1樓：匿名使用者
揚琴概述
揚琴是中國民族樂隊中必不可少的樂器。無論用於獨奏、伴奏還是合奏， 揚琴的音色特點都可得到淋漓盡致的發揮。揚琴又稱"洋琴"，是中國常用的一種擊弦樂器，與鋼琴同宗，音色具有鮮明的特點，音量巨集大， 剛柔並濟；但個性又不是很強，因此容易與其他樂器融合。
慢奏時 音色如叮咚的山泉，快奏時音色又如潺潺流水。它的音色清脆明亮，表現力極為豐富，可以獨奏、合奏或為琴書、說唱和戲曲伴奏，在民間器樂合奏和民族樂隊中佔有重要的地位。
據史書記載，中世紀以前，中東的亞速、波斯等古代阿拉伯國家，流行著一種擊弦樂器，名叫薩泰里琴。明朝（1368~2023年），隨著中國和西亞、東亞間日趨密切的友好往來，薩泰里琴由波斯經海路傳入我國，最初只流行在廣東一帶，後來逐漸擴散到中國各地。後來經過中國民間藝人的改造，薩泰里琴漸漸演化成為中國的民族樂器──揚琴。
清末以來，揚琴用於廣東**、江南絲竹、揚州清曲、廣西文場、常德絲絃、四川琴書、河南琴書、山東琴書、榆林小曲等樂種、曲種。
傳統揚琴，框架用色木、樺木或榆木制，上蒙白松或桐木面板，下蒙膠合板，音箱呈蝴蝶形或扁梯形。長90~97釐公尺、寬32~41釐公尺、高5.7~7釐公尺。
左側琴頭設拴弦鉤釘，右側琴頭置弦軸。面板上開兩個圓形音孔，並鑲骨雕音窗為飾。上置兩個用竹、紅木或牛角制、呈峰谷狀條形琴碼，左為高音碼，右為低音碼，峰部用以支弦，谷部有另一碼上的琴弦通過。
面板兩側設紅木製直線或鋸齒形長條山口，用以架弦。音箱內對應面板琴碼部位膠有音梁，音梁上開四或五個圓形風眼，以使音波對流。張鋼絲弦，高音用裸弦，低音用纏弦。
琴竹又稱琴箭、琴籤，為兩支有彈性的竹製小棰。常用揚琴有八音（實發二十四音）、十音（實發三十音）、十二音（實發三十六音）三種。又稱雙八型、雙十型、雙十二型。
音域分別為：八音f1—c2，十音d1—d3，十二音c—e3。
揚琴在中國已經流傳和演化了四百多年了。在這期間，中國的樂器製作家研製出了不少揚琴的新品種，比如像變音揚琴、轉調揚琴、箏揚琴和電聲揚琴等。尤其值得一提的是電聲揚琴，這種電聲揚琴由琴體、拾音器、放大器和音箱組成，當琴弦振動的時候，聲音波通過拾音器轉變為電訊號，然後經過放大器美化音色之後，由揚聲器發出。
電聲揚琴既能伴奏又能獨奏，因此，從它問世以來，一直受到揚琴演奏家們的好評。
演奏時，琴置於架上，左右手各執一琴竹分別敲擊在條碼兩側的弦上。竹法（即演奏技巧）有單音、左、右彈輪、雙音、長輪（密竹）滾奏、襯音、頓音、琶音、撥弦、上下滑音、泛音等。擅長演奏輕快、活潑的曲調。
傳統樂曲有《龍船》、《蘇武》、《喜訊》、《山丹丹花開紅豔豔》、《將軍令》等。
揚琴的演奏技巧和表現手法
揚琴的基本竹法是兩手輪流交替.傳統竹法有「左竹法」和「右竹法」兩種。五十年代未王沂甫先生總結出彈、輪、顫、滑、點、拔、揉、勾」揚琴八法。
隨著揚琴的發展，過去單一竹法已變成充分發揮兩手主動性、靈活方便的混合竹法。 在繼承傳統、吸收、借鑑姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上，我國揚琴已自成一體，具有豐富多彩的演奏技巧和表現手法。歸納起來，大致可分為七類：
單音技術、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。
其中單音技術和輪音系揚琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用於裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩；雙音豐滿有力，主要用於曲調需強奏的音上，以增強氣勢，烘托情緒；
