1樓：喜歡秋天
當然有 技巧多的是 沒技巧那是傻唱
怎麼能學會唱戲腔？
2樓：
你說的唱戲腔是不是指在唱歌的時候插入一段戲曲風格的演唱，而不是真正的唱戲？如果是，那麼如果你的音域沒有問題的話，只要知道戲曲發聲的共鳴位置就可以了。戲曲的音域往往比歌曲尤其是流行歌曲高八度，所以你想唱戲腔的第乙個前提是你的音域沒有問題，如果你的聲音提不上去，其他一切都免談。
如果這一點沒有問題，那麼你要解決兩個問題，一是頭腔共鳴的技巧，二是聲音要上下貫通。前面有回答說唱假聲，這個只說對了一半，如果是純粹的假聲，聲音是很虛的，也傳不遠，那是因為聲音通道沒有上下貫通，只是憋在喉嚨口，又沒有加上共鳴腔的緣故。戲曲的假聲穿透力是很強的，一是充分發揮了頭腔共鳴作用，二是聲音是打通的，不像純粹的假聲是憋在喉嚨口的。
所以如果光是唱假聲，不可能唱出戲腔，一定要學會頭腔共鳴和聲音的貫通才行，
3樓：峰叔叔叔
震驚！你竟然不會唱戲曲、戲劇麼？教你最快的練習唱戲腔的方法！
4樓：超正義之劍
最好找個老師，有聲樂基礎可能更容易些。
唱好戲技巧唱戲技巧
5樓：匿名使用者
最近吧內的好多朋友都在討論唱戲的發音和調門的問題,所以特別把自己收藏的一篇...(14)氣口,京劇演唱方法之一。指演員唱曲時吸
唱戲之前怎樣開嗓才能發出聲？（唱程派青衣）有什麼技巧方法？
6樓：匿名使用者
程派唱腔最能體現年輕女性憂愁、悲傷、挫折的程派的標誌發音就是從胸腔上來的共鳴，有的人稱之為水缸音兒。由於生理條件，這個聲音女生是很難發出來的內心世界。唱腔優美，如泣如訴，另人迴腸盪氣。
戲曲演唱技巧 5
7樓：匿名使用者
唱戲,有一定的規律,可以說有特定的規律。就吸納吞吐、吐字亮腔、聲腔和韻、都有一定規律，並非是隨意演唱而來。
戲曲演唱的腔、情都是因字而生的。戲曲演唱的吐字發音是互相依存的。它們的關係，如同鴨子浮水一樣。
清李漁著《閒情偶寄》「授曲，字忌模糊」中說道：「……字從口出，有字即有口，如出口不分明，有字若無字，是說話有口，唱曲無口，與啞人何異哉。啞人也能唱曲，聽呼號之聲，即可見矣。
常有唱完一曲，聽者只聞其聲，辨不出一字者，令人悶殺。」
清徐大椿在《樂府傳聲》中曾談過「聲各有形」。元趙孟頰在唱法《出聲口訣》中曾說：「天下有有形之聲，有無形之聲，無形之聲風雷之類是也。
其聲不可為而無定，有形之聲，絲竹管絃之類是也，其聲可為而有定，其形何等則其聲亦從而變矣，欲改其聲先改其形，形改而聲無不改也，人之聲亦然。」
漢語中每乙個字的語音結構，是由兩個主要部分——發音元素——聲母和韻母所組成。這在傳統戲曲中，稱之謂「字頭、字腹、字尾」。當字音隨著口形送出時，往往有經驗的演員並不是直出直人的吐字發音，而是將發音元素分散，分清字的頭、腹、尾，而後將字緩緩送出。
這種分散字音元素的方法，由於各自的元素結構不同，而在演唱時就應有所區分。有的用旋轉的跳動力量；有的用裝飾音的帶音力量；有的用推動性的強音；有的用漸強弱收……總之，中國戲曲的吐字方法甚多，技術性很強，實為演唱之一技。
還有很重要的一點就是入戲，不能唱的悲劇臉上卻帶著笑容；試想一下這樣出來的效果會好嗎？所謂「入戲」就是指：把自己當成了戲裡的人，去用心的揣摩自己所飾演的人物情感，用心去體會，去唱這樣出來的效果才會好。
8樓：茗羽來儀
這裡講得很全
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