1樓：殘燭老翁
因為不是真正的書法家。
2樓：書法有云
分為兩種情況分析你的提問，一 你的審美能力，二 你所說的情況的確存在，這種情況重點不在書法本身，或許是名，或許是利。
為什麼很多書法家寫的毛筆字並不好看，卻被人認為功力
3樓：匿名使用者
有些所謂的書法家，是由某些機構的某些人封的頭銜， 不是大眾公認的，沒有經過歷史檢驗的，難免會出現你說的那種現象。
4樓：一剎那
對外行來說 名氣也很重要 好得好不好不是關鍵
為什麼學校裡好多寫毛筆字好看的人卻出不了乙個書法家
5樓：王文舉國畫
不知道您指的是什麼學校，其實我國的書法本科教育已經有十幾年甚至二十幾年的時間了，但是真正的書法家確實沒有培養出來幾個。首先要清楚書法家的定義。其實我們今天稱為書法家的古人第一職業都不是專門寫字。
而今天有相當的一部分人就是以書法為職業，卻成不了書法家。首要原因是文化。
懂得寫毛筆字的人不少，為什麼成為書法家的很少？為什麼有的人以寫字為生，到頭來卻被稱為「寫字匠」？為
6樓：匿名使用者
成為書法家起碼必須具備兩條：1、自己確實功力很強，能對得起觀眾；2、要有人給與包裝和炒作。我想還有很多方面，但是這兩條缺一不可。
為什麼有的人以寫字為生，到頭來卻被稱為「寫字匠」？因為他少了第二條。
7樓：_若夢
書法不僅僅是bai
在紙上的功夫，在du紙上堅持不zhi斷的練習，該掌握的東西遲早dao會掌握，但這並不是版屬於你自
權己的，這只是為你未來走書法這條路奠定乙個基礎。學習書法， 要手上功夫和書法理論相結合，這樣才能達到事半功倍的效果。如果沒有理論作為支撐，那麼，寫再好的字也是空洞沒有精神內涵的，所以，光靠寫字漂亮卻沒有理論作為支撐的人就被稱為「寫字匠」咯。
8樓：匿名使用者
書法家來要有一定的書源法功力，冰凍三尺非一日之寒bai，想成為書法
du家要搞出新的作品要有zhi不斷的創新精dao神，不然終生只是臨摹沒有創新那樣和工匠也沒什麼區別了。 成為書法家起碼必須具備兩條：1、自己確實功力很強，能對得起觀眾；2、要有人給與包裝和炒作。
我想還有很多方面，但是這兩條缺一不可.
9樓：h2o丶上善
這樣說吧，書法是人生所以該追求的某一種藝術，而不應該是麵包。
10樓：匿名使用者
因為想成為書法家要有一定的書法功力，冰凍三尺非一日之寒，想成為書法家要搞出新的作品要有不斷的創新精神，不然終生只是臨摹沒有創新那樣和工匠也沒什麼區別了。
為什麼毛筆字寫得好看，硬筆倒不好看？？
11樓：匿名使用者
硬筆書法和軟筆書法既有共通之處
亦有很大的區別
我們可以作乙個形象的比喻回
鋼筆書法就是要取軟筆書法的「
答骨」也就是精髓
鋼筆書法線條細
全靠間架結構支撐
而軟筆書法靠的是骨力
鋒芒畢露雖未必是好事
但的確需要
你體會到這一點就能行了
如果不行的話
你可以嘗試從頭開始
可以選幾本好帖
像練毛筆字一樣
你能行的加油！
12樓：匿名使用者
據我所知硬筆復
書法和制軟筆書法之間是融會貫bai
通的，其中一種du
寫的好必然對另zhi一種產dao生積極的效果，如果你很擅長其中一種的話再去學另一種都很快能收到效果的，但任何事情都不是絕對的，我比較偏向積極的一面。反之，如果毛筆字寫得不好看那麼他的鋼筆字不會太好看。發現自己寫的字不好也是一種進步.
13樓：匿名使用者
不會啊,我個人bai認為應該好看才對du,我覺得有zhi一種可能 你所認為dao
的你的毛筆字並不專是規範練的.比如說有很多朋屬友練習毛筆字上來就行草了. 寫完自認為連筆字嗎 看上去氣勢還不錯連的很好看 所以覺得就好看 反過來用鋼筆寫的時候 稍微一認真楷書了就不行了.
因為鋼筆硬 細 所以表現的時候就會更具體啊 於是弱點就出現了. 我不知道你是不是這種情況 如果是 那就把毛筆字的楷書好好寫一段 在拿鋼筆一定好看 另
如果練習 鋼筆和 毛筆都練 也是可以進步快的一種提高方法.
