1樓：清斯年
1、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂'遲回不進，以成藏頭護尾之勢'。
2、筆與筆交換過渡時要快，所謂'過貴乎疾'；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂'
峻快以如錐'，快則力聚鋒尖。
3、捺法宜抑揚頓挫，一波而三折，所謂'不徐不疾，欲卷復駐，得意徐乃出之'。
4、短撇要快，銳而且速，如鳥之啄物，所謂'倉皇而疾掩'。
5、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進，所謂'貴乎遲留'。
6、長撇宜悠揚，貴險而勁，意欲婉轉流暢，筆力送到而勢有餘韻。
7、楷書當以沉靜為本，即用筆精到細膩，鋒勢備全，筆形到位，結字熨帖，有雍容自如之態，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就，增之不能，減之不得，故初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏-舉止匆遽，易傷淺薄。
8、懸針宜徐，徐則意足而態有餘妍。
9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能覆逆。
10、點貴乎重，其勢如高峰之墜石。
11、至於長畫中間之走筆當視其情況而定，或逆勢澀進，而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢。
12、就虛實而言，按處皆實，提處皆虛，點畫是實，就曲直而言，楷法妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之狀，有輕重徐疾，有疏密虛實，有曲直向背。久而久之，一一運用純熟，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。
13、在書寫楷書時最忌寫乙個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有'乾裂秋風，潤含春雨'之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。
14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，就風格而言，有快節奏的楷書，所謂'作真如草'，故其作楷時肘下生風，有沉著痛快之狀。不論遲速，肥瘦，都貴於控制在'度'的範圍之內，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。
15、故作楷之法如閒庭之信步，有優遊自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之'賞會'，能速而速，謂之'入神'，賞會則含蓄蘊藉，入神則意外之筆流溢於紙上，此楷法用筆韻律之大略也。
2樓：帳號已登出
2.豎，橫折，橫折鉤：切筆不可過長，寫豎時，拉下去要停筆，再代筆。
3.點：起筆先輕後重。
楷書的基本筆畫怎麼寫
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一、筆畫基礎。
楷書由點畫開始，基本點畫包括：橫、豎、撇、捺、鉤、點六種。
1、橫：回運用大拇指和食指、中答指向右「勒筆」，筆桿左傾。
（1）露鋒起筆橫：筆鋒順勢向右下入紙輕頓筆，迅速微提筆鋒調順成向右行趨勢的感覺，同時再次頓筆，此次頓筆可比第一次力度稍重一點，之後，向右中鋒緩行筆，行筆方向向右上微高一點行筆，最後，用筆鋒向右下輕頓筆，然後再用筆鋒向左上回鋒至橫畫中心即可。
（2）藏鋒起筆：欲左先右，筆鋒逆勢向右入紙，隨即向右下以筆鋒輕頓筆，然後微提筆鋒調整成有右行趨勢感覺的筆鋒，再次在原處頓筆，力度可比第一次稍重，之後向右緩行筆，收筆方法與露鋒起筆橫相同。熟練以後，藏鋒起筆，有時可以處理成「意藏」，即筆鋒在落紙同時較快速度的有欲左先右迴旋筆鋒之意。
寫楷書的方法與技巧
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寫楷書的方法與技巧：1、是講究用筆：鋼筆楷書筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。
不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的方法去體現。
2、是筆畫分明：鋼筆楷書的每個筆畫的起筆和收筆都要交代清楚，工整規範，乾淨利落，不能潦草粘連。
3、是結構方整：鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布，重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。
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楷體字怎麼練
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楷書的起筆最為講究，起筆之時宜急，即是入筆迅速，藏鋒、露鋒、半藏鋒要根據不同書體的特點而定。歐體一路多為半藏鋒，少數帖以露鋒為主，顏體一路多為藏鋒起筆，藏頭護尾需交代清楚。
楷書的結構八法是什麼
楷書結構八法即永字八法，是中國書法用筆法則。相傳，東晉大書法家王羲之用幾年的時間，專門寫「永」字。他認為，這個字具備楷書的八法，寫好「永」字，所有的字都能寫好。
以後，王羲之的孫子智永又將這「永字八法」傳給虞世南，再後來，經過很多書法家一直傳了下來。
正楷筆勢的方法為點為側，側鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫為勒，逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過；直筆為努，不宜過直，太挺直則木僵無力，而須直中見曲勢；鉤為趯（tì），駐鋒提筆，使力集於筆尖。
仰橫為策，起筆同直划，得力在劃末；長撇為掠。起筆同直划，出鋒稍肥，力要送到；短撇為啄，落筆左出，快而峻利；捺筆為磔，逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行，收鋒重在含蓄。
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