1樓：ktv老王子
2023年代，台北、高雄講解《紅樓夢》。。
那時候台北場班人數約70多個
高雄班聽說最初只有二十個學生，
詳細時間我忘了...那時候在台北只去聽過一場..
是初戀女友被強拉去的,所以有點印象...
台灣講解紅樓夢的人是誰來?最近很紅火的
2樓：正確的打車方式
蔣勳 這是蔣勳老師抄在長達半個世紀的時間中反覆閱讀《紅樓夢》三十多遍後的系列講座錄音集，蔣勳從美的角度，從情感出發梳理《紅樓夢》文字中滲透出的細微感覺。蔣老師完全超越了考據，滿足的不是人們的好奇心，而是與你生命的對接。走進蔣勳老師的《紅樓夢》私家講堂，細細品味，會感覺正在閱讀自己的一生。
蔣勳老師曾獲台灣廣播界主持人最高獎——「金鐘獎」，他的聲音具有宗教般的感染力量，難怪曾有陌生人對他說：「你前世在廟裡捐過一口鐘，所以這一世會有很好的聲音。」一度吸引林青霞每週一次飛到台北，只為了聽蔣勳老師講《紅樓夢》。
蔣勳老師在細說紅樓夢裡推薦的是哪兩個版本的紅樓夢？
3樓：tom不追貓
是脂硯齋重評本和周汝昌的《紅樓夢新證》
相關知識延伸：
所謂脂硯齋重評石頭記，是概括所有帶脂批的《石頭記》傳抄本的總和，這些傳抄過印本上都保留了大量的朱紅色批語，其中有些重要的傳抄版本上，題有《脂硯齋重評石頭記》的字樣，人們一般便稱這些早期的《石頭記》抄本為脂評本或脂批本。甲戌本又稱脂殘本，脂銓本。題「脂硯齋重評石頭記」，見於各冊首回首頁眉行。
因第1回第8頁楔子正文中「出則既名，且看石上是何故事」句上，比他本多出「至脂硯齋甲戌抄閱再評，仍用石頭記」15字，指明所據底本年代，故名甲戌本。甲戌年，是乾隆19年(1754)。存十六回。
即1至8回、13至16回、25至28回。第4回回末缺下半葉，第13回上半葉缺左下角。四回一冊，共四冊。
每半葉12行，行18字。
人物簡介：蔣勳，一九四七年生，福建長樂人。文化大學史學系、藝術研究所畢業，後負笈法國巴黎大學藝術研究所。
曾任《雄獅》美術月刊主編、東海大學美術系主任。其文筆清麗流暢，說理明白無礙，兼具感性與理性之美，有**、散文、藝術史、美學論述作品數十種，並多次舉辦畫展，深獲各界好評。近年專事兩岸美學教育的推廣，他認為：
「美之於自己，就像是一種信仰一樣，而我用布道的心情傳播對美的感動。」
蔣勳老師曾獲台灣廣播界主持人最高獎——「金鐘獎」，他的聲音具有宗教般的感染力量，難怪曾有陌生人對他說：「你前世在廟裡捐過一口鐘，所以這一世會有很好的聲音。」一度吸引林青霞每週一次飛到台北，只為了聽蔣勳老師講《紅樓夢》。
細說紅樓夢：這是蔣勳老師在長達半個世紀的時間中反覆閱讀《紅樓夢》三十多遍後的系列講座錄音集，蔣勳從美的角度，從情感出發梳理《紅樓夢》文字中滲透出的細微感覺。蔣老師完全超越了考據，滿足的不是人們的好奇心，而是與你生命的對接。
走進蔣勳老師的《紅樓夢》私家講堂，細細品味，會感覺正在閱讀自己的一生。
蔣勳細說紅樓夢有講80回以後的內容嗎
4樓：匿名使用者
沒有。一共有8輯，一輯講十回，一共80回。
蔣勳細說紅樓夢是在什麼時間開講的
5樓：律政盲流
你好，2023年代，在台北、高雄，他用四年時間逐頁講解《紅樓夢》。
蔣勳說紅樓夢是在**講的？？講給誰誰聽？？？大學生還是…
6樓：匿名使用者
這個我比較了解。關於紅樓夢蔣欣屬於講心得，感情有餘，論證不足，說的絮叨而精闢之處不多。但是休閒聽聽還是不錯的，這個在懶人聽書裡搜細說紅樓夢。
紅學嚴謹考證的，我覺得還是周汝昌的（紅樓新證不要看，太沒意思，要看一些選集較好）。對整個紅學認識的，看看紅學兩百年什麼的。切不可只看乙個人或一派，那樣看越多便會離的越遠。
