1樓：匿名使用者
《艾青詩選》中《當黎明穿上了白衣》寫出了用燈光來襯托黎明的力量，進一步刻畫了詩人對黎明的讚美，對未來的期望。
2樓：小杏蕾
應該會有帶批註的書吧.
艾青詩選批註
3樓：匿名使用者
礁石艾青
乙個浪，乙個浪
無休止地撲過來
每乙個浪都在它腳下
被打成碎沫、散開……
它的臉上和身上
象-刀砍過的一樣
但它依然站在那裡
含著微笑，看著海洋……
從藝術手法來看，在《礁石》一詩中，詩人把他對生活的獨到思考熔鑄於「礁石」這一象徵性的形象之中，使礁石人格化，所以在讀的時候，應該超然於物外，想得更深遠。的確，象徵手法的運用，使這首詩言有盡而意無窮！
以微笑的方式生活，無論你遇到多大的困難與挫折，無論是乙個人還是乙個民族。這是《礁石》給我們的最深刻的啟示！
艾青的詩《希望》
《希 望》
夢的朋友
幻想的姊妹
原是自己的影子
卻老走在你前面
像光一樣無形
像風一樣不安定
她和你之間
始終有距離
像窗外的飛鳥
像天上的流雲
像河邊的蝴蝶
既狡猾而美麗
你上去，她就飛
你不理她，她攆你
她永遠陪伴你
一直到你終止呼吸
4樓：匿名使用者
艾青寫人民注入了自己對於人民的憐憫和同情，表達了艾青對現實黑暗的厭惡
艾青詩選求賞析，請選一篇中的段落賞析批註，不要介紹作者之類的，就賞析選的這篇詩
5樓：的人
在兩個環著雲的高山相接的
地方在兩個山峰突然向下傾斜的下面
在幾尺高的芝草的密叢裡
橫著一根棕櫚的樹幹
——獨木橋連住了兩個高山
旅行的人們都從它上面走過
它在半空裡微微地抖動
一條百丈深的黑坑
裂開在它的下面
從黑坑的最深處
可以聽見悠遠的水流的聲音
2023年2月17日
靈感是詩的受孕
艾青說：「如果詩人是有他們的素質的，我想那應該是指他們對於世界的感覺的特別新鮮，和對於文字的感覺的特別親切。」
這是自然界中乙個很普通的場景：
在兩座相鄰的高山之間，在深深的峽谷之中，由一根樹幹構成的橋，橫空把兩座山鏈結起來，人們從這座獨木橋上來回走過……
這種場景可能在自然界中並不少見，許多地方都有這種獨木橋。它們年復一年橫空而立，為著人們生活的方便而服務。它並不會引起人們的格外注意，因為人們已經很習慣於它的存在了。
然而，在詩人的眼裡，它的存在是不同尋常的，它的形態，它的品格，引起了詩人的關切。詩人很可能就是在自然界中看見了一座獨木橋，而引起了情思，把這不引人注目的獨木橋，寫進了詩，在詩的殿堂裡給了它乙個位置。
在乙個熱愛自然、熱愛生活的詩人的眼裡，在乙個感覺非常敏銳的詩人的眼裡，在乙個善於捕捉詩情畫意的詩人的眼裡，乙個極普通的事物，都可能成為詩人懷胎的母體。乙個詩人，能不能從普通的事物中發現詩意，並迅捷地抓住它，進而生動鮮明地表現出來，這就看詩人所擁有的素質如何了。
艾青詩選摘抄加賞析（一定要有賞析）
6樓：匿名使用者
艾青詩選名篇摘抄賞析
礁石艾青
乙個浪，乙個浪
無休止地撲過來
7樓：匿名使用者
早晨，我從睡眠中醒來，
看見你的光輝就高興;
——雖然昨夜我還是困倦，
而且被無數的惡夢糾纏。
你新鮮、溫柔、明潔的光輝，
照在我久未開啟的窗上，
把窗紙敷上淺黃如花粉的顏色，
嵌在淺藍而整齊的格影裡，
我心裡充滿感激，從床上起來，
開啟已關了乙個冬季的窗門，
讓你把全金絲織的明麗的臺巾，
鋪展在我臨窗的桌子上。
於是，我驚喜看見你：
這樣的真實，不容許懷疑，
你站立在對面的山巔，
而且笑得那麼明朗。
我用力睜開眼睛看你，
渴望能捕捉你的形象，
多麼強烈，多麼恍惚，多麼莊嚴!
