1樓：匿名使用者
獨處陋室，若有所思地東尋西覓。但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見覓不回了。眼前只有冷冷清清的環境，空房內別無它物。
室外是萬木蕭條的秋景，這種光景又引起我內心的感傷。於是淒涼慘痛悲戚之情一齊湧來，令人痛徹心扉、難以忍受了，特別是秋季驟熱驟冷的時候最難以保養將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒根本不能抵禦晚上的冷風，寒意望天空，卻見一行行秋雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中曾設想雁足傳書互通音信，但如今夫君已去，書信無人可寄，故見北雁南來聯想起詞中的話雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損。如今有誰能與我共摘啊！整天守在窗子邊孤孤單單的怎麼容易挨到天黑啊！
到黃昏時又下起了綿綿細雨，一點點一滴滴灑落在梧桐葉上發出令人心碎的聲音，這種種況味乙個愁字又怎麼能說盡。
改寫聲聲慢300字
2樓：雪雅星箜
白話譯文。
整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷淒涼。乍暖還寒的秋季最難以調養。飲三杯兩盞淡酒怎能抵禦它、傍晚之時來的冷風吹的緊急。
向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識。
家中的後園中已開滿了菊花，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰能採摘？靜坐窗前獨自熬到天色昏黑？梧桐淒淒細雨淋瀝黃昏時分、那雨聲還點點滴滴。
此情此景，用乙個愁字又怎麼能說的夠？
《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結構上打破了上下片的侷限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。
開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文「點點滴滴」又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂鬱情緒和動盪不安的心境。全詞一字一淚，風格深沉凝重，哀婉悽苦，極富藝術感染力。
原文：版本一。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎乙個愁字了得！
版本二尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎乙個愁字了得！
將李清照的《聲聲慢》改寫成200字左右的散文 10
3樓：匿名使用者
尋尋覓覓無果，冷泠清清盡失落，悽悽慘慘獨自傷著。
乍暖還寒時候，輾轉難過。
三杯兩盞淡酒，風很冷，很急，將心狠狠撕扯。
雁過也，最傷心，挽不回的離別。。。
黃花堆積滿地，憔悴了容顏，怎個悲涼風月。。
守著窗兒，獨自憐圓缺？
這次第，狠拋卻，些不捨，怎乙個愁字了得？
4樓：十六化生
我嗅探著那個似水的年華，如此清晰。我探步欲入。卻已如漣漪，漸漸的蕩開。
剩下的也只有我孤身一人，冷冷清清。淒涼、慘痛、悲戚頓湧心頭。每每深秋乍暖還寒，即使不去想，也忘不了。
三杯兩盞淡酒，怎能抵擋住湧上心頭的寒風。舉杯思量，傳書的大雁掠過窗外，卻發現是曾經的相識。
乙個人守在窗邊，地上到處都是零落的黃花，還有些也都憔悴枯損，心想如今又有誰有興致去採摘呢？不禁倍感寂寞。我想時間是被拉長了，長到我不知怎樣才能等到天黑。
綿綿細雨拍打著桐樹的葉兒，一直下到黃昏的時候，還發出點點滴滴的聲音。這種光景，怎麼是乙個愁字就能掙脫的了的。