劉心武屬於走了考證派極端，已經脫離文字太遠，屬於和阿波羅登月造假這類話題差不多的研究，可笑看，不能輕信。最後，自己看才原著（注意選好的本子）是最實在的，別人講的再好也會侷限你的思維。
7樓：迷途
在台灣講的，林青霞還專門飛到台灣去聽他的講座，聽的很多都是有一定社會地位或是他們的太太，你聽他講座的時候會發現的。
如何評價蔣勳的《細說紅樓夢》
8樓：匿名使用者
蔣先生的紅樓我已經聽了好多回了
以下是我個人對蔣勳的《細說紅樓夢》評價：
1、硬傷不少，失於嚴謹。特別是賈府的人物關係、年齡等常識問題上，不似讀過三十多遍紅樓夢應有的失誤。說是口誤，宥之過寬，大家小書（普及類講座）更應把握治學的嚴謹；但揪住不放，又苛之過嚴，畢竟是講座吧，難免疏於查證；
2、詩詞短板，失於治學。格律詩中嚴謹的格與律，格律中透出的美與情懷，沒有辦法用先生這種就字解詩的方式去理解。而解讀對聯，則對「這個字」對「那個字」表現得樂此不疲，也算有趣；
3、雞湯過多，失於濫情。先生大受歡迎的重要原因可能就在於此？但雞湯過多過濃難免膩口，況當下雞湯氾濫，有識之士大呼「雞湯有毒」云云；
4、性解錯誤，失於艱澀。無論異性同性，只要有肢體接觸或有親密關係，統解讀為性關係。或有吸引聽眾的考量，終非大家所為。
特別不能認同的是先生對同性戀的表述，想是先生有所指吧？紅樓夢裡面是有一些關於同性之間親密關係的描述，如寶玉與秦鐘、蔣玉菡，如李紈與平兒等，求之過深，若非有所辯白，則似取悅聽眾；
5、情懷過小，失於氣節。論及岳飛等人，言語刻薄，非有民族認同感者所為，自有一種舊時文人蝸居自保的酸腐味道；
6、情調小資，失於炫耀。按先生所述，先生之母亦是貴族出身，但動輒觸景傷情，彰顯沒落貴族的狹隘心胸與「想當年」的炫耀情緒；
7、評價偏頗，失於公允。解讀紅樓人物，自有喜好。但先生一邊褒揚作者對人物不做評價只做呈現，一邊卻對紅樓人物褒貶不一。
寶釵本也是悲劇人物，過於苛責，而對害死人命的薛蟠，又過於仁厚。
當然，先生講座的優點，也很突出：
1、悲天憫人，佛之大愛。先生除苛責寶釵及王夫人外，對紅樓其他人物，皆是悲憫情懷，甚至對加害寶玉和鳳姐的道婆、害死人命的薛蟠亦是如此；
2、人物體入，閱讀之法。先生解讀紅樓最大的優點，就在於人物的體驗。從**的每一人物自身的體驗出發去看世界，得到的視角大有不同；
3、美學深厚，色彩斑斕。先生不愧為知名畫家，對色彩的掌握與解讀很是精細，畫面感很強烈；
4、哲學思考，發人深省。閱讀紅樓，最終要回到人生的思考上來。先生諄諄教導，開悟良多；
5、渾厚幽默，講座高手。聲音渾厚、磁性十足，時常做幽默小段子，則是講座高手所必備的條件。
9樓：波紹緱元槐
在熟讀並且你自己對紅樓很深感情的基礎上去聽，這樣才不會被他在講紅樓時有意無意穿插進的他的故事，他的情懷，他的定論所帶走。否則，以後你心裡的《紅樓夢》很容易就變成《蔣勳說的紅樓夢》。
然後就是聽的過程了。
如果有興趣，不妨看看蔣勳的書，《孤獨六講》之類的，他在說紅樓夢經常會提到書裡寫過的一些東西，這樣聽起來不會一下子覺得莫名其妙。
你會發現，在聽的時候，跟著蔣勳，會發現很多你以前忽略的紅樓夢的細節，了解很多你以前因為懶而沒有去查的資料和典故。
看任何書，聽任何**，每個人都會有不同的感受，說好的，說壞的。
帶著自己的目的，有心地去聽。
10樓：稱佑呼宇寰
每人有每人心中的哈姆雷特。自己喜歡就行。
蔣勳細說紅樓夢裡的**？
11樓：匿名使用者
蔣勳細說紅樓夢裡的每次開頭放的**是山野幽居。歌手：王俊雄，所屬**：書香**系列(一)雲水。
《山野幽居》是《蔣勳細說紅樓夢》背景**，聽到時，感動和激動，旋律優美，風格古樸、含蓄、儒雅，悠遠寧靜。