你的光芒刺痛我的瞳孔。
太陽啊，你這不朽的哲人，
你把快樂帶給人間，
即使最不幸的看見你，
也在心裡感受你的安慰。
你是時間的鍛冶工，
美好的生活鍍金匠;
你把日子鑄成無數金輪，
飛旋在古老的荒原上……
假如沒有你，太陽，
一切生命將匍匐在陰暗裡，
即使有翅膀，也只能像蝙蝠
在永恆的黑夜裡飛翔。
我愛你像人們愛他們的母親，
你用光熱哺育我的觀念和思想——
使我熱情地生活，為理想而痛苦，
直到我的生命被死亡帶走。
經歷了寂寞漫長的冬季，
今天，我想到山巔上去，
解散我的衣服，赤裸著，
在你的光輝裡沐浴我的靈魂……
8樓：匿名使用者
艾青詩選名篇摘抄賞析
艾青詩選「會合」批註賞析
9樓：的人
艾青在自己的創作中，始終是堅持著這一觀點的。無論是寫民
眾的苦難，民眾的回鬥爭，民眾的憂憤答，還 是民眾的不平，在詩中都滲入了這樣一種崇高美。沒有這種願望，或在詩中不表達這種願望，詩便變得蒼白無力了。
這崇高美的表現，在詩中並不是口號，也不是詩的華美外衣，而是應該滲透在詩的每乙個細胞裡，滲透在詩的血液裡。
艾青詩選死地賞析批註和主要內容？
10樓：的人
寓動於靜，從靜中顯示出動的力量，這是《無題》表現上的乙個重要特點。乙個人，面對著一盞如豆孤燈，這該是很寂寞的吧？詩人卻沒有這種感覺，因為他在 「懷想」著「遠行人」，那是「一些」不滿於反動派的腐朽統治而已經奔赴和正在走向抗日前線或敵後根據地戰友們；而且，詩人自己也準備著作為「遠行人」，奔赴那充滿著光明和火熱鬥爭的地方。
那該是多麼富有魅力的，有意義的生活啊！但此時，在「屋外」可有著「狂嘯」的「風聲」，反動派對抗日和進步力量的鎮壓又復猖獗起來了，不禁為尚未到達目的地的「遠行人」擔心。雖然，詩人這時是處於「夜」的黑暗環境中，但他卻並不放棄自己應負的抗爭的責任，乙個「挑燈」的動作，透露了詩人的忿激；開始處的「有時」之後無逗點而與「我」字連得為此之緊，也正體現著這一情緒。
「燈」，「挑」亮了些，也更映照出那「獨立」不屈的身影的高大。詩人並非真「愛」「守住沉默」，是要在「在沉默中爆發」（魯迅語），醞釀著新的更有力的戰鬥！
11樓：匿名使用者
乙個人，面對著一盞如豆孤燈，這該是很寂寞的吧？詩人卻沒有這種感覺，因為他在 「懷想」著「遠行人」，那是「一些」不滿於反動派的腐朽統治而已經奔赴和正在走向抗日前線或敵後根據地戰友們；而且，詩人自己也準備著作為「遠行人」，奔赴那充滿著光明和火熱鬥爭的地方。那該是多麼富有魅力的，有意義的生活啊！
但此時，在「屋外」可有著「狂嘯」的「風聲」，反動派對抗日和進步力量的鎮壓又復猖獗起來了，不禁為尚未到達目的地的「遠行人」擔心。雖然，詩人這時是處於「夜」的黑暗環境中，但他卻並不放棄自己應負的抗爭的責任，乙個「挑燈」的動作，透露了詩人的忿激；開始處的「有時」之後無逗點而與「我」字連得為此之緊，也正體現著這一緒。「燈」，「挑」亮了些，也更映照出那「獨立」不屈的身影的高大。
醞釀著新的更有力的戰鬥！
艾青詩選名篇摘抄賞析
12樓：幼蜜
艾青《我愛這土地》
我愛這土地
假如我是乙隻鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶湧著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
---然後我死了
連羽毛也腐爛在土地裡面。
為什麼我的眼裡常含淚水?
