1樓：匿名使用者
該劇在角色設計上，分寸拿捏到位，正面角色維持原樣，遵循了傳統的「革命英雄主義」，少劍波，智勇雙全，指揮有力，是使土匪們聞風喪膽的戰神，也是深受黨和人民信任、愛戴的模範將領；
楊子榮，橫槍立馬，精悍威武，既是生活、軍事、野外生存樣樣在行的全能型人才，也是憑一口流利的土匪黑話打入威虎山內部的「人際關係高手」；
小白鴿清純靈動，身為幹部子弟卻沒有驕嬌二氣，主動請纓加入小分隊，與戰士們同甘共苦，與少劍波的純潔愛情更是令人動容。
2樓：我家有無花果
該劇在角色設計上，分寸拿捏到位，值得一看。
正面角色維持原樣，遵循了傳統的「革命英雄主義」，少劍波，智勇雙全，指揮有力，是使土匪們聞風喪膽的戰神，也是深受黨和人民信任、愛戴的模範將領；
楊子榮，橫槍立馬，精悍威武，既是生活、軍事、野外生存樣樣在行的全能型人才，也是憑一口流利的土匪黑話打入威虎山內部的「人際關係高手」。
小白鴿清純靈動，身為幹部子弟卻沒有驕嬌二氣，主動請纓加入小分隊，與戰士們同甘共苦，與少劍波的純潔愛情更是令人動容。
3樓：花生十七
改編自同名**，取材自**中最精彩的智取威虎山一節，雖然當時的技術水平落後，但拍出的作品卻成為了永恆的經典，這一段解放軍剿匪的故事也廣為流傳，貼近原著的改編，實景拍攝的主創團，還有極具藝術美感的鏡頭，都讓這部作品熠熠生輝。
緊湊的故事情節和極具魅力的角色
《林海雪原》劇情十分緊湊連貫，充滿個人魅力的楊子榮也成為了當時的英雄，他不似一般解放軍的質樸和正派，滿嘴土匪黑話的他有種俠士的感覺，在舌戰群匪的那場戲裡表現的尤為突出，著實有著不一般的魅力。電影講述的是在2023年的冬天，為了保證土改的順利進行，解放軍小分隊來到林海雪原剿匪的故事。隊長少劍波用計抓獲了幾名土匪，從他們手中獲得了情報，然後為了一舉全殲土匪，派偵查員楊子榮為偵察敵情臥底混進威虎山，取得座山雕等土匪信任後向外傳遞情報，最終在座山雕壽辰上配合外圍的解放軍將土匪盡數消滅。
不畏酷暑和嚴寒，真實取景讓人佩服
《林海雪原》真實發生地點是在小興安嶺的牡丹江，劇組原定也是去那裡拍攝外景，但因為吉林通化軍分割槽的盛情邀請最後去到了通化，拍攝時是最冷的時候，每天都在零下
三、四十度的環境裡跋涉拍戲，吃住條件也十分嚴苛。到了拍攝內景的時候，穿冬衣在
七、八月的熱氣下挨著，正因為有這樣敬業的團隊，才能拍出這樣優秀的作品，對比如今摳圖、替身氾濫，真是讓人慚愧。
傳統戲劇融合電影鏡頭
《林海雪原》的鏡頭中有很多能明顯看出借鑑傳統戲劇表現手法的地方，用凝練的鏡頭展現人物的性格和場景的變化，有種別樣的美感，而黑白片的風格也使得電影更具質感，畢竟老電影魅力的精髓就是那細膩的鏡頭和黑白片特點。
原著**的爆火使得這部電影在當時的中國產生了不小的轟動，其中的角色也成為了家喻戶曉的英雄，而如今，這些英雄依舊通過影片的方式永存。
4樓：野雲飛
相對於《林海雪原》這個名字，《智取威虎山》更加耳熟能詳。智取威虎山是林海雪原中的第三章節的內容。目前根據《林海雪原》改編的電影算是有兩部，一部是1960劉沛然的《林海雪原》，一部是2014徐克的《智取威虎山》。
對照一下這兩部電影，前一部電影雖然是黑白電影，但卻在人物形象、故事架構上，做了很好的立意，且深入人心，也成為未來該題材電影創作的基礎。
正視弊端，接受弊端
2023年曲波根據自身經歷創作了《林海雪原蕩匪記》，但是在出版的時候，被編輯做了較大改動，加入了「小白鴿」的感情線，並於2023年以《林海雪原》為題，出版。這樣的改動讓整個故事更加鬆散，甚至對於人物氣質設計有所改變。
那是乙個表彰英雄、崇拜英雄的年代，那是乙個戰天鬥地的年代。這部書中，楊子榮虎膽剿匪的故事，太引人入勝了。因此，2023年上海京劇院據此**第三章創作了《智取威虎山》，因為楊子榮、座山雕等覺有極為特色的人物形象，為這部**的戲劇化賦予了生命。