曲風感性多情，動人契心，扣人心弦。有著一寸還成千萬縷的無盡相思、更有著來時無跡去無蹤；只此浮生是夢中的甚深禪意。道盡了多少無奈和孤獨，這豈不正是作者曹雪芹的心情寫照。
擴充套件資料：
《紅樓夢》中的戲曲。
王熙鳳轉過了山坡，有三兩個婆子慌慌張張地走來，見到鳳姐就說：「我們奶奶見二奶奶只是不來，急的了不得，叫奴才們又來請奶奶來了。」她們還是尤氏派來請鳳姐兒的。
王熙鳳說：「你們奶奶就是這樣急腳鬼似的。」
鳳姐開口永遠是批判的、尖刻的、命令的語氣。剛才那首詩是鳳姐出神時的內心獨白，現在她的狀態又回來了。
鳳姐慢慢地走著，隨便地問：「戲唱了有幾齣了？」中國古代戲劇的「出」，就是通常說的「折子戲」，跟長篇**的章回一樣，有點像現在連續劇中的乙個單元。
我們看戲很少看到完整的全本，比如《玉堂春》是全本，可是我們往往只看到《蘇三起解》或者《三堂會審》之類的折子戲。
也很少看全本的《白蛇傳》，大多看的是《遊湖借傘》、《水漫金山》等折子戲。一折就只是其中的乙個片斷。點戲的時候大家邊吃邊聊，戲都不會太長，二十分鐘左右，是夾在宴會當中的。
婆子說：「有**出了。」這樣大概可以算出，已經唱了快兩個小時了。
「說話之間，已來到了天香樓的後門。」「天香樓」這幾個字出來，你會嚇一跳，因為《紅樓夢》現在留下的另乙個版本就是「淫喪天香樓」。
如果沒有改的話，大家就能明顯看到賈瑞的「淫」與秦可卿的「淫喪天香樓」是同一類事件，都是情慾不可自製的**，結局都是死亡。如果**不作修改的話，這種感覺會比較強烈。
她們到了天香樓的後門，看到寶玉跟一群丫頭在那裡玩兒。寶玉剛剛哭過，現在又在跟丫頭們玩兒，說明他畢竟是個十幾歲的孩子，情緒轉換得非常快。
鳳姐兒說道：「寶兄弟，別忒淘氣了。」有乙個丫頭說道：「太太們都在樓上坐著呢，請奶奶就從這邊上去罷！」看戲的時候，樓上是女眷，樓下是男客，是分開的，有非常清楚的倫理關係。
「鳳姐兒聽了，款步提衣上了樓來。」《紅樓夢》裡面的女性是穿旗裝的，腳下是高跟的鞋子，那個跟兒不是放在鞋後面，而是放在鞋的中間，所以她上樓的時候，一定得提起衣服，然後上樓。這從側面證明當時的賈家是旗人貴族，也就是滿清貴族，穿的是旗裝。
尤氏在樓梯口等著她呢，笑著說：「娘兒兩個忒好了，見了面，總捨不得來了。你明日搬來和他住著罷。
」這裡再一次強調秦可卿跟王熙鳳的關係。然後尤氏就讓王熙鳳喝酒，鳳姐就在邢夫人、王夫人前面告了坐，然後跟尤氏的母親也打了招呼，行了禮，便跟尤氏坐在乙個桌上吃酒聽戲。
尤氏就拿戲單來讓鳳姐點戲，鳳姐兒說道：「太太們在這裡，我如何敢點？」今天的主客是這些夫人們，她是晚輩，所以不敢點。
那尤氏就跟她說，她們都點過好幾出了，希望她來點，因為不同人點的戲有時候會不一樣。
戲曲在《紅樓夢》裡發揮著重要的作用，點戲能反映出人物的個性，比如林黛玉和薛寶釵點的戲永遠不一樣。
有一部紅樓夢不知道是哪一年的，哪位看過的朋友告知一下
應該是 紅樓丫頭 我也是高中時看的，特別懷念。當時也是每天晚上守著電視看，裡面雖然沒有大觀園的小姐們，但看完這部劇我才發現紅樓夢中的丫頭們也個個有著鮮明的色彩，最後為她們的命運嗟嘆不已。對晴雯，尤其印象深刻。我也很喜歡這部劇，希望你能重溫曾經的美好。電視劇集 紅樓丫頭 導演是黃健中 郭靖宇，上映於2...
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國際籃聯是在哪一年在規則中增加三分投籃區的？
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