1樓：匿名使用者
文學新正規化的開掘
（一）長篇**的史詩性特徵
以巨大的篇幅，「巨大的思想深度」與「廣闊的歷史內容」，以反映時代的全貌和發展的作品。
（二）以典型環境來塑造典型人物的「社會剖析**」
作品中人物形象階級特徵比較鮮明，情節的衝突、發展，往往由當時各種社會矛盾所決定，與廣闊的社會背景聯絡著。作品的感性形象，是經過馬列主義理論透視的，具有鮮明的理性色彩。茅盾從一人一事中透露出時代風雲激盪的社會變動。
（三）現實主義創作方法
茅盾自覺的擔當了中國現代革命史的書記和傳記作者，通過乙個歷史時期廣闊、複雜的社會面貌的反映，以顯示這個時代的本質特徵。
（四）題材主題的重大性與時代性
茅盾的作品具有鮮明的時事性、紀實性和傳記性的特徵。是中國現代革命史的大事記，是紀實的文學報告，是現代革命的編年史。題材主題的重大性與時代性。
如《蝕》的第一部是再蔣介石發動4·12反革命政變的四個月後動筆寫成的，第二部是在同年11月份開始寫作，第三部寫於2023年4-6月，僅僅在事件發生一年之後，就完成了對大革命經驗的記錄和藝術概括。《蝕》三部曲：「這表明書中所寫的人和事，正像日蝕月蝕一樣，是暫時的，而光明則是長久的，革命也是這樣，挫折是暫時的，最後勝利是必然的」。
（茅盾：）《創作生涯的開始》，《新文學史料》2023年第一期）
如《子夜》直接記錄和概括了2023年春夏間在我國發生的經濟和政治鬥爭，作品是在2023年12月寫成，時隔一年時間。
發表於2023年的《腐蝕》以皖南事變為背景。
《農村三部曲》寫的是30年代農村「豐收成災」的力作。**揭示了帝國主義入侵，國內政治腐敗是農村經濟凋敝的原因。尋找的是中國的發展出路以及農民的覺醒、反抗過程。
《林家鋪子》：以2023年「一·二八」事變為背景，寫上海附近小鎮上一家雜貨店倒閉破產的故事，揭示了在帝國主義入侵，國民黨的腐敗統治下，社會動盪、農村凋敝等眾多原因的襲擊下，以小商業為代表的農村經濟的必然命運。
（五）建立了現代都市文學
之前魯迅等人的**創作，主要關注的是老中國暗陬的鄉村中的老中國兒女，較少表現都市的生活。茅盾的**，如《子夜》等全面描寫了都市的社會結構、經濟結構、現代生活方式以及生活在都市中各階級、階層的人物。並且，茅盾還開創了「時代女性」和「資本家」兩大人物形象系列，豐富了現代文學的人物畫廊。
矛盾的中短篇**代表作是什麼？
2樓：
《春蠶》， 《林家鋪子》
3樓：西山松樹
《林家鋪子》和《春蠶》
莫泊桑歐亨利契科夫的短篇**各自特點以及風格是什麼
4樓：奶思呀呀
1、莫泊桑
特點：（1）在對人物的描繪上，莫泊桑並不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、誇張的生平與難以置信的遭遇，而是致力於描寫「處於常態的感情、靈魂和理智的發展」（《論**》），表現人物內心的真實與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實。
（2）莫泊桑擅長從平凡瑣屑的事物中擷取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。
風格：現實主義**藝術。
2、歐亨利
特點：歐·亨利的**在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」，只有到了最後一刻，「謎底」才最終解開，情節的發展似乎明明朝著乙個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」，即「歐·亨利式結尾」。
風格：世態人情，並且易有濃郁的美國風味。
3、契科夫
特點：不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味。
風格：現實主義。
契科夫：
擴充套件資料：
三人的短篇**：
1、莫泊桑
《羊脂球》《俊友》《項鍊》《一生》《溫泉》《歸來》《我的叔叔于勒》等。
2、歐亨利