時代不同，所賦予觀眾欣賞的角度也存在極大不同。如今來看《林海雪原》會對於那種「超級英雄」的產生、塑造，持有較大的懷疑。作為影視劇中的人物呈現，相信也會有較多不認可的地方。
理解歷史，才有驚喜
2023年劉沛然的這部作品，是乙個時代產物，帶有深深的時代印記。如果忽略那些時代發展所帶來的觀念變化，只欣賞電影本身，也許會發現這部電影諸多優秀的地方。
可以說，這部劇讓楊子榮、座山雕、少劍波成為我國影視劇史上，具有獨特氣質，並能夠穿越時代的人物形象。
值得一看！
所以，如果不介意時代觀念的變化，抱著理解歷史，體會歷史，以乙個正確的態度來看待這部電影的話，這是乙個極好地學習機會。以一部文藝作品，來逆溯乙個時代，一段歷史，是乙個很神奇的事情。當然，有楊子榮、座山雕、少劍波這樣活起來的人物陪伴，必會有一場精彩體驗。
「天王蓋地虎、河塔鎮河妖」，黑話說完，想看的可以去看了。
5樓：羅根老鐵
相比於同時期的****型電影，《林海雪原》是少數的偏重敘事，而非宣揚紅色主義教育的戰爭片，故事通過推進土地改革政策為前提背景，圍繞楊子榮臥底威虎山故事情節，利用座山雕六十大壽的除夕夜百雞宴，裡應外合一舉殲滅匪首，清除了土改的敵對障礙，為八路軍解放東北做出了階段性貢獻。
影片在冰天雪地的深山中取景，這對當時的拍攝團隊提出了很大的挑戰，以至於部分原著中的情節無法還原。例如在楊子榮上山之後，對於逐漸贏得座山雕信任這一過程，幾乎是一筆帶過，只表現了原著中以假軍事演習考驗楊子榮的片段，在這一重要情節中，故事的節奏出現了明顯的跳躍感，導演只好通過畫外音來彌補，但效果並不理想。
如果以現在的視角來看，電影《林海雪原》的藝術性還不夠成熟，程式化故事結構，臉譜化的人物形象都難以從現代電影的藝術角度去評判，樣板戲和舞台劇的痕跡也極大影響了電影的觀賞性，演員在一板一眼地走位，台詞互動缺乏真實感，這一點在楊子榮上山後編造先遣圖的來歷處，表現的尤為突出。
在反面人物的塑造中，八大金剛的怒氣缺少真情實感的爆發力，匪話匪氣也有濃重的鏡頭感。座山雕低三下四的姿態，和常規意義上的反面大boss完全不同，在分析楊子榮是否為**臥底時，三下撓頭以示思考，把這些樣板戲的經典動作大量充斥在電影當中，使得電影至始至終都沒有乙個打動人心的角色。
在正面人物遭遇危機時，動用背景**來渲染緊張的情緒氣氛，這是老電影的標誌性處理方法，但這治標不治本，甚至是喧賓奪主。
首先演員自己聽不到後期的配樂，他的情緒變化完全是通過步點和眼神來實現，這就會造成兩者的節奏不同步。另外，演員過分執迷於自我的亮相動作、肢體定位與台詞的節奏感，忽略了演員的真情實感在劇情中的重要性。
無論是原著，還影片中，其實都有乙個嚴重漏洞，那就是對於威虎山的描寫，前後完全失調。前期楊子榮沒有上山之前，少劍波等將領極力渲染威虎山的地勢險要和布防嚴密，通過傻大個之口，也能清晰的感覺到座山雕在排兵布陣上下的功夫，但在百雞宴總攻時，八路軍僅憑藉一支滑雪隊，在未開一槍的情況下便輕鬆潛入賊穴腹地，那前面所說的山上四十五座銅幫鐵底的碉堡，不是形同虛設了嗎？
考慮到在建國初期，藝術資源極度匱乏，這樣的電影已經稱得上是令人賞心悅目的佳作。正邪較量，文爭武鬥，軍民一心的積極氛圍，以及楊子榮的革命英雄形象都深深地扎根於觀眾心中，如果僅從現代電影製作的角度來對其做出評判，並不公平。可以說時代賦予了它特殊的政治意義，而這一意義要遠超技術層面的高下立判。
總體來說，這部戰爭片在敘事上要高於紅色教育所佔的比重，通過樣板戲的製作方法，將舞台劇直接移植到電影中，雖然這樣脫離了影片的真實感。但在特殊歷史時期，這樣的文藝作品有其特殊的文化意義和政治意義，我們要放下技術層面的評判，要懷著一顆崇敬的心去欣賞，並向在當時艱苦環境中奮鬥的電影人們致敬！
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