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18世紀的威尼斯是義大利繪畫的中心，羅馬已經失去了義大利美術中心的光榮地位。羅馬的封建教權統治和社會生活的落後妨礙了藝術的發展。
18世紀下半期羅馬的繪畫藝術是怎樣的？
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18世紀的威尼斯是義大利繪畫的中心，羅馬已經失去了義大利美術中心的光榮地位。羅馬的封建教權統治和社會生活的落後妨礙了藝術的發展。整個18世紀在這裡出現的比較重要的畫家就是喬維尼·巴奧羅·巴尼尼(2023年—2023年)，他的作品並給威尼斯風景畫家卡納列以極大的影響。
他出生在義大利北部的比亞奇茲，最初是學畫舞台佈景的，後來到羅馬從事繪畫創作。當時羅馬有一批荷蘭畫家對義大利古代廢墟很感興趣，常常對之作畫，在羅馬有一定的影響。巴尼尼就是在他們的啟示下開始對風景畫發生興趣的。
他創作的大量作品幾乎都是描繪古代遺跡、教堂建築或廣場街道的，在這些作品中，他巧妙地配合了人物的活動，並使其在整個畫面上起重要的作用。他的作品有較大的感染力，他表現的古代廢墟，能引起觀者的懷古情緒和對偉大的古羅馬文化藝術的讚嘆。
另外，18世紀的羅馬是歐洲古典主義藝術的乙個根據地，不少外國畫家都曾集聚在此從事著藝術探索和研究。法蘭西許多偉大的畫家都到過這裡，給當時的義大利畫壇帶來不少影響。到了18世紀下半葉，義大利的古典主義日益佔據統治地位，一些藝術家一心嚮往古代，而不是瞻望未來。
他們的作品技巧雖然精湛，但缺乏時代生活氣息。
總之，18世紀下半期，整個義大利繪畫藝術已經出現衰落狀態，此時的歐洲的藝術中心正從義大利轉到了處在資產階級大革命前夜的法國。
義大利18世紀的美術是如何形成和發展的？
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進入18世紀，義大利各派藝術出現了衰落的傾向，這時只有威尼斯畫派還繼續保持了一定的繁榮，但仍然是流派繁雜，主要有晚期的巴洛克、古典主義、羅可可和卡拉瓦喬主義等風格流派的藝術。
左·馬·克列斯比（g．m．crespi，1665—1747）是波倫亞畫派的畫家，由於他在繪畫中善於表現光線的變化，人們常叫他是義大利的倫勃朗。他早期受學院派的影響，後又受卡拉瓦喬主義和威尼斯畫派的薰陶，在藝術創作上很重視刻畫人物的內心，畫上的人物常常帶有濃郁的生活氣息，他畫的幾幅《抓跳蚤的女人》就是這樣的作品。在這些作品中，他描繪了乙個正在抓跳蚤的女人，表現得十分詼諧、有趣。
他的代表作還有《自畫像》（約1700）。《聖約瑟之死》、《**嬰兒》、《洗衣婦》、《**受洗》（1712）等。
18世紀有一位活躍在倫巴底地區的名叫賈·弗·齊培爾（f·cipper，生卒年代不詳）的畫家。從姓氏來看，他的祖籍可能是德國。他主要創作活動在1705—2023年間。
他是乙個非常有特色的畫家，他專門描寫下層人民的生活。他筆下的人物和生活環境完全是寫實的，具有質樸的鄉土風味，代表作有《皮鞋匠》、《紡織女》、《磨刀匠》、《母與子》等。
阿·芒雅斯柯（a．magnasco，1667—1749）是熱那亞畫派的畫家。他的藝術具有一種浪漫主義和戲劇性的色彩，受晚期巴洛克風格的影響，他大多畫一些騷動不安的局面或一些急風暴雨式的風景。在這些場合下，人物有點變形又大多表現出一種急躁的情緒。
他的《海岸風景》、《**受洗》（1730）。《山地風景》、《調教喜鵲》等就是這樣的作品。
18世紀威尼斯畫派仍然是人才輩出，湧現出不少蜚聲歐洲的藝術家。
喬·巴·皮亞採達（g．b．piazzetta，1682—1754）是威尼斯畫派中明顯帶有巴洛克傾向的畫家。他早年在威尼斯學畫，後曾從波倫亞的克列斯比學藝，2023年成為威尼斯美術學院的院長。他善於作色彩絢麗、構圖巨集大的天頂畫。