怎樣擴寫《聲聲慢》300字左右？
5樓：匿名使用者
獨處陋室若有所思地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環境：空房內別無它物，室外是萬木蕭條的秋景；這種光景又引起我內心的感傷，於是淒涼、慘痛、悲戚之情一齊湧來，令人痛徹心扉，難以忍受了。特別是秋季驟熱驟冷的時候，最難以保養將息了。
飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵禦晚上的冷風寒意。望天空，卻見一行行秋雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書，互通音信，但如今夫君已去，書信無人可寄，故見北雁南來，聯想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘（伊說，有什麼可採摘的）啊！整天守在窗子邊，孤孤單單的，怎麼容易挨到天黑啊！到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。
這種種況味，乙個「愁」字又怎麼能說盡？！
6樓：匿名使用者
加一點李清照其他的詞，要悽慘的那種，如果還不好，你就最好聽聽《聲聲慢》--鄧福如，抄點歌詞。。。
7樓：匿名使用者
這個不難，哪一首呀？聲聲慢是詞牌名，不是詞，要有一首聲聲慢為詞牌的詞才能擴寫。
8樓：匿名使用者
買一本書《李清照——人生不過一場絢爛花事》衛琪著。
將聲聲慢改寫為500字散文
9樓：夢清吟
國家滅亡了，夫君病逝了，我們曾經的回憶——那些金石珍寶，全都隨著消逝了。我獨自在這人生地不熟的地方哀愁尋覓，但是自己也不知道在尋覓什麼。畢竟時光已逝，這滿頭華發也遮蓋了所有的曾經。
冷清的房間裡，只剩下我自己在努力的回憶。遙想當年，醉裡尋歡，書生意氣，笑語嫣然。如今卻是獨守空房，風燭殘年，悽慘落淚。
這天氣變化無常，時冷時熱，攪亂了我的心境，使我沒有辦法調整保養身體。在這悲涼的日子裡，獨自斟酒獨自愁。過的是冷清的日子，連酒也無味平淡了。
難倒是心中的愁沖淡了本強烈的酒？儘管是這樣，酒的那一點點烈性也無發抵擋住著傍晚的寒風。也許，那風並不冷，涼的是我的內心。
寒自心而出，恐怕此時的我已經無法溫暖自己了。正在借酒澆愁之時，頭頂飛過那熟悉的大雁。大雁阿，我們是老朋友了，還記得我南渡時，你我同行嗎？
你還記得我係在你腳上的那一封封給我丈夫的書信嗎？如今，如今呢？長相思，不能長相伴啊……
那黃色的菊花堆積了一地，已經沒有了當時的茂盛和生機。現在也沒有人為我摘花了。哪怕是一朵殘花，我的愁也會減少，而那個曾經為我摘花的人哪兒去了？
守著窗，看天邊雲卷雲舒，自己又怎樣挨到天黑？淅淅瀝瀝的雨隨著眼淚落下來了，打在梧桐樹上。梧桐寄相思，那點點雨滴，又一次鈎起了我的回憶。
打在樹上，打在心上，當年已經隨流水到天涯盡頭，枯落的心，風化了那年的愛情，始終尋覓不到，輕輕淺淺的蹤影。我的內心無法自抑！這種光景，怎麼能僅僅被困在「愁」字中呢？
10樓：匿名使用者
只因為我清楚，花與我一樣，不過是時間的過客。既然時間選擇了我，那我又何足憂傷，何不只寫下屬於我自己的文字。
賞析《聲聲慢》300字左右
11樓：束鵬海
《聲聲慢》是宋代女詩人李清照的一首膾炙人口、極具藝術特色的的作品。李清照，自號易安居士，是在中國古代三千年文學史上佔據重要地位的詩人。作為女性，她更可稱得上是古往今來才情最為卓著、個性最為鮮明的傑出女性的典型代表。
我們知道，詞一般分為婉約與豪放兩大流派。而婉約，歷來被認為是詞的正宗。李清照繼承了傳統的婉約詞風，卻又獨樹一幟。
在李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。她用女性特有的審美眼光表現女性豐富、細膩的情感世界的婉約詞，清新婉麗，完全有別於一些男性詞人矯揉造作的假託閨情之作。
