1樓：乘風破浪吖
公尺芾以書法名世，他的成就完全來自後天的苦練。公尺芾每天臨池不輟，史料記載：「一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。
」「智永硯成臼，乃能到右軍（王羲之），若穿透始到鐘（繇）、索（靖）也，可永勉之。」他兒子公尺友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。（據孫祖白《公尺芾公尺友仁》）。
公尺芾作書十分認真，自己說：「佘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事」（明範明泰《公尺襄陽外記》）。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個中行家裡手不能道，也可見他創作態度的嚴謹。
公尺芾少時苦學顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實的基本功。蘇軾被貶黃州時，他去拜訪求教，東坡勸他學晉。元豐五年（1082）開始，公尺芾潛心魏晉，以晉人書風為指歸，尋訪了不少晉人法帖，連其書齋也取名為「寶晉齋」。
今傳王獻之墨跡《中秋帖》，據說就是他的臨本，形神精妙至極。
公尺芾後來做了書畫博士，飽覽內府藏書，熟諳千載故事，古人得失，如數家珍。
公尺芾自稱自己的作品是「集古字」，對古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領悟，這也在一定程度上說明了公尺芾學書在傳統上下了很大功夫。
公尺芾一生轉益多師，在晚年所書《自敘》中也這樣說道：「餘初學，先學寫壁，顏七八歲也。字至大一幅，寫簡不成，見柳而慕其緊結，乃學柳《金剛經》。
久之，知其出於歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久，又摩段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全澤展《蘭亭》，遂並看法帖，入晉魏平淡，棄鍾方而師師宜宮，《劉寬碑》是也。
篆便愛《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。」
單就書法藝術而言，公尺芾的書法在宋四家中傳統功力最為深厚，尤其是行書。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：「吾嘗評公尺字，以為宋朝第一，畢竟出於東坡之上。
即公尺顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒於水之奇。」
皇帝詢問書法，公尺芾自稱自己是「刷字」，明里自謙而實點到精要之處，「刷字」，體現他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。從現存的近六十幅公尺芾的手跡來看，「刷」這乙個字正將公尺字的神采活脫脫地表現出來，無怪乎蘇東坡說：
「公尺書超逸入神。」又說「海岳平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沉著痛快，當與鐘王並行。
非但不愧而已。」
2樓：匿名使用者
他的老師叫他的母親又很貴的紙練字（其實也是普通的宣紙），一定要求他一筆一劃好好練，於是就練成了~~當然，老師其實是不收錢的~~
3樓：匿名使用者
公尺芾是晚年成名的，古人練書法，主要是通過歷代的碑文進行實地考察並把一些中意的碑文拷貝下來，回家後就好好研究了，既可學書法還可學到一些你想不到的東西來。關於公尺芾，你可以在網上看下他的個人資料，這樣有助於你學習公尺芾書法的，我曾經看過專門介紹公尺芾的書，你也可以買的。
目前學公尺芾書法學得好的有哪幾個人 10
4樓：匿名使用者
只要愛好，就可以練習公尺芾的字，因為興趣是最好的老師。建議多練習蜀素帖，因為此字帖比較沉穩，每天練習一遍，多與原帖比較，進行改進。持之以恆，堅持不懈，定有所得。
5樓：天天飛超人
我也練公尺芾的，我練公尺芾字差不多有一年了，我感覺自己練會更好一些，我總結了乙個好的方法，就是找變化，公尺芾的每乙個字都會有變化，每一筆，每一劃，都是變化的，而這些變化中，卻有著共同的書寫方法，只是輕重不同罷了，，因此，每次練我都要去理解，為什麼會那麼寫，然後記起來，要記得總結，效果非常非常好，相信你是個書法能手，我感覺多讀帖，多理解，光靠練是沒用的。
6樓：劉占輝水墨意向
學公尺芾要記住，一，險峻，二，用筆爽達，三，粗細相間，四，大小並進，
7樓：勇氣pk智慧型
公尺芾的書法點畫變化豐富，與《蘭亭序》相仿，要說學的好，學的像，這就不好衡量了。因為基本上只要練習書法的人都會學公尺芾的字，然後學為己用，變通為自己有字形，就是吸眾家之長，形成自己的風格。