毛筆字——行書作品如何賞析？
14樓：夢逐漸遠去
行書作品賞析方法：
1、大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著乙個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。
2、收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
3、疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
4、濃淡相融。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那麼草。
15樓：匿名使用者
在如今的社會中，**成交的畫多，**成交的書法少。因畫比書法貴，創作畫比創作書法用的時間多，而產生「畫好畫比寫好字難」的看法。其實寫好字比畫好畫更難。
君不見在中國歷史上出名的好書法家比出名的好畫家少得多嗎？雖然好畫家畫畫也像書法家寫字似地一筆一筆畫出，但每一筆都不一定有書法家寫字那樣要求嚴格。書法家在寫字時要求每一筆都要寫得很精到。
一筆寫壞了整個字讓人看著很彆扭，甚至通篇字都讓人看著很彆扭；而畫家畫壞了一筆，卻往往看不出來，改一改說不定還可以出彩。古時很多書法家練字都很刻苦，用了大量的筆和墨，因而產生「筆冢」和「墨池」的故事。可見乙個好的書法家從練習書法到掌握書法積累的時間，比乙個好的畫家從學畫到畫好畫積累的時間不但不少，或許還長，只不過現場表達時，書法家用的時間比畫家用的時間少罷了。
二三十歲就出名的畫家有，二三十歲出名的書法家誰見過？
書法中的「書」乃「寫」也，「法」為法規、法則、法度，「書法」乃寫字的法則。我們通常把按著一定書寫法則寫的有審美價值的字，稱為書法，精此道者為書法家。而不可把一般的毛筆字叫「書法」，把用毛筆字寫字的人都叫「書法家」。
我們為什麼不管外國人寫的外文叫「書法」？那是因為字母一沒有審美價值的間架結構，二沒有審美價值的行筆法則，它只是代表語言的符號，而不是有審美價值、有經濟價值的藝術作品。中國文字就不同了，它是拼音字母的昇華，它一方面有審美價值的間架結構，同時有審美價值的行筆法則，所以它不但是語言的載體，而且還能成為有審美價值和高經濟價值的藝術作品，書法是中國文字特有的財富。
「書畫同源」（這裡的「書」是指「字」），也就是字畫原本為一體，人們常稱畫為「書畫」，就是因為畫中的每一筆都像寫字一樣，畫是被寫出來的。人們常稱書法作品為「字畫」，就是因為畫字是被抽象了的畫。字在形成乙個表達思想語言的獨立學科後，隨著生活的需要，不斷被書法家規範化，使「字」變成了按一定書寫法則寫出的帶有審美價值的書法。
流傳的書體主要有真、草、隸、篆；細分有大篆、小篆、隸書、楷書、行楷、行書、行草、草書、大草（或曰狂草）等。史籀有大篆，李斯創小篆，程邈成隸書，王羲之大成隸、楷、行、草、因他的書體在書法史上貢獻最大，最有實用價值，同時也最具審美價值，所以被後人稱為「書聖」。如今能見到的最早的書法作品真跡，當為西晉陸機的《平復貼》，王羲之的書法真跡，近代人誰也沒有見過，只見碑、貼、摹本傳世。
在王羲之以後，中國書法發展史上出現了不少名家，像大熟知的「顏、柳、歐、褚」，「張旭、懷素」，「蘇、黃、公尺、蔡」，「趙孟頫\、鮮于樞」，「文徵明、詹景鳳、祝枝山、董其昌」等等。近現代最好的書法家當推***、郭沬若等。談及這些書法大家，我們自然會想到這樣乙個問題：
怎樣鑑賞一幅書法作品的好壞？
一幅書法作品的好壞是從兩個大方面來看的：一是書法基本功。書法中內涵的基本功如何又是由以下兩點決定的：
第一，看字型間架結構的基本功怎樣。寫毛筆字，乙個字的間架結構寫不好，有可能直接影響到字意，從而影響到書法的審美價值。乙個字的間架搭好，這個字的字型也就確定了。
「真、草、隸、篆」，不同字型有不同的間架結構。每個書法家在字型上求變，首先是在前人書體的間架結構上求變。李斯在史籀大篆字型的間架結構上求變，創造了小篆字型的間架結構；程邈在前人書體的間架結構上求變，而成隸書。
王羲之也是在前人書體的間架結構上求變，而大成楷書、行書、草書。他書寫的字型間架結構就非常美。後世的大多書法家都在他的間架結構上求變化，並形成了自己的風格。