李清照的詞作中，寫歡喜快樂的寥寥無幾，而寫人生悲苦的篇目較多，也最為感人，這是與她特殊的人生經歷和時代遭際分不開的。李清照出身於乙個頗有文化教養的封建士大夫家庭，自幼受到濃厚的文學藝術空氣的薰陶，詩文書畫樣樣了得。她18歲時嫁給太學生趙明誠。
趙明誠博學好古，喜愛收藏金石書畫。李清照精於詩詞，亦鍾情文物典籍。婚後夫妻二人情投意合，且志趣高雅，不僅在詩詞創作上互相唱和，而且共同研究整理金石書畫。
所以李清照的前半生一直生活在翰墨書香之中，她生活的全部內容就是寫詩填詞、屬文著書，與丈夫切磋才藝，茶餘飯後彈琴下棋、寫字作畫、吟風弄月。這時期李清照的詞多寫閨情相思，充滿怡然自得的樂趣，風格是清新婉麗。
然而，靖康之變徹底改變了她的生活，也改變了她的命運。宋欽宗靖康二年（2023年），金政權攻陷了北宋的首都汴京（今河南開封），入據中原，從此半壁江山陷於敵手，宋朝統治者束手無策，倉皇南逃。李清照夫婦也相繼避難南渡。
這其間，他們夫婦心血凝成的圖書文物一部分在南下中途被盜，一部分被亂兵一把火燒毀殆盡。他們花費半生精力嘔心瀝血積攢的金石字畫轉瞬間蕩然無存，而更為不幸的是， 南渡第三年， 丈夫就在南京逝世， 這年李清照46歲。這樣一來，她連續遭受國破家亡夫死的重大打擊，身心倍受多重摧殘。
從此以後，晚年的李清照孤身一人，獨處異鄉，嚐盡了背井離鄉之苦和國破家亡之悲。
人生中遭受的一系列巨大打擊使李清照也一改前期的詞風，在後期的詞中傾訴的是切膚的家國之痛，濃厚的思鄉之情，詞風轉為沉哀悽苦。而《聲聲慢》則是這種深愁慘痛的最真實寫照。
12樓：顧夢悅
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎乙個愁字了得？
如果用一句話概括這首詞的特色，可以稱做「切實真摯，痴情感人」。我國有不少文學流派非常重視創作和鑑賞中的情感因素，竟陵派創始人之一的譚元春還說過「不痴不可為情」（《唐詩歸》卷一引語》）的話，這首詞就是處處表現作者的痴情。你看，想當初，作者看到天上的「雁字」（李清照《一剪梅》詞：
「雁字回時，月滿西樓」），曾勾起她對丈夫的相思之情；到了中年，家門罹難，屏居鄉里時，又產生了「徵鴻過盡，萬千心事難寄」（李清照《念奴嬌》詞）的惆悵之情；如今看到過雁這一「舊時相識」時，便愈加傷情。在一群人人常見的飛禽身上，既寄託著純真的夫妻之愛，又有著深沉的家國之思，凡此種種無處不滲透著作者的深情。這種深情還表現在作者對「黃花」形象的不同刻畫上。
早年她以「有暗香盈袖」（李清照《醉花陰》詞）的「黃花」象徵自己的美好年華，而今「滿地黃花堆積」，標誌著自身的衰老和理想的破滅。此處正是從反面翻足其意，即用曉風暮雨對「黃花」的無情摧殘，反襯「黃花」的痴情。不是嗎？
都已經凋謝「滿地」、「憔悴」不堪了，還在忖度「有誰堪摘」？可以說「滿地黃花堆積，憔悴損」以下三句，是十足的痴情的流露。惟其痴情，才格外動人。
在拙稿《關於易安札記二則》中，曾談到李清照擅於將與自己身世有某種契合的他人詩詞攝入己作。她尤其熟悉唐代韓偓的詩，其詞曾反覆取意於韓詩（《中華文史論叢》2023年第4輯）。這首《聲聲慢》與韓詩亦有一定瓜葛。
韓詩中有「淒淒側側又微嚬，欲話羈愁憶故人。薄酒旋醒寒徹寒，好花虛謝雨藏春」④等句，這四句與《聲聲慢》除了在時令上有春秋之別外，其他如悽惻的寒氣、嚬蹙的眉頭，對「故人」的懷念，以及難以禦寒的「薄酒」和敗謝的「好花」等，均為《聲聲慢》一詞所�括。還有「乍暖還寒」句，與張先《青門引》的「乍暖還輕寒」等句，亦有某種淵源關係。
這裡要指出的是，李詞中雖然借取了韓詩和張詞的某些意象乃至成句，但前者向著通俗化、白描化和個性化的方向跨進了一大步，正同她的「三杯兩盞淡酒」，為辛棄疾化用為「有時三盞兩盞淡酒醉濛鴻」（辛棄疾《水調歌頭》詞）時的情形相彷彿，是文學自身的有益的承桃和嬗遞。
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