建議初學不要學公尺字，字型變化太大，沒有一定的書法功底，反而把字學壞了。
要上手，不二法門，勤學苦練，學書論，看眾家書法，請名家指點，交眾書友。
8樓：
放棄吧，抱著這種心態學公尺者，必敗也！
書法沒有速成，只有越寫越好亦或止步不前！
9樓：箏臣
先從顏體入，打好力度。可再習（多習）魏晉名家字，如：王羲之，王獻之，五代的 楊凝式，隸書也要，公尺字可在其中穿練。
自己覺得對單一的行了（乙個名家基本練3年），公尺字功深 ，不可能快。
（我也在習公尺字，真難）
10樓：北國的寒冰
公尺芾。。。。。。很難的。。。。。用筆太活了。
公尺芾的書法特點，師承？
11樓：匿名使用者
公尺芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」,「無垂不縮，無往不收」.這大概就是對公尺芾書法特點比較準確的描述吧!
公尺芾的書法和他本人的性格一樣,外型雋秀但無氣節!變化似多力度弱, 特別他的《蜀素帖》的"折"和"點"的處理,但還是有不少人認為蜀素帖的特點就是這折點的處理,象遊纏絲勁的太極拳,這個帖子裡的公尺氏在處理"折"主要是:粗筆圓折弧轉;提筆圓折，摺處較細;提按不明顯的圓折筆;橫粗折細的折筆;方折;特殊的折筆破行書常規!
附上:公尺芾考證之我見.也許能對你理解公尺氏書法藝術有所幫助!見拙了!
公尺芾的書法號稱"天姿轅轢未須誇，集古終能自立家".因為公尺芾自幼習書，好摹百家之秀長,因此自稱「集古字」，公尺芾有很多特殊的筆法，如「門」字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，並保持了相當長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；公尺芾大字學段季展，「獨有四面」、「刷字」也許**於此；褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動，合公尺芾的脾胃，曾讚其字，「如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色」。 由於公尺芾過於不羈，一味好「勢」，即使小楷如《向太后輓詞》也躍躍欲試。
這「勢」固是優點，但同時又成了他的缺陷。「終隨一偏之失」，褒貶分明如黃庭堅者應該是比較客觀的、公道的。黃長睿評其書法，「但能行書，正草殊不工」，當時所謂「正」，並無確指，不一定是現在的「正楷」，倘指篆隸，倒也恰當。
現存的公尺芾篆隸，的確不甚工，草書也寫得平平。他後來對唐人的草書持否定態度，又囿於對晉草的見識，成績平平自然在所難免。
公尺芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」，大概姜夔所記的「無垂不縮，無往不收」也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是「骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也」。
章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。
公尺芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。
勾也富有特色。
公尺芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。學公尺芾者，即使近水樓台如者也不免有失「艱狂」。宋、元以來，論公尺芾法書，大概可區分為兩種態度：
一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態度的，可以蘇軾為代表。
12樓：匿名使用者
據說公尺芾誰的字都學，但他臨摹別人的字的時候他寫的字沒有乙個字是和他臨摹的字相同的，他求的是遺貌取神，他寫字速度極快，絕不矯揉造作，天真爛漫，讓人百看不厭。他自己稱為刷書，看他的作品就知道，他一天要寫上萬字，當然是誇張，後面是網上摘來的一些補充，希望對你有所幫組呵簡介 公尺芾（1051-1107）字元章，號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士。祖籍山西太原，後定居江蘇鎮江。
因他個性怪異，舉止顛狂，遇石稱「兄」，膜拜不已，因而人稱"公尺顛」。徽宗詔為書畫學博士，人稱「公尺南官」。公尺芾能詩文，擅書畫，精鑑別，集書畫家、鑑定家、收藏家於一身，他是「宋四書家」(蘇、公尺、黃、蔡)之一，又首屈一指。
其書體瀟散奔放，又嚴於法度。《宋史·文苑傳》說：「芾特妙於翰墨，沈著飛，得王獻之筆意。