因為我對這土地愛得深沉……
賞析詩人艾青是一位擅長抒發內心的深沉情感的傑出歌手, 《我愛這土地》, 寫在抗日救亡的最艱難的歲月。
如何表達對於祖國的最為深沉的愛？詩人沒有直呼"熱愛呀"之類的口號，也沒直接渲洩自己的感情，而是運用象徵的手法，讓抒情主人公化作乙隻小鳥，把心底的全部情感濃縮在小鳥那"嘶啞的喉嚨"的"歌唱"中。
"歌唱"也不是輕柔空靈的，而是無比凝重深沉。因為祖國那"暴風雨所打擊著的土地"，正慘遭蹂躪, 面臨淪亡。最後， 詩人以小鳥之死，把詩情昇華到頂點，而死後也要與祖國的土地渾融合一，則是詩人赤誠之心的真實寫照。
擴充套件資料
《我愛這土地》是現代詩人艾青於2023年寫的一首現代詩。這首詩以「假如」領起，用「嘶啞」形容鳥兒的歌喉，接著續寫出歌唱的內容，並由生前的歌唱，轉寫鳥兒死後魂歸大地，最後轉由鳥的形象代之以詩人的自身形象，直抒胸臆，托出了詩人那顆真摯、熾熱的愛國之心。
13樓：匿名使用者
1. 礁石
艾青乙個浪，乙個浪
無休止地撲過來
每乙個浪都在它腳下
被打成碎沫、散開……
它的臉上和身上
象刀砍過的一樣
但它依然站在那裡
含著微笑，看著海洋……
賞析：從藝術手法來看，在《礁石》一詩中，詩人把他對生活的獨到思考熔鑄於「礁石」這一象徵性的形象之中，使礁石人格化，所以在讀的時候，應該超然於物外，想得更深遠。的確，象徵手法的運用，使這首詩言有盡而意無窮！
以微笑的方式生活，無論你遇到多大的困難與挫折，無論是乙個人還是乙個民族。這是《礁石》給我們的最深刻的啟示！
2.當黎明穿上了白衣
艾青紫藍的林子與林子之間
由青灰的山坡到青灰的山坡,
綠的草原,
綠的草原,草原上流著
新鮮的乳液似的煙……
啊,當黎明穿上了白衣的時候,
田野是多麼新鮮!
看,微黃的燈光,
正在電桿上顫慄它的最後的時間。
看!2023年1月25日,由巴黎到馬賽的路上賞析：這首詩是寫黎明時田野上的景色及自己的感受。
詩歌一開始,作者就精心選取了三個色彩詞「紫藍的」「青灰的」「綠的」,為讀者勾勒了一幅鮮明、和諧的畫面。在以上靜態描繪的基礎上,又以「草原上流。」
14樓：匿名使用者
冬天的池沼
——給wi
冬天的池沼，
寂寞得像老人的心——
飽歷了人世的辛酸的心；
冬天的池沼，
枯乾得像老人的眼——
被勞苦磨失了光輝的眼；
冬天的池沼，
荒蕪得像老人的發——
像霜草般稀疏而又灰白的發；
冬天的池沼，
陰鬱得像乙個悲哀的老人——
佝僂在陰鬱的天幕下的老人。
此詩寫得深沉悲涼。「把憂鬱與悲哀，看成一種力！把瀰漫在廣大的土地上的渴望、不平、憤懣……集合攏來，濃密如烏雲，沉重地移行在地面上，……佇望暴風雨捲帶了這一切，掃蕩這整個世界吧！
」這是艾青的話。詩人面對冬天的池沼，內心深處在焦灼地期待著，期待著這種景象的改變。這首詩與詩人差不多同時所作的《曠野》一樣，是在寫一種景色，一種生存的環境。
然而，這首詩在寫法上與《曠野》很不相同。《曠野》是採用一種冷峻的寫實的手法，白描其曠野上的一組組場景。此詩則是採用一種比喻的寫法，以生動傳神的比喻，來刻劃《冬天的池沼》的形象。
《曠野》的寫法收到了良好的效果。此詩的寫法也收到了良好的效果。
此詩以老人的形象來比喻冬天的池沼的形象的。單純而明確。全詩共有四組比喻，組成了乙個完整的形象，也乾淨利落地完成了這首詩的構思。
比喻是貼切的。
第一組比喻，冬天的池沼，因為處於寒冷裡，沒有人光顧，甚至連鳥兒也遠飛他處了。冬天的池沼是寂寞的，「寂寞得像老人的心。」人老了，就進入冬天了，老人的心是寂寞的。
第二組比喻，冬天的池沼，因為處於寒冷裡，沒有雨水澆灌，河流、小溪也結凍了，池沼枯乾了。「枯乾得像老人的眼。」人老了，眼力不濟了，失去了光輝，是勞苦磨失了光輝。
