1樓：易淑英旗昭
春天落毛個葉子，你明天帶把斧子，把那樹砍了，就不用寫了！！如果非要寫的話，你就盯著那樹使勁看，再想點自己的傷心事，靈感就來了！！所謂現代詩，是完全不拘泥形式的，是一種純粹的自由，簡單來說就是想怎麼寫就怎麼寫，就一點是關鍵，要寫出來的東西有詩的味道而不是白話。
比如說，有一顆樹葉子掉的光突突的。要說：掉了葉子的樹就像是數學老師鋥光瓦亮的地中海禿頭。
這其中就有了一種手法，叫做比興。無論出於何種目的，何種手法，何種技巧，結果只有乙個，就是通過詩歌表現出你看到的或想象到的一種現實化的東西，描寫的越仔細越好，越讓人能從你的詩一眼看出來你想象或是看到的東西越好，但是詩歌不是**，他貴就貴在精煉，能用兩個字表達的東西最好不要用一句話，能用一句話說的就不要用一段。這樣通過這些來表達出一種心境來，這種心境就是你詩的主旨。
還有，現低詩沒有字數要求，有一首詩題目和詩體加起來就3個字，但很有味，很著名。題目是：生活
詩體是：網。自己想吧。下面這首是我瞎想了一首，寫的是借你家那顆春天落葉子的怪樹對青春易逝和青春期對未來迷茫的感嘆，不知道能不能對你有點啟發！
題：青春的葉子
樹上的葉子，
惶惶然的落入了大地的口袋。
我不像你，可以用生命來述說，
述說你憂傷的眉眼。
只是這一整個春天過去，
我把心留下來
把美麗留下來
走向那一顆顆光叉的枝幹。
那麼，請告訴我，
春天的右手裡攥著的紙團裡
到底寫著什麼答案。
現代詩怎麼寫
2樓：lo我的愛
這裡先給出一種寫現代詩的格式：
1]人物***地點
2]物品***動作
3]在***（地點）
4]存在（條件）***
初看起來會比較模糊，甚至不知道我在講什麼，沒有關係，讓我來慢慢解釋：
1] 人物地點是闡述乙個狀態，例如「我站在27樓樓頂的邊緣」
2]物品***動作：闡述乙個與[1]相關的情形，例如「漫天的雪花在我腳下墜落」
3]在***（地點）：變幻場景，例如「在那個有風的日子裡」
4]存在（條件）***：簡單的說就是陳述乙個沒有聯絡的狀態，例如「我的眼淚化作了片片的雪花」
那麼將上面的四句連起來，看看像不像一首現代詩：
我站在27樓樓頂的邊緣
漫天的雪花在我腳下墜落
在那個有風的日子裡
我的眼淚化作了片片的雪花
很簡單吧，讓我們將技巧進行到底，我再做一首：
你靜靜走在我的心裡
沒有告訴我你的到來
在荒蕪的心靈中
我一直在等待這她的到來
好了，去寫現代詩吧！讓寫作的高潮來臨吧！
現代詩速成
logins 發表於 2005-10-19 13:01:00
題目統一都叫「無題」。
第一句：在思維的____裡(中)，
評：在第一句的空格中可填任何表示場所的詞，當然是用得越少的詞越好，如「廚房」、「花園」、「浴室」、「廁所」、「大衣櫃」等，方能顯得深刻。
第二句：我____著____……
評：在第乙個空中應用乙個表示人的生理感覺的詞，如聽、看、觸、聞等，而第二個空應用能引起人感覺的詞，如色彩、味道等，但是一定要打亂這種對應關係，用得越離奇越能激起人的遐想，如「觸控聲音」、「品嚐顏色」等，而且還可進行複雜的組合，如「我在夜色的芬芳中擁抱著你的目光」。
第三句：____________,
評：第三句沒有固定的格式，一句大白話，越樸實越簡單越老土越好，當讀者被前兩句弄得雲裡霧裡，冷不妨把他拽到地上來。如「我早上吃了一碗豆漿兩根油條」、「我要坐375路公共汽車上班」等。
第四句：也許__________……
評：最後一句也沒有固定的格式，一般要與將來有點瓜葛，語氣要平和，要有所暗示。如「也許我們明天還要見面」，「將來我會找到她」等。
乙個完整的例子如下：
無題在思維的停車場裡，
在夜色的芬芳中我擁抱著你的聲音……
晚上7:30我會坐375路離開，
也許明天會有個更好的約會……
無題在思維的天空中，
我聆聽著夜空中的星星……
今天天上有乙個月亮，
也許明天天上有兩個月亮……
無題在思維的滑鼠裡
我聽到花開的聲音
春天來了
也許心事也會萌發
無題在思維的cpu中
我隱約聞到烤鴨的味道…………
牙好,胃口就好
也許明兒個真的得買盒藍天六必治…………
無題在思維的洗衣機裡
在純淨的水中我瞪視著襪子
現在的蘋果一斤多少錢呀
也許明天我會學會削蘋果
無題在思維的天堂裡，
我在妖藍色的野雲裡擁抱著愛情，
明兒個不吃雜醬麵了，
換成包子吧，興許還渴望....
