1樓：匿名使用者
較為明顯的現代主義繪畫風格首先是在法國野獸主義畫家們的作品中出現的。以h.馬蒂斯為代表的一群年輕畫家，在2023年的巴黎秋季沙龍中，展出了一批風格狂野、藝術語言誇張、變形而頗有表現力的作品，被人們稱作“野獸群”,由此“野獸主義”得名。
2023年,另一群年輕畫家以p.畢加索、g.布拉克為代表，在法國推出立體主義繪畫。
立體主義的原則最初出現在畢加索的油畫《亞威農少女》中。這幅畫被認為是傳統藝術與現代藝術的分水嶺。立體主義用塊面的結構關係來分析物體，表現體面的重疊、交錯的美感，是立體主義追求的目標。
野獸主義和立體主義都從非洲雕塑中吸收了養料，它們的藝術語言與傳統法則相去甚遠，標誌著現代主義已進入自我確立的階段。與此同時，在德國2023年組織的橋社、2023年成立的青騎士社等表現主義社團崛起。它們的美學目標和藝術追求與法國的野獸主義相似，只是帶有濃厚的北歐色彩與德意志民族傳統的特色。
如果說表現主義受工業科技的影響，表現物體靜態的美，那麼在義大利興起的未來主義則在現代工業科技的刺激下，用分解物體的方法來表現運動的場面和動的感覺。他們還熱衷於用線和色彩描繪一系列重疊的形和連續的層次交錯與組合，並且試圖用線來描繪光和聲音。
上述思潮和運動,特別是未來主義,在雕塑領域內均有所反映。未來主義的畫家和雕塑家u.博喬尼於2023年4月簽署關於雕塑藝術的宣言,並把未來主義的原則運用到自己的作品中，代表作為《在空間連續的形》(1913)。
相應的現代主義美術思潮在20世紀初的**也相當活躍。除了受立體主義和未來主義影響產生的一些社團外，**的構成主義對現代藝術**如何表現工業美方面有獨特的貢獻。
抽象主義的美術作品最早於2023年前後產生。首先從事抽象主義藝術創造的是參與德國青騎士社活動的**畫家w.康定斯基。
他用點、線、面的組合、構成，參照**的表現語言，用繪畫來傳達觀念和情緒。他的著作《論藝術中的精神》(1912)、《點、線、面》(1923)等奠定了抽象主義的理論基礎。作為實踐家，他主要從事抒情抽象繪畫的創造，但同時也在幾何抽象方面有所探索。
**的畫家k.c.馬列維奇於2023年左右建立的至上主義，屬於幾何抽象的範疇。
至上主義在平面構成上的努力，在**藝術的虛、空、無方面的嘗試，應該說是有意義的。真正奠定幾何抽象主義理論基礎和在藝術實踐上有突出貢獻的是荷蘭畫家p.蒙德里安建立的風格派（或稱新造型主義）。
在整個20世紀，抽象主義基本上遵循著抒情的抽象和幾何的抽象兩個方面發展，只是在各個階段有所變化而已。
康定斯基：《第一抽象水彩畫》
第一次世界大戰期間在瑞士蘇黎世出現的達達主義社團，影響波及歐美各國。在法國、德國都有達達美術社團。達達主義反對戰爭，反對權威和反對傳統，同時也反對藝術，反對一切，作為社團它必然要走到自我否定的境地。
達達的虛無主義和反傳統的精神，貫穿在整個西方現代文藝的程序之中。在平面的繪畫中採用拼貼手法，把偶然性、機遇性運用在美術創作中，是達達對現代美術的貢獻。
超現實主義的社團是從達達內部分化出來的。它用建設性的態度對待藝術創作，以取代達達主義的破壞和挑戰。它直接從弗洛伊德的潛意識學說中汲取思想養料，並以弗洛伊德的理論作為這一藝術運動的指導思想。
超現實主義的美術家們從兒童、精神病患者、夢境中汲取靈感,致力於**人類經驗的先驗層面,試圖突破現實觀念,把現實觀念與本能、潛意識和夢的經驗相糅合,以達到一種絕對的和超現實的境界。超現實主義者常常採用出其不意的偶然結合、無意識的發現、現成物的拼集等手法。寫實與抽象的語言在他們的作品兼而有之。
從2023年以後到30年代末，是超現實主義美術的活躍期。30年代以後，作為藝術運動，超現實主義逐漸冷寂，但許多重要的超現實主義畫家仍然活躍於歐洲和美國畫壇。
波伊斯：《向兔子解釋圖畫》
第二次世界大戰以後曾在美國產生的抽象表現主義（又稱行動繪畫或紐約畫派），是集表現主義、抽象主義和超現實主義大成的流派，也是重視個性、重視風格的現代派繪畫頂峰。抽象表現主義強調創作者行動的自由性、自動性和無目的性，把創作行為本身提高到重要的位置，已經孕育著以創作者的行動作為藝術傳播媒介的因素。
杜尚：《乾燥的便盆》
繼抽象表現主義之後產生的硬邊抽象、後繪畫性的抽象是幾何抽象主義在新形勢下的變化和發展，也說明藝術從強調主觀感情到側重於客觀表現的轉變。這種轉變在與抽象表現主義完全相悖的波普藝術中表現得更為明顯。波普藝術的興起，說明西方的現代主義向後現代主義轉變。
