1樓：匿名使用者
1、 《變形記》的主題思想
卡夫卡的《變形記》中，由於沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質，異化為非人。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關係惡化，也就是說這種關係既荒謬又難以溝通。推銷員一覺醒來發現自己變成甲蟲，儘管它還有人的情感與心理，但蟲的外形使他逐漸化為異類，變形後被世界遺棄是他的心境極度悲涼。
三次努力試圖與親人以及外界交流失敗後，等待他的只有死亡。由此看來他的變形折**西方人當時真實的生存狀態。卡夫**過**並不只是單純闡述事實，而是抗除這個世界，追尋人類人性的完善。
2、《審判》的主題思想
長篇**《審判》（2023年寫成），作品講述的是銀行襄理約瑟夫·k無故受審判並被處死的故事。約瑟夫·k在30歲生日的那天早晨醒來按鈴聲吃早餐時，進來的不是女僕而是兩個官差，宣告他**，並被法庭審判有罪，他雖**卻仍能自由生活，照常工作。他不知道自己在什麼地方有罪，認為一定是法院搞錯了，堅信自己無罪。
約瑟夫·k不願屈就命運，他同這場明知毫無希望的訴訟了一生的交戰，公然向不公正的法庭挑戰。在第一次審判時，他慷慨激昂地揭露法庭黑暗，為自己的無辜理直氣壯地進行辯護，隨著訴訟的發展，他卻日益關心起他的案子，幾乎天天為案子四處奔波，找人幫忙，想搞個水落石出，親自動手寫抗辯書，從各個方面來說明自己無罪。他生怕自己在某一個最微小的地方犯過什麼過錯，竭力去尋找，捕捉而不可得，惶惶不可終日。
然而一切努力都徒勞無益，k終於明白，要擺脫命運的安排，擺脫法律之網的束縛是不可能的。最後，他毫無反抗地被兩個黑衣人架走，在碎石場的懸崖下被處死。
3、《城堡》的主題思想**描寫了普通人與行政當局之間的對立。在森嚴的行政當局面前，在極度官僚主義和窒息人的社會關係面前，在腐敗的奧匈帝國統治下，普通人的普通願望也常常是可望而不可即的，他們在層層機構的官僚作風下只得窒息而死。既然沒有聘請k，卻給他派來了兩個助手；k尚未到任，卻收到了城堡當局對他工作表示滿意的表揚信，而這封信是從廢紙簍裡揀來的，信差也很久沒見過城堡**了，而且他根本沒有資格主動見到那位高不可及的克拉姆。
這是一座寒酸的、破敗的城堡，“既不是一個古老的要塞，也不是一座新穎的大廈，而是一堆雜亂無章的建築群”，但對於勞動人民來說仍然高不可及。城堡**常常到專供他們淫樂的赫倫霍夫旅館來尋歡作樂，女侍者們竟以此為榮。巴納巴斯的妹妹阿瑪利亞拒絕了某**的追逐，竟至於全家在村裡被人們看不起，因為她竟敢反抗威嚴可怖的統治者。
k的失敗在於城堡當局驚人的官僚作風和森嚴的等級制度，也在於周圍人的冷漠。他周圍的人沒有一個向他伸出過援助之手，也沒有表示過任何同情心。既然如此微小的目標都難於達到，那麼人生又有什麼意義呢？
從這個角度看來，卡夫卡對資本主義的社會結構和人與人之間的關係作了深刻的揭露。
4、《判決》的主題思想是卡夫卡最喜愛的作品，表現了父子兩代人的衝突。但作品的內涵顯然不在於僅僅表現父子衝突，更在於在普遍意義上揭示出人類生存在怎樣一種權威和**之下。另一方面又展現人物為戰勝父親進行的一系列抗爭。
兒子把看來衰老的父親如同孩子般放到床上後，真的把他“蓋了起來”。從表面上看，他這樣做是出於孝心。在深層含義上他是想埋葬父親，以確立自己作為新的一家之主的地位。
**在體現了卡夫卡獨特的“審父”意識的同時，也表現了對家長式的奧匈帝國統治者的不滿。與此同時卡夫卡還通過這個獨特的故事揭示了西方社會中現實生活的荒謬性和非理性。
5、《致科學院的報告》（1971）描寫馬戲團試圖尋找“人類道路”而馴化猿猴成為會說話的人的故事。被關在狹窄籠子裡的非洲猿猴，在人的逼迫下學人吐唾沫、學人喝燒酒、學人語喊“哈羅”。淒厲的哀號與悲鳴，傳遞出失卻自由、沒有出路的苦悶與悲觀絕望情緒。
漸失猿性獲取人性的過程畸變，正是人類異化的一種反向印證。
6、《中國長城的建造》（1918—1919）描寫中國的老百姓受無形權力的驅使，去建造毫無防禦作用的長城，表現出了人在強權統治面前的無可奈何與無能為力。
7、《飢餓藝術家》（1922）中歌唱藝人為了生存，為了使自己的藝術達到“最高境界”，竟把絕路作為出路，以絕食表演作為謀生手段，宣稱可以40天不進食而引吭高歌表演，進而發展到為絕食而絕食的“藝術”境界，彷彿飢餓真的就與人的肉體感覺離開了一樣。40天過去了，他仍堅持要絕食表演下去，後被經理強迫進食。藝術家深為他的飢餓藝術未達佳境而遺憾，更為人們對他的藝術追求不理解不支援備感孤獨，他把原本作為生計手段的捱餓，當成生存目的和真正“藝術”而孜孜以求，最後被送進馬戲團，關在籠中與獸類一起供人蔘觀，無異於真正的動物。
骨瘦如柴的藝術家的意象有多重寓意，是人性異化、精神展品化和藝術異化的象徵，是現代人痛苦悲哀現狀的寫照。