乙個用毛筆寫字的人，連字最基本的間架結構都寫不好，那他就成不了書法家。
「真、草、隸、篆」，每種字型都有自己的行筆的法則。行筆法則變了，字型也跟著有所變化，也許新的、更好的、具有審美性的字型就產生了。我們賞析一幅書法的好壞一定要從每一筆的起筆、行筆、收筆去看，看起筆是否有力，行筆用力是否均勻流暢，在寫點、橫、折、豎、勾、撇、捺、提等筆劃時，是否符合這種字型的行筆法則，這些行筆法則都是前輩大書法家千錘百鍊出來的。
每個大書法家在行筆都有不同，但萬變不離其宗的是其寫的每一筆劃都有功力，都有審美價值。書法
家在行筆上沒有功力、沒有審美價值的筆劃叫「敗筆」。所以書法家不可不以前人好的行筆法則為學習基礎，練好書法行筆中每一筆的基本功。有的毛筆字，從紙的正面看有字，從紙的背面看無字，說明寫字人行筆無力不能力透紙背。
有的毛筆字，從紙的背後看筆劃斷續，說明寫字人行筆用力不均勻。如「大」字，從紙背後看，起筆處是點，收筆處是點，交叉處是點，整個字的背面是6個點，這就是行筆用力不均勻所致。明末清初的王鐸，被日本人稱為中國清朝草書「書聖」，他的書畫作品在拍賣市場中也有較高的價位，但他的書法行筆中有很多毛病，讓人覺得書法不夠精。
明朝詹景鳳的字，寫得就很精到，敗筆很少。
二看內涵的語言。書法語言又包含以下5點：第1點，書法中是否有文學的內涵。
好的書法作品不但每個字都體現著該字的字意，而且通篇都反映出文章的含意。王羲之的書法作品《蘭亭序》通篇文字不但對映出字型的美，而且還反映著文章的美，把文字的美和文章的美都內涵在書法作品中。蘇東坡的書法作品《赤壁賦》也是這樣。
這些書法作品被稱為「文人字」。我們看一件書法作品時常評曰：「這是文人字」、「這是書家字」、「這是匠人字」。
這是由於寫字人的文學水平不一樣，反映在字上，字中表現出的內涵不一樣、所產生的感受也不一樣。讀好的書法作品給人的思想以馳騁的餘地，讓人欣賞書法就像是在欣賞詩詞，因為書法本身就是思想的寫照。讀文徵明的書法作品就像讀田園詩，會勾起對田園的聯想。
讀***、郭沬若的書法作品也都會給人以詩詞的聯想。第3點，書法作品中是否內涵**的韻律。好的書法作品中每個字的間架結構和字與字之間的結構都有**的韻律，你讀***的書法作品《沁園春·雪》就彷彿感到世界上最雄壯的交響樂在奏鳴。
第4點，書法中是否內涵著畫的意境。「字畫本一體」，字乃抽象的畫，好的書法作品充分展示著畫的意境。第5點，書法中內涵的勢態。
書法中內涵的勢態包括大氣還是小氣，是瀟灑、飄逸還是拘謹，是格調高雅還是低俗，是厚重還是輕浮等等。這些統統和書法家的品格有關，俗話說「字如其人」就是這個道理。***書法大氣磅礴，這是由大政治家的氣魄所決定的。
王羲之的字瀟灑飄逸，顏真卿的字厚重，文徵明的字格調高雅。總之，書法作品所涵蓋的豐富語言，從某一角度來說，應是書法家人格的寫照。
為什麼很多書法家寫的毛筆字並不好看，卻被人認為功力
有些所謂的書法家，是由某些機構的某些人封的頭銜，不是大眾公認的，沒有經過歷史檢驗的，難免會出現你說的那種現象。對外行來說 名氣也很重要 好得好不好不是關鍵 為什麼很多書法家寫的毛筆字並不好看，卻被很多人認為 因為不是真正的書法家。分為兩種情況分析你的提問，一 你的審美能力，二 你所說的情況的確存在，...
請各位毛筆書法家來評判一下，這一副毛筆字寫的怎麼樣？有哪些缺點
整體bai構架不錯，可惜沒有注du意提按，稍加注意一zhi下讓筆畫粗細dao有變化就內不錯了。毛筆不是鋼 容筆，要注意起筆收筆交代清楚，一筆到了最後不能隨意就收力，要把筆慢慢提起來，力卻要留住，總之不能像是你那個樣子，最後都沒了。可以斟酌一下名家字帖，就大概知道了。構架很好，筆法不足。大致是這樣，電...
為什麼書法家不願同時寫同樣的字送給不同人
一幅作品，可能要創作幾次，才會滿意。留下滿意的，再毀掉其他的。同時的心境也相同的，所以，這種情況下只有一種作品。也許，在不同的時段，書者有不同體念，會產生相同內容的不同作品。作為乙個對自己負責的書法家，是不會將同時創作的同內容作品給兩個人的。為什麼書法家不會教小學生寫字 書法家不教bai 小學生寫 ...