《麥琪的禮物》(一作賢人的禮物)《最後一片葉子》《帶家具出租的房間》《愛的犧牲》《心與手》《二十年後》等。
《感恩節的先生們》
3、契科夫：
《給博學的鄰居的一封信》《皮靴》《馬姓》《凡卡》《迷路的人》《預謀犯》《未婚夫和爸爸（現代小品）》《客人（乙個場景）》《名貴的狗》《紙裡包不住火》《哼，這些乘客們！》《普里什別葉夫中士》《獵人》《哀傷》《胖子和瘦子》、《喜事》《在釘子上》《勝利者的得意洋洋》《小公務員之死》《不平的鏡子》等。
5樓：匿名使用者
莫泊桑繼承了福樓拜、巴爾扎克、斯湯達等現實主義大師的寫實傳統，同時又追隨左拉等自然主義先驅人物，在寫作中他正視現實、尊重歷史，特別是不讓自己在作品中出現。他的文章中幾乎找不到平鋪直敘的說教，他的創作最大特點就是善於隱藏自己。同時，他更巧妙地掌握了如何在隱藏的同時，傳達給讀者自己的觀點，最終給讀者以啟迪和教育。
這種隱藏並不是真正的隱藏，他恰到好處地突出了作品的主題，比那些平鋪直敘的陳述和冗長的道理更耐人尋味。他擅長從平凡瑣屑的事物中擷取富有典型意義的片斷，以小見大的概括出生活的本質。他的短篇**側重描寫人情世態，構思布局巧妙，故事情節曲折起伏，善於用精練筆墨揭示人物的內心世界 歐·亨利的短篇**在藝術技巧方面達到了相當高的水平，形成了自己獨特的風格。
他的**善於用帶淚的微笑和辛酸的歡樂打動讀者；他的**情節曲折，構思巧妙，往往用一種出人意料的結尾，增強人物的命運的悲劇氣氛。這就是人們常說的「歐·亨利筆法」。他的短篇**對於幫助我們認識美國社會生活，以及借鑑短篇**創作的藝術技巧，都有極大的意義。
他是一位具有獨特風格的作家,作品幽默風趣,詼諧機智,描寫生動,文字簡練.生動的描寫來自對事物的深刻了解和廣泛的知識.他善於觀察事物和積累知識.
善於捕捉生活中令人啼笑皆非而富於哲理的戲劇性場面,從細微之處抓住特點,用形象的語言描繪出來,使人物有血有肉,栩栩入生. 契柯夫的寫作潔淨、幽默和深刻，他善於擷取平凡的日常生活片段,憑藉精巧的藝術手法對生活和人物作真實描繪和刻畫不動聲色地展示重要的社會內容。從早期的幽默和諷刺**到中後期的社會心理**,其內容和手法豐富多彩。
在變化多樣的風格中,又有貫穿始終的統一風格,那就是含蓄、簡練、樸素、幽默和諷刺。
6樓：匿名使用者
莫泊桑短篇**布局結構的精巧，典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行雲流水般的自然文筆，都給後世作家提供了楷模，例如：項鍊 意料之外，又在情理之中歐 亨利：代表作：
《麥琪的禮物》，《愛的犧牲》，《警察與讚美詩》，《帶家具出租的房間》等。歐 亨利被評為世界短篇**三大巨匠之一，他的文字生動活潑，善於利用雙關語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生,被喻為[含淚的微笑]。他還以準確的細節描寫，製造與再現氣氛，特別是大都會夜生活的氣氛。
又因歐 亨利描寫了眾多的人物，富於生活情趣，所以又被譽為「美國生活的幽默百科全書」。歐亨利最為著名的便是他那被譽為「歐 亨利式的結尾」，他的結尾總是出人預料，使人的思維在瞬間得到轉變使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇，從而造成獨特的藝術魅力。有一種被稱為「含淚的微笑」的獨特藝術風格。
歐 亨利把**的靈魂全都凝聚在結尾部分，讓讀者在前的似乎是平淡無奇的而又是詼諧風趣的娓娓動聽的描述中，不知不覺地進入作者精心設定的迷宮，直到最後，忽如電光一閃，才照亮了先前隱藏著的一切，彷彿在和讀者捉迷藏，或者在玩弄障眼法，給讀者最後乙個驚喜。在歐·亨利之前，其他短篇**家也已經這樣嘗試過這種出乎意料的結局。但是歐·亨利對此運用得更為經常，更為自然，也更為純熟老到。
契訶夫：（注意了，契訶夫的「訶」念he的音）代表作：《第六病室》（列寧在讀完此篇後感覺可怕極了，不敢呆在房間裡，彷彿自己也被關在了第六病室裡一般），《萬卡》，《變色龍》，《小文官的死》，《苦惱》，《渴睡》，《套中人》等。