琴音猶如涓涓細流，潺潺不止，常用於慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉；彈輪密集緊湊，多用於時值較短的音符，使之輕巧明快；分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用於描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風光；兩聲部配置增強音響的立體感，使**形象的塑造更加鮮明豐滿。
在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚；吟音、勾揉使曲調深沉醇樸，清幽典雅；頓音似馬蹄輕踏；泛音使意境深遠，韻味無窮；滑拔模仿流水，浪花聲，強如瀑布飛濺，波濤洶湧，弱似霏霏細雨中流淌的小溪；
鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強如節日裡鳴鑼道鼓，弱似深山遠寺和鐘鼓樓裡飄逸出的仙聲雅樂；指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉，瑟瑟風聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩如畫。在樂曲中準確、洗練、靈活、巧妙運用揚琴的這些技法，能夠增強演奏的藝術感染力。
三組揚琴琴碼什麼?家生產
2樓：匿名使用者
用502粘好了就可以，如果要求比較高也可以換新的，建議諮詢揚琴本身的廠家詢問配件的情況我的琴碼也折過
揚琴的製作和原材料等等，懂的幫忙下
3樓：匿名使用者
一、揚琴的製作方法
揚琴音域寬廣，音色優美，富有表現力。揚琴有著悠久的歷史，製作者們積累了豐富的經驗，使揚琴在構造、形制、音色等方面逐步得到發展，先後製造出各種型別的改良揚琴，目前常用的揚琴是北京402揚琴。
揚琴木質體的作用和製作方法
揚琴的共嗚箱是由外框、前後復板、絃軸板、弦釘板、面板、底板、音梁組成的。音是通過琴竹擊打琴弦產生振動，並通過琴碼、音梁將其振動傳送到琴身上，使面板和琴身的內腔空氣隨之振動而產生共嗚，共嗚箱的作用就是擴大音量，豐富音色（見圖一）。
1.外框的製作
外框是共嗚箱的乙個主要結構部，它直接關係到揚琴的壽命和音色。它不但要受到一千公斤以上的拉力，而且還要受到一百多公斤的壓力。因此在製作中，不但需要適當的木材，而且必須要有科學的製作方法。
它的工藝大致經過材料選擇、木材乾燥、備料、繪製樣板、開榫頭，以及製作音梁和音孔等過程（見圖二）。
以上兩道工序完工後，先檢驗前後復板的弧度是否正確，水平弧度是否一樣，前後復板是否在一條水平線上。如果弧度過平、過大，會直接影響音色，或給演奏帶耒困難。兩面不在一條水平線上，琴身會出現不平正，四隻角的角度會出現較大的誤差，水平斜度不一樣，開榫頭時會增加麻煩，甚至全部報廢。
在製作榫頭時，規格尺寸誤差為正、負0.5mm，需要非常精確、細緻（見圖三）。外框合攏時更要細心，榫頭過大，琴框不牢固；榫頭過小容易折斷，甚至前後復板迸裂，前功盡棄。
2.音梁和面板
音梁是振動的傳導體，並支撐面板，它直接影響音色的好壞，一般用白松或紅木松製成。安裝時，音粱與面板結合要緊密，位置和音孔的大小也要適當（見圖十三）。較多應用的是孔音式音梁，它是在一根木料中開若干個園孔製成。
為了使琴身承受一定壓力，製作中每一根音梁應有3—5mm弧度，孔與孔之間均等（見圖四）。
面板是揚琴最主要的發音體，對音色的好壞和音量的大小起著決定性的作用。木料用乾燥的泡桐、白松均可，但以泡桐為佳。為了使各音區和潤及音色完美，面板要刨得有厚有薄，基本成扇面狀（見圖五）。
拼合時，板與板之問膠水要塗得均勻適中，並且與音梁結含緊密。
3.山口、琴碼與滑音板
山口必須堅固耐壓，上面最好嵌入一根細金屬，也可完全用金屬棍嵌入滑音板上（滑音板邊上開槽）。
