲律
中國詩詞與**關係親密，《詩經》中的《雅》、《頌》多系樂詞，鼎盛時期的宋詞也是依了詞牌格式為配樂而寫的，在聲律上頗有建樹，這正符合了廣告語琅琅上口的要求。
平仄。平仄依四聲，即平聲、上聲、去聲、入聲而言，其基本原則就是要求詩詞語言要抑揚高下，輕重變化，具有鮮明的節奏感。結合拼音，我們將第一聲和第二聲認作為平聲，第三聲和第四聲認作為仄聲。
一句廣告語，讀起來有珠圓玉潤之美，遵守平仄規則是必不可少的。例如，某鐘錶店廣告語為「刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰」，上句為「仄仄平平平仄仄」，下句為「平平仄仄平平平」；又如航天汽車的廣告語「城鄉路萬千，路路有航天」，上句為「平平仄仄平」，下句為「仄仄仄平平」。
押韻。押韻在廣告語的寫作中十分普遍，因為相同的韻腳能使得廣告語和諧統
一、同氣連枝，例如萬寶空調的廣告語「萬寶空調，四季逍遙」，雪碧汽水的廣告語「晶晶亮，透心涼」，格力空調的廣告語「好空調，格力造」。
更值一提的是「雙聲疊韻」，在現代漢語中，雙聲指兩個字的聲母相同，疊韻指兩個字的韻母相同，具有特殊的形式美和**美，李清照的那句「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚」就是雙聲疊韻的千古典範。廣告語講求大方實用，不能以辭害義為聲韻所累，所以鮮有雙聲疊韻的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的「刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰」，台灣愛爾法音響公司廣告語「寸寸匠心獨運，款款纖細傳真」，再如著名廣告語「滴滴香濃，意猶味盡」，上句中的「香濃」韻尾同為ng，下句中的「意猶」聲母同為y。
4、長短句式
王國維在《人間詞話》裡說：「詩之境闊，詞之言長。」按王國維的理解，「詞之言長」是詞的根本特點，而詞長短參差的句式正是決定此藝術特性的最主要原因。
從一字句到十一字句，詞的句式組合豐富。一字句的有《歸字謠》中的「歸，目斷吾廬小翠微」，二字句的如《南鄉子》中的「卻待短書來破恨，應遲」，三字句的如《相思令》中的「萍滿溪，柳繞堤」……
宋詞的這種長短句式不僅對於古典詩詞是一巨大的突破，在我看來，它對於廣告語的創作也有著極大的啟發意義。在字數上，一句廣告詞以二十字以內為宜，這樣的字數，正可以將一字句至十字句在句式上做乙個恰當的排列組合；在聲律上，詞的句式組合積由詞的格律而成，獨有的聲律美正符合廣告語琅琅上口、抑揚頓挫的**美的需求；而在形式上，詞的長短式打破了目前市場上的廣告語的「單句式」與「對稱式」，參差不齊的樣式，令人耳目一新。例如一汽轎車mazda6的廣告語「魅·力·科技」；大眾汽車「passat領馭」的廣告語「志·在掌握」；中國銀行的廣告語「止，而後能觀」，都在句式上大膽採用了一字句與二字句、三字句、四字句的組合，不但有獨特的聲韻效果，在形式上也可謂別出心裁。
5、意境
王國維吸收西方美學觀念，進一步將詞的意境分為「有我之境」、「無我之境」、「寫境」和「造境」，「有我之境」與「無我之境」是以不同的觀物方式為區分的。前者是一種「以我觀物」的觀物方式，存在主觀意志與利害關係，如「淚眼問花花不語」；後者則是一種「以物觀物」的觀物方式，不附著「我」的主觀情緒，以寧靜的心態客觀地描摹事物，如「採菊東籬下，悠然見南山」。「寫境」與「造境」則是以有無虛構意境為區分的。
「寫境」是寫實家按其客觀「自然」進行的描寫，「造境」則是「虛構之境」，是由理想家按其主觀「理想」虛構而成。在廣告語中，「有我之境」可以理解為一種對產品或服務的主觀讚嘆，「無我之境」則是對品質、特徵的客觀描寫 ；「寫境」是對既定情境的再現，「造境」則是對某種感覺、理念、情境的創新營造。廣告語創作不乏意境要求，雖不如古詩詞來得高深與繁複，對其的正確把握卻往往能生產出格外優秀的廣告語。
以迪比爾斯的廣告語「鑽石恆久遠，一顆永流傳」為例，這句廣告語無論在對偶、韻腳、平仄上都是平平，卻能紅極一時、廣為傳唱，道理何在？我認為還是在於其意境。鑽石象徵愛情，愛情代表浪漫，此句通過強調鑽石的恆久性，按主觀理想虛構而成了一種浪漫情境，勾起了年輕男女的嚮往之情，這種以「虛構之境」賦予產品更深一層的生命力與魅力的「造境」手法，正是成功的關鍵。
從「一品黃山，天高雲淡」到「止，而後能觀」，廣告語佳作正在不斷出爐，其創作也從單一追求形式走向了形式與內涵並重。在廣告無所不在的今天，這不僅對廣告創作有著積極意義，對於規範市場、美化文字、傳承傳統文化也有一定的正面作用。然而，與此同時，必須指出的是，作為廣告語的創作，不能不加選擇地去照搬這些名篇名作。
一般看來，品牌內涵豐富、定位高階市場的產品的廣告語，更適合借鑑詩詞深刻的文化內涵，其文化附加值能很好地為消費者享用，而對於一些走低端市場路線的產品，簡潔通俗的語言更合適一些。
生活中有趣的廣告語，有趣的廣告語有哪些？？？
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