第三組比喻，冬天的池沼，因為處於寒冷裡，草不長花不開了，「荒蕪得像老人的發」，人老了，失去了生命的活力，頭髮脫落了，稀疏而又灰白。
第四組是整體比喻，「冬天的池沼/陰鬱得像乙個悲哀的老人。」「老人的心」，「老人的眼」，「老人的發」，由點帶面，整個詩的形象渾然一體。
比喻的成功，使這首詩獲得了成功。在詩中，比喻的力量是巨大的。艾青深知這種力量，因而在他的詩作中，經常利用這比喻之手段。
艾青對於比喻，有著自己的見解和追求。他竭力避免一般化的、人們用濫了的比喻，而力求鮮活的、貼切的、生動形象、具有表現力和感染力的比喻。艾青知識豐富，閱歷深遠，又機敏過人，因而，令人拍案叫絕的比喻常常被他輕而易舉地信手拈來，構成了他詩作的重要特色。
另一方面，此詩寫得很集中，緊緊圍繞著為刻劃池沼而寫，在讀者面前結構了一幅蒼涼的圖畫。艾青說：「詩人應該有和鏡子一樣迅速而確定的感覺能力，——而且更應該有如畫家一樣的滲合自己情感的構圖。
」況且他自己曾學過繪畫，有著「畫家一樣的滲合自己情感的構圖」能力。詩人「我」在這首詩裡隱藏得很深，使人幾乎感覺不到詩人的存在。好像詩人就是在描繪一幅《冬天的池沼》的圖畫，除給人以蒼涼陰鬱的感覺之外，並無其他意圖。
然而，仔細感受一下，還是能夠發現詩人「我」的存在的。詩人並不是為寫池沼而寫池沼——當然，僅僅是寫池沼，讓人們欣賞這幅圖畫也並沒有什麼不好。詩人是通過寫池沼，來抒發自己的一種情感：
這《冬天的池沼》太蒼涼了，太悲哀了，這種狀態應該改變，而冬天不是永久存在的，冬天過去，春天就會到來。當春天到來的時候，這《冬天的池沼》就會變成《春天的池沼》，這池沼就會是一派欣欣向榮的景象，池水不是乾枯，而是清波蕩漾。池沼也不再是荒蕪，而是青草流碧，鮮花盛開了。
這樣的景色，就會引來鳥兒以及鳥兒的歌唱，人們也會到這裡來玩耍了。這裡就不會是寂寞的天地了。這後面的意圖，詩人在詩中並沒有說，甚至連一句比較明顯的暗示也難以找到，這正是這首詩的長處，寓急切的盼望於冷靜的畫面之中，引而不發。
「詩之中須有人在。」這是我國古詩論中的一句話。這句話真是一針見血，道出了作詩的奧妙，也道出了構成詩美的一種客觀存在。
至於「人」在詩裡處於怎樣的位置，是明還是暗，這就要看詩人在創作時的具體情況了。「人」在詩中的明或暗，並不是詩好壞的標準，「人」在詩中明也好暗也好，如果處理得恰到好處，都會寫出好詩來。
艾青詩選賞析火把，急,艾青詩選賞析火把，急
艾青的 火把 中不乏感傷，但也時有悲壯，也悽迷，到後來又注入了激昂。但無論如何，總是那樣飽滿，那樣深沉，對人民，對祖國，對生活，對時代，對社會，對人生，有抒不盡的情，訴不完的愛。關於艾青詩歌 火把 的賞析 關於 火把 的賞析 在 火把 中，艾青主要描寫了唐尼這一女性形象，展現了她在火把遊行夜思想情感...
艾青詩選蘆笛賞析
1933年3月28日，正當明媚的春天，作者在上海監牢的不眠之夜，借鐵柵外的燈光，在拍紙簿上寫下了這首悲壯的叛逆的詩篇 蘆笛 他控拆這個沒有自由的罪惡世界。這首詩是為了紀念已故法國現代派詩人阿波里內爾 1880 1918 而作。艾青當時在牢裡正在看阿波里內爾的 alcool 詩集 法文 酒 情緒受到感...
《艾青詩選》中人皮那賞析,《艾青詩選》中人皮那一篇賞析
該詩寫於 1938 年 7 月 3日，寫的是日本侵略者將乙個無辜的中國女人殺死了，剝下她的皮，懸掛在樹枝上，以此來恫嚇抗戰的中國人，詩的結尾是這樣寫的 這是中國人用憎與愛 血與淚，生存與死亡所墾殖著的土地 你更須記住日本軍隊 法西斯強盜曾在這裡經過 曾占領過這片土地 曾在這土地上 給中國人民以亙古未...