1樓：詩vs悅
徐志摩《情死》一詩中，體現了耐人尋味的男性視角以及在這種視角審視下的女性。本詩以「玫瑰」比擬充滿**的女性。男性詩人與這樣的女性迷醉般地周旋著。
**與被**，征服人的反被征服。在迷狂的佔有慾中，詩人不惜撕碎玫瑰花瓣與戀人雙雙情死。
徐志摩是乙個總想「飛」的詩人，總想「飛出這圈子，飛出這圈子！」這自然在一
定程度上反映了徐志摩脫離實際的空想性和面對現實的軟弱性。然而，藝術畢竟不能完
全等同於現實，從某種角度說，藝術是現實的補充和昇華，現實中不能實現的美好理想，
正可以在藝術中得以實現，得以補償。這不正是浪漫主義創作方法的要義嗎？古往今來，
《孔雀東南飛》中男女主人公死後化為「連理枝」，梁山伯與祝英台死後化為美麗的蝴
蝶而比翼齊飛，不都膾炙人口，流傳久遠嗎？
事實上，在現實生活中，特別是在追求愛情上，徐志摩還是表現出相當的熱烈大膽，
不惜一切代價，不怕一切流言之勇氣的。
《雪花的快樂》無疑是一首純詩（即瓦雷裡所提出的純詩）。在這裡，現實的我被徹底抽空，雪花代替我出場，「翩翩的在半空裡瀟灑」。但這是被詩人意念填充的雪花，被靈魂穿著的雪花。
這是靈性的雪花，人的精靈，他要為美而死。值得回味的是，他在求美的過程絲毫不感痛苦、絕望，恰恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛的快樂。雪花「飛揚，飛揚，飛揚」這是多麼堅定、歡快和輕鬆自由的執著，實在是自明和自覺的結果。
而這個美的她，住在清幽之地，出入雪中花園，渾身散發硃砂梅的清香，心胸恰似萬縷柔波的湖泊！她是現代美學時期永恆的幻像。對於詩人徐志摩而言，或許隱含著很深的個人物件因素，但身處其中而加入新世紀曙光找尋，自然是詩人選擇「她」而不是「他」的內驅力。
我需要徐志摩和戴望舒幾首詩的賞析
2樓：匿名使用者
雪花的快樂
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空裡瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那淒清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，——
你看，我有我的方向！
在半空裡娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園裡探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有硃砂梅的清香！
那時我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
[編輯本段]《雪花的快樂》
無疑是一首純詩（即瓦雷裡所提出的純詩）。在這裡，現實的我被徹底抽空，雪花代替我出場，「翩翩的在半空裡瀟灑」。但這是被詩人意念填充的雪花，被靈魂穿著的雪花。
這是靈性的雪花，人的精靈，他要為美而死。值得回味的是，他在追求美的過程絲毫不感痛苦、絕望，恰恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛的快樂。雪花「飛揚，飛揚，飛揚」這是多麼堅定、歡快和輕鬆自由的執著，實在是自明和自覺的結果。
而這個美的她，住在清幽之地，出入雪中花園，渾身散發硃砂梅的清香，心胸恰似萬縷柔波的湖泊！她是現代美學時期永恆的幻像。對於詩人徐志摩而言，或許隱含著很深的個人物件因素，但身處其中而加入新世紀曙光找尋，自然是詩人選擇「她」而不是「他」的內驅力。
與閱讀相反，寫作時的詩人或許面對窗外飛揚的雪花熱淚盈眶，或許獨自漫步於雪花漫舞的天地間。他的靈魂正在深受囚禁之苦。現實和肉身的沉重正在折磨他。
當「星月的光輝與人類的希望」令他唱出《雪花的快樂》，或許可以說，詩的過程本身就是靈魂飛揚的過程？這首詩共四節。與其說這四節韻律鏗鏘的詩具有啟承轉合的章法結構之美，不如說它體現了詩人激情起伏的思路之奇。
清醒的詩人避開現實藩籬，把一切建築在「假如」之上。「假如」使這首詩定下了柔美、朦朧的格調，使其中的熱烈和自由無不籠罩於淡淡的憂傷的光環裡。雪花的旋轉、延宕和最終歸宿完全吻合詩人優美靈魂的自由、堅定和執著。
這首詩的韻律是大自然的音籟、靈魂的交響。重複出現的「飛揚，飛揚，飛揚」織出一幅深邃的靈魂圖畫。難道我們還要詩人告訴我們更多東西嗎？
詩人徐志摩在他的《猛虎集》序文中寫道：「詩人也是一種痴鳥，他把他的柔軟的心窩緊抵著薔薇的花刺，口裡不住地唱著星月的光輝與人類的希望，非到他的心血滴出來把白花染成大紅他不住口。他的痛苦與快樂是深成的一片。
」個人認為，徐志摩把他的理想與希望寫進了之中。可以從雪花的快樂》、《再別康橋》和《我不知道風是在哪個方向吹》之間的連續性中看出。徐志摩做事講究意境，從他的詩中的意境中，我們不難看出徐志摩的思想和追求。
3樓：劉雁子
戴望舒，雨巷詩人，朦朧詩派
4樓：暮光小息
再別康橋 雨巷，我可以幫你賞析 恩恩
5樓：匿名使用者
建議買作者本人的詩詞集~
徐志摩的詩以及賞析 40
6樓：黑寶寶能源
徐志摩詩作欣賞 [偶 然]
我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
①寫於2023年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞崑岡》第五幕裡老瞎子的唱詞。
能把「偶然」這樣乙個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上「情有獨鍾」之語而不為過。 詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的「轉折」性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：「這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。
」（卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：「《偶然》以及《丁噹－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。」（《紀念徐志摩》）。