8、《地洞》（1923—1924）是卡夫卡晚期創作中最具代表性的力作。主人公是一隻不知名的人格化的鼴鼠類動物。作品採用第一人稱自敘法，描寫了“我”擔心外來襲擊，修築了堅固地洞，貯存了大量食物，地洞雖暢通無阻，無懈可擊，防禦退逃自如，但“我”還是時時處於驚恐之中，惶惶不可終日。
“我”又常年不斷地改建地洞，輾轉不停地把糧食從地洞的這個地方搬到那個地方，做好防禦工作以防外界強敵前來襲擊。它說：“即使從牆上掉下來的一粒沙子，不搞清它的去向我也不能放心。
”它向一種未知的危險、向它周圍無窮的一切發動了一場殊死的戰鬥：“我離開了世界，下到我的地洞裡”，“如果我能平息我心中的衝突，我就相信自己已經很幸福了”。然而它永遠在挖掘新的地道，在這個沒有盡頭的迷宮裡，面對“一種我始終應該擔心的東西，一件我始終應該有所防備的事情：
有個人來了”。**真實地反映了一次大戰前後，普通小人物失卻安全感、生活與生命得不到保障的恐懼心態。
2樓：匿名使用者
卡夫卡認為，他的創作是要表現一些“深藏在我骨頭裡，並且只有在這骨頭裡才能經歷到的東西”。其作品《變形記》是卡夫卡的代表作，是西方現實主義文學的一塊重要基石。
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4樓：hua丶海賊王
一、主題思想：反映了世紀末情緒，表現了人的孤獨與恐懼，表現了荒誕世界和異化主題。
二、卡夫卡生前一共出版了《觀察》《變形記》《鄉村醫生》以及《飢餓藝術家》等四本薄薄的短篇**集。留下三部未完成的長篇**《失蹤者》《訴訟》和《城堡》，另有大量的書信、日記、雜感、隨筆等。
三、卡夫卡簡介：
1、弗蘭茲·卡夫卡，生活於奧匈帝國統治下的捷克**家。出生猶太商人家庭，18歲入布拉格大學學習文學和法律，2023年開始寫作，主要作品為4部短篇**集和3部長篇**。可惜生前大多未發表，3部長篇也均未寫完。
2、卡夫卡是歐洲著名的表現主義作家。他生活在奧匈帝國即將崩潰的時代，又深受尼采、柏格森哲學影響，對政治事件也一直抱旁觀態度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象徵直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人。
3、文筆明淨而想像奇詭，常採用寓言體，背後的寓意言人人殊，暫無（或永無）定論，令二十世紀各個寫作流派紛紛追認其為先驅。
5樓：九華扇
弗蘭茨 卡夫卡，表現主義**的代表作家，現代派**的鼻祖。
卡夫卡**的藝術特色
6樓：匿名使用者
卡夫卡**的謎語特徵體現在**的不確定性特徵上。他的**往往沒有
起始，沒有結尾，沒有具體的時間和地點，沒有明確的方向。
卡夫卡作品的基本主題是現代社會中人的異化和孤獨，但它並非通過傳統的寫實或典型化的手法獲得的，而是突破了表象的或細節的真實，採用鮮明的象徵、淡化的情節和寓言性質的人物，通過象徵、暗示、誇張等手法予以表現。
他一方面用冷峻的語言作“利斧”劈開蒙蔽人們眼睛的生活假象，另一方面在這冷峻的語言下又跳躍著一顆灼熱的心，於是形成了這外冷內熱悲喜交加的敘事風格。
卡夫卡一生都在苦苦地探求人生的價值與意義，但至死都無法對他的思考和探索給出令他自己滿意的答案和結論。因此卡夫卡也無法通過他的創作描寫生活的結局，無法給自己的**一個滿意的結尾。
擴充套件資料
卡夫卡成就
卡夫卡成就主要表現在他的文學作品上，他被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅。他的作品對以後各種各樣的現代主義流派，都產生過強烈的影響。他與法國作家馬塞爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯並稱為西方現代主義文學的先驅和大師。
卡夫卡成就不只限於他的文學作品上，他的寫作手法也是首屈一指的。他之所以能成為現代派文學的鼻祖，主要表現在他作品的主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難。
7樓：大大大大倩倩
1、荒誕。
關於事件的大框架是荒誕的，而具體描寫卻是真切的。如城堡，看得見卻走不到，這是荒誕的，但是進城堡的情節中細節描寫卻是具體真切的。
2、夢幻。
表現主義作家熱衷於此，卡夫卡的日記裡經常見到夢的記錄。《鄉村醫生》就運用了夢幻的筆法。
3、神祕性。
卡夫卡的世界是一個神祕的世界，因為他把現實推向了極端，使人“陷入某種沉悶的奧祕之中”。
卡夫卡短篇小說的主題思想是什麼，卡夫卡短篇小說的主題思想是什麼
一 主題思想 反映了世紀末情緒，表現了人的孤獨與恐懼，表現了荒誕世界和異化主題。二 卡夫卡生前一共出版了 觀察 變形記 鄉村醫生 以及 飢餓藝術家 等四本薄薄的短篇 集。留下三部未完成的長篇 失蹤者 訴訟 和 城堡 另有大量的書信 日記 雜感 隨筆等。三 卡夫卡簡介 1 弗蘭茲 卡夫卡，生活於奧匈帝...
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