作者有點搞笑，但也算寓教於樂吧。
回答完畢，望您滿意，祝你愉快！~
3樓：匿名使用者
風，吹動長袖舞長空。
多少年，
吹得兩袖清。
風，吹將溫馨入夢中。
千萬里，
來去無影蹤。
風，少年吹成白頭翁。
人已老，
寵辱皆不驚。
風，為我吹落天上星。
化春雨，
落地皆無聲。
3． 霜
霜，寒冷帶給小村莊，
一夜間，
天地換新妝。
霜，令人牽掛我故鄉。
告訴我：
歲月已滄桑。
霜，知我苦讀在寒窗。
凍結了：
窗前明月光。
霜，勸我從此莫悲傷。
悲傷時，
伊人在遠方。
4． 雨
雨，聲聲向我訴心曲。
曲未盡，
隨風輕輕舞。
雨，愁如青絲恨如縷。
撫慰我：
溫柔如父母。
雨，能否知我企盼苦？
降甘霖，
人間盡歡呼？
雨，點點滴滴似祝福。
為天下，
孕育稻和谷。
5． 雪
雪，一年一度喜相約。
輕聲問：
可曾記得我？
雪，常使人間變天國。
在天國：
何人不超脫？
雪，多少恩怨已忘卻？
潔如玉，
淨化魂與魄。
雪，千言萬語憑誰說？
雪山下，
奔騰血與火。
6．云云，
日日為誰送溫存？
這份情，
令人惜朱唇。
雲，夜夜為誰叩閨門？
門開處，
不見綠羅裙。
雲，夢中與誰做芳鄰？
醒來時，
相伴唯星辰。
雲，化作秋雨愁煞人，
秋雨過，
傷心欲斷魂。
7．鄉村四季圖
春，花香鳥語飄滿村。
細聽來，
句句是鄉音。
夏，村前村後一幅畫。
午飯後，
納涼大樹下。
秋，有朋來自五大洲。
東海岸，
相約看海鷗。
冬，佳節已在喜慶中。
大街上，
傳來爆竹聲。
參考資料：白玉的《詩詞三百首》
4樓：王倫貴
找尋王一
腹中成形，母體溫馨，
呱呱墜地，尋食生存。
覓來石塊，水上飄飄，
無憂無慮，天真童趣。
探索未知，豐富壯大，
出門在外，江湖浪急。
尋求伴侶，找覓知音，
尋求發展，實現價值。
東奔西走，不知所以，
忙忙碌碌，迷失自己。
但歸故里，不識鄉鄰，
皈依自然，做回真己。
5樓：匿名使用者
痴雞飛機開著,
人們跳著,
乙個個都落地成盒了。
背後偷襲,
我的強項,
你們打的真爽逼!