」 公尺芾平生於書法用功最深，成就最大。公尺芾自稱自己的作品是「集古字」，對古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領悟，這也在一定程度上說明了公尺芾學書在傳統上下了很大功夫。公尺芾未捲入政治漩渦，生活相對安定，後當上書畫博士，飽覽內府藏書，熟諳千載故事，古人得失，如數家珍。
他少時苦學顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實的基本功。蘇軾被貶黃州時，他去拜訪求教，東坡勸他學晉。元豐五年（1082）開始，公尺芾潛心魏晉，以晉人書風為指歸，尋訪了不少晉人法帖，連其書齋也取名為「寶晉齋」。
今傳王獻之墨跡《中秋帖》，據說就是他的臨本，形神精妙至極。公尺芾一生轉益多師，在晚年所書《自敘》中也這樣說道：「餘初學，先學寫壁，顏七八歲也。
字至大一幅，寫簡不成，見柳而慕其緊結，乃學柳《金剛經》。久之，知其出於歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久，又摩段季轉折肥美，八面皆全。
久之，覺段全澤展《蘭亭》，遂並看法帖，入晉魏平淡，棄鍾方而師師宜宮，《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。
」 公尺芾以書法名世，他的成就完全來自後天的苦練，公尺芾每天臨池不輟，史料記載：「一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。」「智永硯成臼，乃能到右軍(王羲之)，若穿透始到鐘(繇)、索(靖)也，可永勉之。
」他兒子公尺友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。(據孫祖白《公尺芾公尺友仁》)。公尺芾作書十分認真，自己說：
「佘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事」(明範明泰《公尺襄陽外記》)。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個中行家裡手不能道，也可見他創作態度的嚴謹。 公尺芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅之後，蔡襄之前。
然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅作為江西詩派的領袖的影響，但就書法一門藝術而言，公尺芾傳統功力最為深厚，尤其是行書，實 出二者之右。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：「吾嘗評公尺字，以為宋朝第一，畢竟出於東坡之上。
即公尺顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒於水之奇。」皇帝的詢問書法，公尺芾自稱自己是「刷字」，明里自謙而實點到精要之處，「刷字」，體現他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。
從現存的近六十幅公尺芾的手跡來看，「刷」這乙個字正將公尺字的神采活脫脫地表現出來，無怪乎蘇東坡說：「公尺書超逸入神。」又說「海岳平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。
沉著痛快，當與鐘王並行。非但不愧而已。」公尺芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從公尺子中取一「心經」，這種影響一直延續到現在。
公尺芾除書法達到極高的水準外，其書論也頗多。著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越的膽識和精到的鑑賞力，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，為歷代書家所重，但過頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。
公尺芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰札小品尤多。 公尺芾擅水墨山水，人稱「公尺氏雲山」，但公尺芾畫跡不存在於世。但目前唯一能見到的，也很難說是真正意義上的「公尺畫」——《珊瑚筆架圖》，畫一珊瑚筆架，架左書「金坐」二字。
然後再加上公尺點和題款，公尺家山水便赫然而出。公尺芾以畫代筆，頗有意趣。 作品欣賞：
珊瑚帖 研山銘 彥和帖 張都大帖 虹縣詩 蜀素帖 參政帖 苕溪詩卷 論草書帖 張季明帖 叔晦帖 鄉石帖 伯充帖 三吳帖 篋中帖 竹前槐後詩帖 臨沂使君帖 清和帖參考資料： http://www.
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