契訶夫被譽為世界三大短篇**巨匠之一，他本是醫學畢業，後來開始在雜誌上發表**。嚴格來說，契訶夫不是在寫**或者編**，他是在吐**，流**。他在畢業後廣泛的接觸貧民和了解生活，這也有利於他今後的故事創作。
他的故事情節隨處而來，人物隨手拈來，他只要一拿起筆思緒就像擰開了水龍頭一般。。。。。。契訶夫之所以能隨意地流**，在於它獨特的敘述方法。這種敘述方法是按照生活的本來面目去處理，用眼睛和耳朵去追尋，文字像畫筆的音符那樣流動。
快節奏，簡捷，自然，質樸構成了清純的文風，單刀直入，不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的表現，更增加了作品的韻味。契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理**。他擷取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。
這種**抒情氣味濃郁，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中，他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。此外，我個人認為契訶夫的結尾寫的也蠻不錯。
7樓：匿名使用者
莫泊桑擅長描寫刻畫細節，短篇**中多有諷刺意味
**特點什麼？？？？？
8樓：匿名使用者
情節、人物、環境是構成**的三大要素。情節是人物性格的歷史，是塑造人物形象的重要手段。人物是**的核心，環境是人物活動的場所和性格賴以形成的重要因素，環境創造人物，人物也創造環境。
**是文學中表現力最強的一種體裁。凡生活中存在而語言又能加以表現的，**都有能力加以描寫，寫人、狀物、擬聲、描繪人的感受、幻覺、夢境以至於潛意識心理狀態等等，無所不能。這就有可能把存在於廣闊時空中的歷史畫面和人物內心深處的精神世界，色彩鮮明、惟妙惟肖地在一定篇幅裡刻畫出來。
同時作者還可以轉換敘事視角，變化敘事人稱，又可以利用旁白、議論和抒情，使**的藝術表現獲得哲理的和詩的光輝，增強思想力度和藝術魅力。
9樓：_空懷念
**必須具備三個要素：人物、情節、環境（自然環境和社會環境）。「虛構性」，是**的本質。
「捕捉人物生活的感覺經驗」，是**竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、準確、深刻，就愈是**化。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是上述要素中最能體現**性質的東西。簡單地說，**就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活的一種文體。
1)按篇幅分：長篇**(深刻廣泛地反映社會生活)、中篇**(展示人生長河中的乙個片斷)、短篇**(擷取乙個生活片斷，以小見大)和小**(也叫微型**，聚集生活的乙個小「鏡頭」，見微知著)。
(2)按題材分：歷史**、現代**、科幻**、推理**、神魔**、言情**、偵探**、武俠**等。
(3)按體制分：章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。
(4)按表現手法分：現實主義**、浪漫主義**、革命現實主義**。
(5)按語言形式分：文言**、白話**。
莫泊桑短篇小說選的讀書筆記，莫泊桑短篇小說精選 的讀書筆記
三 提綱式。讀一篇文章，要逐段地把作者隱含的提綱找出來，記下來，弄清楚文章的主要內容和寫作思路。編提綱可以採用文中語句和自己語言相結合的方式寫，提綱的語言要簡明扼要，具有高度的概括性。提綱式筆記可以幫助我們抓住中心，記住要點，理清思路，加深對文章的理解。莫泊桑短篇 精選 的讀書筆記 莫泊桑短篇 集 ...
有哪些好看的短篇小說，有哪些好看的短篇小說。。
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