琴碼。木質要求和型制有各種各樣。由於琴身二邊有弧度，因此決定了每一條碼條的高度不一致（見圖六）。
製作時，先劃線、刨光、畫圓弧，用鋼絲踞把它乙個乙個拉出來，再用木銼、木沙皮作細加工。碼條完成後，上面嵌上牛角或者牛骨，頂端最好嵌上一條細金屬棍，使發音更為明亮（見圖七）。
滑音板。可選用乾燥的悒木、楓木、柞木等製作，要求成品型制美觀，表面光澤，及安裝時有一定的斜度（見圖八）。
4.弦軸和弦釘板
製作弦釘板和弦軸板可用杷木、楓木、柞木為料，它們的釘子排位比較複雜，樂器廠一股用樣板來劃線開孔。業餘製作中，可用直角尺和斜角尺的推理方法來劃出標準尺寸和釘子的位置（見圖九），排位時應合理勻稱。為了避免釘子鬆動，增加它的拉力，我們在開孔時，應該有一定的斜度，琴弦與釘子夾角為銳角，並且孔應小於釘子，餘量要適當，過大容易跑音，過小不易把音調正。
二、揚琴各部件說明
1.滾軸。可用手推著在滾軸板上前後滾動，向前側音高，向後側音低，形狀、尺寸（見圖十）。
2.變音槽。安裝在滑音板上，在轉調時用來快速改變音所在位置。
它是由銅片折成u形的槽道，滾軸在槽內可來回移動，槽底嵌有一條軌道。但是現在演奏揚琴基本上已不動滾軸，與鋼琴一樣全部公升、降音都固定。
3.弦釘。在揚琴的左邊，是套弦用的（見圖十一）。
4.弦軸。是在揚琴的右邊（見圖十二）。
5.校手。是用來調節音的高低。
6.琴架。以折疊式比較普遍，其優點是便於攜帶，使用穩固。
7.琴竹。演奏時用以擊弦撥弦，通常用質地厚實、彈性較好、中間無節、紋理順直的竹子製成。
製作揚琴是複雜、細緻的工作，但是只要按照正確的製作方法，選材優良，製作精細，各部位配合適當，業餘愛好者完全可以製成一架好揚琴。剛製成的新揚琴有時音色上會不太完美，但經過不斷的演奏和修正，使琴的各部位配合協調，日久音質會逐漸改善和完美。
新老型號揚琴的琴弦規格
4樓：冰山來客
35#,34#,32#,31#.
北京的琴弦,銀白色的那種,海音琴行有,但很貴,3~7元一根,肯定不是一根一根賣的,基本上一包3~4根,**實在是...但音色那個好啊....
揚琴弦的直徑是多少?
5樓：兔寶寶笑笑
每根琴弦都不一樣。音越高的弦越細，音越低則弦越粗。
如何製作揚琴樂噐
6樓：歲月靜守
一、揚琴的製作方法
揚琴音域寬廣，音色優美，富有表現力。揚琴有著悠久的歷史，製作者們積累了豐富的經驗，使揚琴在構造、形制、音色等方面逐步得到發展，先後製造出各種型別的改良揚琴，目前常用的揚琴是北京402揚琴。
揚琴木質體的作用和製作方法
揚琴的共嗚箱是由外框、前後復板、絃軸板、弦釘板、面板、底板、音梁組成的。音是通過琴竹擊打琴弦產生振動，並通過琴碼、音梁將其振動傳送到琴身上，使面板和琴身的內腔空氣隨之振動而產生共嗚，共嗚箱的作用就是擴大音量，豐富音色（見圖一）。
1.外框的製作
外框是共嗚箱的乙個主要結構部，它直接關係到揚琴的壽命和音色。它不但要受到一千公斤以上的拉力，而且還要受到一百多公斤的壓力。因此在製作中，不但需要適當的木材，而且必須要有科學的製作方法。
它的工藝大致經過材料選擇、木材乾燥、備料、繪製樣板、開榫頭，以及製作音梁和音孔等過程（見圖二）。
以上兩道工序完工後，先檢驗前後復板的弧度是否正確，水平弧度是否一樣，前後復板是否在一條水平線上。如果弧度過平、過大，會直接影響音色，或給演奏帶耒困難。兩面不在一條水平線上，琴身會出現不平正，四隻角的角度會出現較大的誤差，水平斜度不一樣，開榫頭時會增加麻煩，甚至全部報廢。
在製作榫頭時，規格尺寸誤差為正、負0.5mm，需要非常精確、細緻（見圖三）。外框合攏時更要細心，榫頭過大，琴框不牢固；榫頭過小容易折斷，甚至前後復板迸裂，前功盡棄。
2.音梁和面板
音梁是振動的傳導體，並支撐面板，它直接影響音色的好壞，一般用白松或紅木松製成。安裝時，音粱與面板結合要緊密，位置和音孔的大小也要適當（見圖十三）。較多應用的是孔音式音梁，它是在一根木料中開若干個園孔製成。
