1樓：潛川如斯
既然是杜牧的詩，或者說古人的詩，是不可能出現失粘失對的情況的。因為對於古人而言，這些笑陸都是基本功，倘若犯錯，就會貽笑大方，很丟面子的。所以不碰公升液合格律，他是不會拿出來的。
附他的平仄分析（注意的是，「十」是古音，入笑物聲字，屬「仄」）：
娉娉嫋嫋十三餘-平平仄仄仄平平。
豆蔻梢頭二月初-仄仄平平仄仄平。
春風十里揚州路- 平平仄仄平平仄。
捲上珠簾總不如- 仄仄平平仄仄平。
2樓：網友
杜牧的《婷婷嫋嫋十三餘》這首絕句，不存在「失螞謹粘」的問題，因為它是絕句中的古絕，是不講究粘對的。
近體詩中的「粘」，指的是律詩或者律絕的後聯出句第二字的平仄，要跟前聯對句第二字相同。具體說來，律詩（絕）第三句的第二個字跟第二句第二個字的平仄相同，就叫「粘」，否則就叫「失粘」。《婷婷嫋嫋十三餘》是絕句中的古絕，不是律絕，所以不存在失粘問題。
按格律要求的嚴格程度，絕句可分為律絕和古絕兩種。律絕跟律詩一樣，依照律句的特點，講究平仄、清物備對仗、粘對。比如蘇軾的《飲湖上初晴後雨》是在首聯用對仗的，孟浩然的《宿建德江》則在尾聯對仗，王之渙的《登鸛雀樓》更是首聯、尾聯都對仗。
古絕雖然押韻，而相對來說平仄較為自由，聯與聯之間可以不粘，聯中的句與句之間可以不對。杜牧的《婷婷嫋嫋十三餘》就是這樣的答毀古絕句。
既然律絕與古絕在對仗、平仄、粘對等方面有不同的要求，那麼在閱讀、賞析古詩時就不要混淆在一起。要在分清古詩體裁的前提下，按不同的標準對號入座，從而得到準確的答案。
杜牧七絕《贈別》的對與粘
3樓：龐太師
額。。。胡亂說幾句：
第乙個問題容易理解：
如今我們一般把絕句劃分為兩類：律絕和古絕。但古代不是這樣，他們是將絕句劃分為三類：律絕、古絕、拗絕。
董文煥《聲調圖譜》中有這樣的記載：「五絕之法，雖昉自齊、梁，但黏對尚未有定，唐人此體乃有「律絕」、「古絕」、「拗絕」之判。律古二格雖殊，而黏對之法則一，此唐人絕句之正式也。
拗絕者即齊、梁諸詩之式，律古各句可以間用，且不用對黏，與律古二體迥別，與拗律亦異，此格最古，盛唐人間有用者。」
王力先生對此的觀點：律絕就是完全符合律詩平仄、粘對等等規則的絕句，而拗絕則是全篇用律句，符合用韻規則，但是不拘對、粘的絕句。拗絕與律絕之間僅僅是對、粘的要求不同而已，相比之下，拗絕與古絕之間就完全迥異了。
從大的方面來說，詩文分類還是要分為古體和近體的，不可能為拗絕單分乙個類別出來，就像拗律一樣，基於拗絕畢竟全篇用律句，用韻也完全符合近體標準，把它們劃分在近體詩裡也合情合理了。
ps：說下「對、粘」在格律上的地位，如今「對粘」與律句、押韻等處於相同地位，成為了判斷是否是近體詩的絕對標準之一。其實在宋以前，特別是盛唐以前，「對、粘」並沒有這麼重要，二者相比，粘更加的不受重視，初唐盛唐不對不粘的律詩例子有很多，陳子昂杜甫等等都有，一直到宋，仍然有失對失粘的例子，甚至很多古代詩論家不肯把這個叫做「失對」「失粘」，而叫做「拗對」「拗粘」，「失」就是錯誤，是不合格，但是「拗」就成了變例、雖不是通例但可以接受的意思。
整體來看，「對、粘」是從中宋時期科舉考試對此嚴格要求了之後才成為金科玉律的。
所以綜合起來看，杜牧這首詩僅僅是「失粘」而已，被劃在近體詩裡就是完全可以理解的了。
第二個問題我不是很清楚，如按照上面兄臺的理解也可。但以我對「撞韻」的理解，畢竟在白腳上用了仄聲同韻字，這首詩確實有撞韻的嫌疑。
ps：去查了一下，「路」這個字在《集韻》裡記載有「落」的音，有詞叫「虎路（落）」，籬笆的意思），古人總喜歡玩借音啥的把戲，也許是借了「落」的音以避免撞韻？當然這個理由實在是太牽強，備註一下而已。。。
最後建議樓主： 鑑賞古代詩詞，不能直接套用今天的標準，畢竟事物都是發展的，時期不一樣，標準就不一樣，這要靈活些，否則很容易冤枉了古人。寫得挺亂，希望有幫助，
4樓：沒超過柒個漢字
樓主的第乙個問題我也一直很疑惑，還發現這樣的情況非絕無僅有，比如賀知章的那首回鄉偶書（離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。）也是失黏。
真要解釋可能就像一樓說的那樣，詩詞還是應該意境為上，格律次之。而且古人也有很多隨性之作，畢竟不都是在科考之類的正式場合。
撞韻好像是指不該押韻的地方押了韻，路是仄聲，不屬上平六魚，應該不算撞韻。
5樓：江雪紈
偶然看見你的問題，嚴格點說這個問題我回答不上來，不過我也算中國古典文學的業餘愛好者，所以說一下我的想法來交流一些，希望你不要介意我所答非所問。
黛玉交香菱作詩時說：「不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。」
正是這個道理。詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做『不以詞害意』。」
雖然知道格律這回事，但是偶爾寫些東西的時候是不大去追究的，一來就像黛玉所說，不能因為平仄虛實，還有辭藻的華麗而抹去真情實感，作詩也就是遣懷，若是改來改去格律符合了，卻妨礙了本該表達的意思，倒顯得難能，卻不可貴。二來就是本人有些懶。
終究來說，若是格律辭意都能達到要求是最好的，若是隻能選其一，我認為意才是第一的，辭乃是末節。
「婷婷娜娜十三餘，豆蔻梢頭二月初」是誰的詩句
6樓：網友
贈別---杜牧。
婷婷嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。
多情卻是總無情，唯覺尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
7樓：社會你的郭哥哥
唐杜牧《贈別》「娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻年華二月初」，
婷婷嫋嫋十三餘 豆蔻梢頭二月初。是以物喻人嗎
8樓：網友
第一句不是，直說13歲的少女長的婷婷嫋嫋，第二句是以物喻人，用二月初剛發芽的豆蔻嫩芽含苞待放比喻少女，正在發育成長中。
注：「豆蔻」也被稱為「含胎花」，人們習慣稱十三四歲是女孩子的豆蔻年華。因為豆蔻含苞待放苞之時，是很豐滿的，開放的豆蔻花是很美的。