我把車偷了,
木有裝備,
我倆單挑。
送個快遞,
人沒了。
6樓：匿名使用者
個人覺得現代詩沒有古詩那麼有韻味。
7樓：匿名使用者
1]人物***地點
2]物品***動作
3]在***（地點）
4]存在（條件）***
現代詩怎麼寫？
8樓：乙力言
很簡單，就是把自己心裡想的寫出來就行，不需要一定的格式，可以象徵也可以直抒。
簡介：現代詩也叫「白話詩」，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感於物而作，但一般不拘格式和韻律。
特點：現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。
現代詩的主流是自由體新詩。自由體新詩是「五四」新文化運動的產物，形式上採用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現新思想。
分類：按形式分：格律詩、自由詩
按體裁分：童話詩、寓言詩、散文詩、韻腳詩等。
按表達方式分：敘事詩、抒情詩
9樓：金湖三河兄弟
自然規律在左右著詩
哲理詩/孫達鈞
~宇宙法則是：
大決定小，
強決定弱。
而不是小決定大，
弱決定強。
不全是，
弱小的決定比不過強大。
·天決定地，
地決定人。
人決定語言，
語言決定詩。
詩決定經典詩，
經典詩決定詩的優劣。
詩的優劣決定詩的寫法，
詩的寫法決定人寫詩。
·萬物有陰陽，
詩就有多的雙句。
大自然在周而復始的運動，
詩就有排比句，
詩就有反覆的詠嘆。
歌曲如此，
詩也如此，
都有調有起伏有節奏，
都在演化自然的韻律。
·日月星辰在教人寫詩，
山川湖海在教人寫詩，
你的家人在教你寫詩，
它們都是存在物，
它們都有存在的力，
它們都在要你合拍，
它們都在要求你順力而為。
·男的不適宜寫水，
女的不適宜寫山。
性格陰柔不追求語言豪放，
性格陽剛不哀怨悲傷。
·少年幻想，
青年奮發，
中年陳規，
老年回憶。
·大自然豐富多彩，
詩也應千變萬化。
大自然簡到繁復歸簡，
詩也應復歸於朴。
語言應自然，
語言當自然。
現代詩歌怎麼寫
10樓：拉拉夏雨荷
現代詩歌也叫「白話詩」，與古典詩歌相區分。現代詩形式自由，意涵豐富，
意象經營重於修辭運用，完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。
寫現代詩歌主要有以下幾個要點：
1、定調子
所謂調子，就是詩歌要表達的情感和思想的特點。情緒上或悲傷、或熱烈、或憂鬱，思想可以是愛國，可以是熱念，還可以是某種思考，包羅永珍。調子是一首詩歌的關鍵，可以說是影響著詩歌的整體風貌。
2、取象
「象」在這裡是指沒有負載著情感和思想的物質，可具象為物件，動作，細節等等。整個取象的過程是複雜的，它的內容很繁雜，可以是生活、社會、藝術、體育等諸方面，只要是表情達意的需要，皆可以呼叫。
3、寄寓
所謂寄寓，詩家又雲「寄託」，就是將情思附著在象上表達的過程。 寄寓的方法有多種，主要表現為三種常見的形式，即借景抒情、托物言志和緣事抒情。其中的「景」、「物」、「事」都是象，這便讓情感和思想有了傳達的通道，同時也增添了詩歌的含蓄、內斂的美感。
11樓：沙漠魚李
現代詩歌有三個要素：語言，意境和韻律。語言和意境對現代詩歌起關鍵的作用。如果要鑑賞一部現代詩歌的好壞，這兩個因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。
語言來自於生活，這一點我們都知道，但任何體裁文章使用的語言，都不是真正在生活裡的語言。「藝術**於生活，更高於生活」，作為一種詩意化的文學體裁，在語言這方面，就更有著不可言說的重要作用和魅力了。一首現代詩歌裡，如果語言優雅而別緻，就必定有一些嚼頭和看頭；而如果語言使用不當，就會敗壞整個作品的氛圍和格調。
至於意境，也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅開啟的畫面，由遠及近，或由近及遠，也可是一種感觸或哲思，禪意。也就是說意境的劃分大致兩類：有形和無形，能看得見的物體和畫面，就是有形的意境；還有一種意境是無形，因為並沒有那種畫面和物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟。
凡是接觸過文學的人，都知道韻律的意思。在古典詩詞裡，韻律的作用十分重要，如果缺少了韻律，或韻律不整，那麼古典詩詞就不能叫詩詞，最好的詩詞也會失去看頭。新文化運動後，在早期的現代詩歌裡，詩人們對韻律的把握非常周到而細緻。
因此，在早期現代詩歌作品裡，我們經常能讀到那些韻律和節奏把握都很巧妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快，優美，抑揚頓挫，或幹練，大氣，醇厚，回味悠長。這些韻律和節奏的佳作，同時也是最好的朗誦作品。
詩歌是由每個細緻的句子構成。乙個句子的構成，有許多種方式，有拖沓的，凝練的，清新和雅緻的，也有繁瑣和囉嗦的。詩歌水平和風格的差異，首先就是**於乙個人組織語言能力的差異。
清新其實只是一種感覺，是清爽和鮮活的組合。如果乙個句子的組合或一首詩歌的表達能達到這點，給讀者默默間送去清爽和鮮活，又怎能不令讀者喜歡和動容？而靈動，則是指表達中蘊含一種無形的力量和動感，使陳舊的畫面鮮活，使靜止的物象跳躍，使暗淡的顏色明亮，甚至能令死去的物體重生！
由此，我們可見靈動有多麼巨大的作用，也由此可見，靈動的「動」實際上就是一種無言的力量。
建議：多看一些名家名作
現代詩怎麼寫，現代詩歌怎麼寫
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