除天頂畫外，他的架上繪畫也十分精美，這些畫，色彩瑰麗晶瑩，顯然是繼承了威尼斯畫派的傳統。在一些畫面上從物生動有趣，富有生活氣息。架上畫的代表作有《女卜者》（1740）、《井旁的利伯加》（1738—1740）、《年輕的旗手》（約1743）等。
他還是一位很不錯的插圖家，曾為塔索的《解放了的耶路撒冷》一書作過插圖。
18世紀威尼斯畫派更為傑出、更具有知名度的畫家是喬·巴·提埃波羅（g．b．tiepolo，1696—1770），他是威尼斯畫派中對歐洲繪畫最有影響的畫家之一，擅作天頂畫、架上繪畫和版畫。他出生在乙個船長的家庭，早年從格拉扎里尼學畫，文藝復興時期的藝術曾給他以有力的影響，他非常崇拜提香、丁托列託、委羅內塞等人。2023年，他對歲時便嶄露頭角在義大利各地作畫，1731、1737。
2023年3次去公尺蘭，此外還到過貝加莫、維琴察等地，他在這些地方都創作過大量的天頂畫和祭壇畫。他第三次去公尺蘭為當地的克列里奇宮作的天頂畫《太陽神在奧林匹斯山》（1740），是一幅非常出色的作品，畫面金碧輝煌、空間開闊，很富有想象力。畫面上描繪了太陽神正駕著馬車從奧林匹斯山出發，只見霞光四射，衝破黑暗的天空，太陽神的馬車像是要破壁而出，其動作有一種不可阻擋之勢。
在40—50年代，除完成了眾多壁畫外，還創作了一些精美的架上畫，其中代表性的作品有祭壇畫《揹負十字架》、《梅採納特把自由的藝術獻給奧古斯都大帝》（約1743—1750）、《阿姆菲特麗達的凱旋》（約1740）、《時間揭示真理》、《堅忍和智慧型的寓意》（1743—1745）、《西風神和花神的凱旋》等。2023年前後，他為威尼斯的拉比官所作的壁畫十分馳名，在這裡他描繪了古代羅馬的歷史場面，其中有一幅是《克婁巴特拉女王的飲宴》，畫面上的情節是女王正在宴會上向羅馬名將安東尼表達愛情。有趣的是畫面上的人物穿戴著16世紀文藝復興時期的衣物，背景的建築物也是文藝復興時期的樣式，這表明畫家對文藝復興時期的藝術和16世紀威尼斯的光榮歷史抱有懷念的情緒。
2023年12月提埃波羅在兩個兒子的陪同下應邀到德國維爾茲堡作畫，他為這裡的主教官創作了著名的壁畫、天頂畫。為主教宮的帝王大廳所畫的天頂畫、壁畫取材於中世紀的一段歷史，在這裡描繪了日爾曼皇帝巴巴羅薩的婚禮和封贈儀式。隨後他又為主教宮的前廳作了天頂畫，別出心裁地用象徵的手法描寫了世界上的四大洲：
騎在大象上的婦女代表亞洲，象徵非洲的婦女騎的是駱駝，象徵美洲的婦女騎的是鱷魚，而象徵歐洲的婦女則威嚴地端坐在大理石的寶座上，此外，還畫了中國人、印度人、摩爾人。維爾茲堡的作品使他得到很大的榮譽。2023年底他回到威尼斯，2023年又被推選為威尼斯美術學院的院長，2023年4月名望很高的提埃波羅被邀去西班牙。
在西班牙首先為王宮的王位大廳作天頂畫，名為《西班牙王朝的凱旋》，在這件作品中歌頌了王朝的統治和威嚴，將天主教的神和異教的神祗畫在了一起，這種做法是很大膽的。此外，他還為王宮作了一系列天頂畫和壁畫，也為教堂作了一些祭壇畫。2023年3月27日他逝世於馬德里。
提埃波羅的作品題材極其豐富，除了宗教、神話、歷史題材外，還創作了一些風俗畫，這類風俗畫往往帶有幽默感，如《走江湖的人》。他同時還是一位極有特色的銅版畫家。
羅·卡爾耶拉（r．carriera，1675—1757）是一位很出色的威尼斯女畫家。她是蜚聲歐洲宮廷的色粉肖像畫家，藝術風格抒情細膩，輕柔婉約，具有羅可可藝術的特色。2023年她成為羅馬聖路加學院的院士，此後又相繼被選為波倫亞學院和巴黎雕刻、繪畫學院的院士。
1719—2023年曾在巴黎活動過，她的才華在當時受到華託的稱讚。代表作品有色粉畫《黛安娜》、《舞蹈家巴爾巴里娜·卡巴妮肖像》、《自畫像》（約1730）等。
喬·巴·皮道尼（g．b．pittoni，1687—1767）也是威尼斯畫派的一位羅可可畫家，他的作品常常被誤認為是提埃波羅的作品。他於2023年被選為波倫亞學院院士，是歐洲各國宮廷很受歡迎的畫家之一，2023年曾任威尼斯美術學院院長。他曾創作過許多色彩鮮明的天頂畫和架上繪畫，代表作有《黛安娜的沐浴》和《黛安娜和恩底公尺翁》等。