為了使琴身承受一定壓力，製作中每一根音梁應有3—5mm弧度，孔與孔之間均等（見圖四）。
面板是揚琴最主要的發音體，對音色的好壞和音量的大小起著決定性的作用。木料用乾燥的泡桐、白松均可，但以泡桐為佳。為了使各音區和潤及音色完美，面板要刨得有厚有薄，基本成扇面狀（見圖五）。
拼合時，板與板之問膠水要塗得均勻適中，並且與音梁結含緊密。
3.山口、琴碼與滑音板
山口必須堅固耐壓，上面最好嵌入一根細金屬，也可完全用金屬棍嵌入滑音板上（滑音板邊上開槽）。
琴碼。木質要求和型制有各種各樣。由於琴身二邊有弧度，因此決定了每一條碼條的高度不一致（見圖六）。
製作時，先劃線、刨光、畫圓弧，用鋼絲踞把它乙個乙個拉出來，再用木銼、木沙皮作細加工。碼條完成後，上面嵌上牛角或者牛骨，頂端最好嵌上一條細金屬棍，使發音更為明亮（見圖七）。
滑音板。可選用乾燥的悒木、楓木、柞木等製作，要求成品型制美觀，表面光澤，及安裝時有一定的斜度（見圖八）。
4.弦軸和弦釘板
製作弦釘板和弦軸板可用杷木、楓木、柞木為料，它們的釘子排位比較複雜，樂器廠一股用樣板來劃線開孔。業餘製作中，可用直角尺和斜角尺的推理方法來劃出標準尺寸和釘子的位置（見圖九），排位時應合理勻稱。為了避免釘子鬆動，增加它的拉力，我們在開孔時，應該有一定的斜度，琴弦與釘子夾角為銳角，並且孔應小於釘子，餘量要適當，過大容易跑音，過小不易把音調正。
二、揚琴各部件說明
1.滾軸。可用手推著在滾軸板上前後滾動，向前側音高，向後側音低，形狀、尺寸（見圖十）。
2.變音槽。安裝在滑音板上，在轉調時用來快速改變音所在位置。
它是由銅片折成u形的槽道，滾軸在槽內可來回移動，槽底嵌有一條軌道。但是現在演奏揚琴基本上已不動滾軸，與鋼琴一樣全部公升、降音都固定。
3.弦釘。在揚琴的左邊，是套弦用的
4.弦軸。是在揚琴的右邊
5.校手。是用來調節音的高低。
6.琴架。以折疊式比較普遍，其優點是便於攜帶，使用穩固。
7.琴竹。演奏時用以擊弦撥弦，通常用質地厚實、彈性較好、中間無節、紋理順直的竹子製成。
製作揚琴是複雜、細緻的工作，但是只要按照正確的製作方法，選材優良，製作精細，各部位配合適當，業餘愛好者完全可以製成一架好揚琴。剛製成的新揚琴有時音色上會不太完美，但經過不斷的演奏和修正，使琴的各部位配合協調，日久音質會逐漸改善和完美。
以此也可以知道製作揚琴的複雜程度，每道工序都需要師傅們精心選材、調音、手工打磨製作而成，我們敲的不是揚琴，而是師傅們凝聚的汗水，濺起的水花變形成了乙個個美妙的音符。
揚琴愛好者進彈揚琴的朋友進
我是揚抄琴專業的 我喜歡日本，但bai是周邊同學都du偏見，而且揚琴在日本有什麼發zhi展吶？伱若沒有dao 演奏家水平，那伱去日本發展什麼東西吶？還有的，伱可能不太了解揚琴吧？揚琴獨奏的多 在大樂隊中一般都是在中間 伴奏也常用到，所以不是獨奏少，而是伱不知道lz 伱說伱總分差8分，是指什麼8分呢？...
求助揚琴加分
額。其實還是這樣的 想要加分的話就要一直去練，版 不練就會手生，就像我幾年前去權了一次新加坡，乙個月沒碰揚琴，回上海之後兩個月就要考8級了，但是我這麼久沒練，什麼都忘記了，只能再等下一年。所以，一直都不怎麼碰的話，真的不怎麼可能有加分的。能加多少分？要自己衡量是否值得，童子功的話撿起來也不太難，主要...
有哪些大學招收揚琴專業,有哪些大學招收揚琴專業
全國九bai大 學院 所有開du 設 系和民樂團的 zhi普通大學都招dao哦。學院是年年招收，版揚琴專業如今已 權經擴招到每屆8名左右。其他有 系的普通大學並不是年年都招收揚琴專業的學生，指標是根據樂團缺少的專業而定，一所大學最多不招超過兩名的揚琴專業學生。都有那些大學招揚琴專業？中國的幾大 學院...