的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。
如：「偶爾投影在你的波心，」「在這交會時互放的光殼，」每節的第
三、第四句則都是兩音步構成，如：「你不必訝異，」「你記得也好／最好你忘掉。」在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種「張力」結構，這種「張力」結構在「肌質」與「構架」之間，「意象」與「意象」之間，「意向」與「意向」之間諸方面都存在著。獨特的「張力」結構應當說是此詩富於藝術魅力的乙個奧秘。 所謂「張力」，是英美新批評所主張和實踐的乙個批評術語。
通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿「張力」的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。
因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是「寓動於靜」的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。 就此詩說，首先，詩題與文字之間就蘊蓄著一定的張力。
「偶然」是乙個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是「你」、「我」（都是象徵性的意象）相逢在海上。如果我們用「我和你」，「相遇」之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用「我和你」、「相遇」之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。
再次，詩歌文字內部的張力結構則更多。「你／我」就是一對「二項對立」，或是「偶爾投影在波心，」或是「相遇在海上，」都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；「你不必訝異／更無須歡喜」、「你記得也好／最好你忘掉，」都以「二元對立」式的情感態度，及語義上的「矛盾修辭法」而呈現出充足的「張力」。尤其是「你有你的，我有我的、方向」一句詩，則我以為把它推崇為「新批評」所稱許的最適合於「張力」分析的經典詩句也不為過。
「你」、「我」因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——「你有你的」和「我有我的」恰恰統
一、包孕在同乙個句子裡，歸結在同樣的字眼——「方向」上。 作為給讀者以強烈的「浪漫主義詩人」印象的徐志摩，這首詩歌的象徵性——既有總體象徵，又有區域性性意象象徵——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面我們所分析的「詩題」與「文字」間的張力結構相一致的。
在「偶然」這樣乙個可以化生眾多具象的標題下，「雲——水」，「你——我」、「黑夜的海」、「互放的光亮」等意象及意象與意象之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是「其稱名也小，其取類也大」（《易·繫辭》）的「象徵」之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些「偶然」的「相逢」和「交會」。
而這「交會時互放的光亮」，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。
7樓：匿名使用者
說點自己的看法，徐志摩是為歐化詩人，最出名是《再別康橋》。徐志摩為人浪漫多情又才華橫溢，在加上家世殷實又出國留學，可以說他具有並且能夠具有詩人的獨特氣質。愛，自由和美是他人生的三大主題，他的作品往往透露出他對這三大命題的追求。
他的人生中，出現的了三為重要的女性。結髮妻子張幼儀，夢中情人林徽因，以及終身伴侶陸小曼。
他的言語，因為他熱情而奔騰，他的詩行，因為他的才情而奔淌。他不是李白，但是比李白更具有對理想的堅定信念，他不是杜甫，但是他比杜甫更具有廣博的慈愛。
他，寫詩，寫散文，寫**，有譯作，不過還是前兩者成就了徐志摩。
清雅疏淡卻又至情至濃，我還沒見過在現代文壇上有第二個他。
詩人能夠不憂鬱，能夠飄逸清雅這是十分難得的。
這一點上，他與戴望舒這位雨巷詩人不同。
纏綿悱惻不傷情，熱情奔放不濫情。
他是詩壇中永遠的水蓮花，永遠的康橋夢。
我要徐志摩的現代詩10首，可以不要徐志摩的詩，別的都行
再別康橋 徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來 我輕輕的招手，作別西天的雲彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘 波光裡的豔影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖 在康河的柔波裡，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫...
你說你不好的時候我疼，是徐志摩的哪首詩
這是席慕容滴 是徐志摩的啊，你說你不好的時候 我疼 疼的不知道該怎麼安慰你 想離開 離開這個讓我疼痛的你 只顧心疼 我忘記了離開 一次一次 已經習慣 習慣有你 習慣心疼你的一切。你說你不好的時候我疼，疼的不知道該怎麼安慰你 這句詩不是出自徐志摩的詩，而是出自席慕蓉的詩。全詩如下 你說你不好的時候 我...
一首詩的賞析，要十首古詩，加賞析
陳天佑，字慶甫 慶父 號節齋。元趙州寧晉 今寧晉縣 人，寓居洛陽。早年家貧，刻苦讀書，遂通經史，能詩文。元憲宗時任河南府總管。元世祖至元二年，改南京路至中 至元六年在山東提刑按察使任上，忤權臣阿合馬，除僉中興行省事。至元十三年授南京路總管，次年公升浙東宣慰使，遇盜被害。諡忠定。據王褘 王安國小傳 新...