接近羅可可風格的畫家還可以舉出雅·阿公尺高尼（j．amin．goni，1675—1752）和皮·朗吉（p．lonshi，1702—1785）等人。朗吉善於描繪上層階級的悠閒生活，作品風格樸實。優雅、風趣，代表作有《**會》（1740）、《舞蹈教師》、《犀牛》（1751）、《占卜者》等。
18世紀威尼斯畫派的風景畫特別馳名，湧現出一系列著名的風景畫家。當時，威尼斯興起了一種描繪城市風光的風景畫，這種風景畫專門描繪城市的建築物和鄉土人情，它被叫作維都塔（veduta）。維都塔式的風景畫早在文藝復興時期就有，但是到了1 8世紀呈現出更大的發展趨勢，而且更加成熟。
在風景畫的畫家行列中首先應該提到的是安·卡納列（a·canale，1697—1768），但人們常叫他的綽號卡納列達（canaletto）。他20多歲時到過羅馬，以後兩次去英國。他的繪畫對英國的風景畫有一定的影響，並曾獲英國皇家美術學院院士稱號。
卡納列達的風景畫風格質樸，富有鄉土氣息，具有威尼斯地方的特徵。代表作有《威尼斯迎接法國大使》（約1724）、《在威尼斯聖·喬凡尼·埃·巴勒教堂前的廣場》、《石匠的料場》（約1730）、《遠眺聖公尺歇爾島的風景》等。他還常常把他的作品製成銅版畫。
卡納列的外甥或是侄於貝·別勞陶（b．bellotto，1720—1780）也是一位著名的風景畫家，他主要活動在德國、奧地利和波蘭。他的作品以清新、明快見長，代表作有《德勒斯登風光》（1748）、《德勒斯登新市場》（1747—1755）。《維也納俯瞰圖》（1760）、《華沙風光》（1779—1780）等。
另一位著名的風景畫家法·瓜爾第（f．guardi，1712—1793），他的風格有點獨特，作品更多帶有浪漫主義的氣息。他十分善於描繪外光，其外光豐富的變化造成了畫面上晶瑩的色調。人們在他的作品中常常可以看到威尼斯潮濕的天空，其中有大氣流動，陽光偶爾從雲層中透出，溫和地照耀著這水上之城。
他的代表作有《威尼斯廣場與宮殿風光》、《威尼斯風光》（1780）、組畫《放氣球》（1784）、《鹹水湖上的貢都拉》（約1787）、《**會》、《淺水海灣》等。
18世紀末最著名的古典主義雕刻家安·卡諾瓦（a．canova，1757—1822）是個向19世紀藝術過渡的人物。17682023年他在威尼斯學習藝術，老師是托爾列蒂。進入80年代，他的藝術蜚聲國內外。
2023年他被選為羅馬聖路加美術學院院長。他曾為拿破崙作過數件肖像雕刻，受到拿破崙極大的讚賞。他早期的風格受晚期巴洛克影響，後來在2023年前後轉上了新古典主義的藝術道路。
他的作品除肖像外，多以神話題材為主，這些作品形式典雅、莊重、優美，所雕刻的人物具有線條圓潤，流暢，靜中寓動，姿態自然等特點，他的名作之一《丘位元與普緒喀》（又名《丘位元之吻》）（1796）就是這樣的作品。他的代表作還有《教皇克里門特十四的陵墓雕刻》（1787）、《教皇克里門特十三的陵墓」雕刻》（1792）、《柏修斯》（1801）、《裝扮成維納斯的寶琳·波拿巴·波爾蓋茲》（1808）等。以上這些作品全部是用大理石製作的。
18世紀義大利美術是如何發展的,1718世紀義大利美術是如何發展的？
16世紀下半期，處於內憂外患的義大利，危機日益加重，在這樣的背景下，文藝復興的藝術出現了衰退現象。一些盛期的藝術大師相繼謝世，群星隕落，一時天空裡黑暗了許多。這時雖有樣式主義藝術在興起，但它畢竟是乙個短暫的流派，曇花一現，不起多大作用。就是在這樣乙個沉寂 困擾 尋覓的時期裡從16世紀末到門世紀初有3...
求關於義大利歷史的書，最好是18世紀目前
這裡存在乙個概念的誤區，義大利作為乙個統一的民族國家，是19世紀中葉之後的事情。因此18世紀本沒有乙個叫做義大利的統一國家，今天義大利這塊土地在18世紀還只是很多大大小小的小城邦國家。這些國家連年征戰達數個世紀之久。在18世紀曾經短暫隸屬於歐洲最古老的哈布斯堡王朝統治。但哈布斯堡王朝的統治與今天的義...
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