當然，對於後現代主義這一概念，西方美術史論家們的論說很不一致。首先在建築中使用的後現代主義，當然是一個相對的、模糊的、充滿著爭論的概念。嚴格地說，後現代主義是不能與現代主義截然分開的。
後現代主義加以弘揚的許多方法與原則，在現代主義的美術中已經嘗試過、試驗過，只是在後工業社會裡把個別的方法和原則加以極端的發展和誇張。後現代主義在某些方面也確實是現代主義的反撥。然而，現代主義的審美原則仍然強烈地影響著當代西方的美術家們。
新表現主義、新超現實主義、新抽象等流派在80年代的興起，多少說明了這個問題。在現代主義與後現代主義美術思潮的變化中，似乎可以看到，藝術中的主觀與客觀、理性與感性、人性與共性、風格特徵的加強與消失、人性與機械性、陽春白雪與下里巴人、藝術的審美與反審美，永遠是使藝術家困惑並驅使他們去不斷探索的課題。在藝術發展的歷史過程中，常常會產生此長彼消或彼長此消的狀況，尤其在工業化社會和後工業化社會，這種狀況更是常見。
觀念藝術及其他後現代派思潮之所以那末驚世駭俗，就是因為它們不僅和傳統藝術背道而馳，而且在向現代主義挑戰。但是，歷史本身似乎在昭示著這樣一個事實，藝術發展存在著不以人的意志為轉移的客觀規律。藝術的本身程序猶如社會本身的程序一樣，本身具有一種自我調節的力量，它要在上述列舉的種種兩極之間尋求平衡。
當然，平衡是短暫的、臨時的，不平衡則是絕對的、永久的。唯其不平衡和充滿著矛盾，藝術才不斷向前發展。即使在發展過程中充滿著矛盾和曲折，整個趨勢則是向前的。
從這個意義上說，現代主義藝術應該被認為是對現實主義的一個有力補充。或者說，現代主義是一個新的藝術表現體系，它有別於現實主義，更與現代工業社會的時代節奏相吻合。至少它已經獲得了與現實主義共存的力量。
2樓：理財保險達人
是表現現實生活.
"17世紀初與樣式主義和學院藝術相對立的是現實主義藝術,最主要的代表人物是卡拉瓦喬.卡拉瓦喬主義影響了整個歐洲,把現實主義摧向一個新階段.它帶有鮮明的時代氣息和民族民主思想,順應了時代潮流.
宗教題材世俗化,更加註重對真實生活的反映,與下層生活密切相關.豐富了繪畫技法.影響了後來的新古典主義 批判現實主義 印象主義.
卡拉瓦喬(意):酒神巴庫斯 **下葬 抱水果籃的孩子 女卜者.倫勃朗(荷):
夜巡."荷蘭''小畫派-哈爾斯(荷):吉卜賽女郎.
維米爾(荷):花邊女工 倒牛奶的女僕.委拉斯貴支(西):
宮娥 畫家的一家 教皇英諾森十世肖像.穆立羅(西）:乞童"
3樓：匿名使用者
現實主義是起源於19世紀法國的藝術思潮，主要以寫實的表現手法就主。其作品就要通過描繪普通下層人民生活的場面和真實的自然景物來反應當時的政治壓迫和人們渴望和嚮往平等，自由，民主的願望！
現實主義發展到今天，已經不再侷限於之前的寫實，通過各種形式的手法來提示現實生活中的真、善、美；批判所有的假、惡、醜。現實主義的意義就在於他是對現實生活最為真實和直接的呈現！
剛好畢業**搞了這個題目，以上觀點為小弟個人得出觀點，請指教！
現實主義的人都現實嗎
現實主義繪畫是什麼時候出現的？
4樓：漫閱科技
16世紀末17世紀初，義大利畫壇上出現了光輝燦爛的現實主義繪畫，它是承續了文藝復興大師們的作品中所表現出來的鮮明的世俗化精神，並與矯飾主義和巴洛克藝術的不斷鬥爭中發展起來的。
怎樣區別浪漫主義美術和現實主義美術
5樓：深藏bule的故事
浪漫主義是文藝的基本創作方法之一，與現實主義同為文學藝術上的兩大主要思潮。作為創作方法，浪漫主義在反映客觀現實上側重從主觀內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想象和誇張的手法來塑造形象。浪漫主義的創作傾向由來已久，早在人類的文學藝術處於口頭創作時期，一些作品就不同程度地帶有浪漫主義的因素和特色，但這時的浪漫主義既未形成思潮，又不是自覺為人們掌握的創作方法。
6樓：李梅花蟻戌
浪漫主義美術是一種強調個性表現、主張創作自由、重視想像和感情的美術.
現實主義美術卻是通過把身邊發生的社會現象或景物的描繪,寄託他們民族的情感和嚮往自由的理想,用自己的作品揭示社會的矛盾和不公.
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