1樓：
藝伎（geisha）是一種日本表演藝術職業，產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，遊走在京町界外，俗稱町伎，主要在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。
18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性完全取代，這一傳統也一直沿襲至今。日本藝伎（geisha）產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，
他們在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
在二戰以前，絕大部分藝伎是為了生計，被迫從事這一職業的。今天，仍有少數日本女性加入藝伎行業。
2樓：棗莊小可
藝妓[yì jì]
更多**(30張)
日本一種專業階層的婦女，傳統營生是取悅男子。除巧言利口外，她們必須具有唱歌、跳舞和彈「三味線」（三絃變種）的技能。藝伎制度據說是在17世紀出現的，目的是在高階妓女和公娼之外，另設一類受過訓練的表演藝人，雖然如此，她們有時也會和顧客有**易關係，她們主要是透過才藝來取悅客人。
2023年代，日本藝伎有八萬名之多，但是到21世紀初的數目減少到一兩千人，而且幾乎全部侷限於東京和京都，顧主僅為最有錢的商人和最有勢力的政客。普通生意人現在找的是酒吧女老闆，她們雖沒受過傳統的歌唱或舞蹈訓練，但像藝伎一樣體貼而能言善道。
日本藝伎（geisha）產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以演奏傳統鼓樂、說唱逗樂為生。大約2023年左右，出現了第一個女藝伎。
18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
中文名：藝伎
外文名：geisha、芸妓、芸者
別名：舞子或舞妓
國籍：日本
民族：大和民族
出生地：日本
3樓：聽風之小豬
藝妓是藝伎是指日本傳統的以歌舞、樂曲、表演的藝術行業。
藝妓簡介：
藝妓是日本一種專業階層的婦女，傳統營生是取悅男子。除巧言利口外，她們必須具有唱歌、跳舞和彈「三味線」（三絃變種）的技能。藝伎制度據說是在17世紀出現的，目的是在高階妓女和公娼之外，另設一類受過訓練的表演藝人，雖然如此，她們有時也會和顧客有**易關係，她們主要是透過才藝來取悅客人。
2023年代，日本藝伎有八萬名之多，但是到21世紀初的數目減少到一兩千人，而且幾乎全部侷限於東京和京都，顧主僅為最有錢的商人和最有勢力的政客。普通生意人現在找的是酒吧女老闆，她們雖沒受過傳統的歌唱或舞蹈訓練，但像藝伎一樣體貼而能言善道。
日本藝伎（geisha）產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以演奏傳統鼓樂、說唱逗樂為生。大約2023年左右，出現了第一個女藝伎。
18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
意義：藝伎並非妓女。藝伎（げいぎ，geigi）是一種在日本從事表演藝術的女性。
除為客人服侍餐飲外，很大一部分是在宴席上以舞蹈、樂曲、樂器等表演助興。她們的交易是滿足男人們的夢想——享樂、浪漫和佔有慾。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。
在昂貴的餐廳和茶舍裡，談論生意的男人們喜歡請一位藝伎相伴，為他們斟酒上菜，調節氣氛，而這最少也要花費1千美元。今天，仍有少數女性抱著浪漫的幻想以及對傳統藝術的熱愛加入藝伎行業。但在過去，藝伎是一個終身職業，必須女承母業。
二戰以前，絕大部分藝伎是為了生計，被迫從事這一職業的。藝伎業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。行業規定，藝伎在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝伎“純潔”的形象。
4樓：
日本的藝妓就相當於中國古代的官妓。她們在成為妓女前需要經過嚴格的訓練和考核，通過考試後才能成為被官府登記在冊的藝妓。她們的主要工作就是負責接待**及官府的賓客，剩下的時間才能自由支配，接待其他的有錢人。
她們的社會地位並不比一般的婦女低，而且由於她們有機會接觸到上層社會甚至嫁入豪門，往往還成為很多底層婦女羨慕的物件。與普通的妓女不同，藝妓可以選擇賣藝不賣身，也可以自由從良嫁人。
5樓：大師喬布斯
藝妓是日本一種專業階層的婦女，傳統營生是取悅男子。除巧言利口外，她們必須具有唱歌、跳舞和彈「三味線」（三絃變種）的技能。藝伎制度據說是在17世紀出現的，目的是在高階妓女和公娼之外，另設一類受過訓練的表演藝人，雖然如此，她們有時也會和顧客有**易關係，她們主要是透過才藝來取悅客人。
6樓：x先生
泛之:賣藝不賣身的女人（以前女人沒啥地位）！………現在的女明星也算！
7樓：面壁
①現代日本的藝妓，見另一個回帖。②古代藝妓，即清倌人。大致相當於現在的娛樂圈。
什麼是藝妓?
8樓：衛城量
藝妓一般指藝伎（日本傳統表演藝術職業）
日本藝伎（geisha）產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，而遊走在京町界外，俗稱町伎，主要在町妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
日本歷史上的藝伎業曾相當發達，京都作為集中地區曾經藝館林立，從藝人員多達幾萬人。不過，藝伎業在二次大戰後大為蕭條了，只是在經濟恢復後一段時間內，隨著公司公關業的升溫，旅遊業的興旺，藝伎又興盛了一時，80年代末到90年代初，藝伎還保留有幾百人之多。但之後隨著泡沫經濟的破滅，公司生意減少，藝伎業再度陷入低谷﹐據估計，目前京都的藝伎只不過200人左右，而且陪客的機會也大大減少了，可謂是“門前冷落車馬稀”。
一些藝館轉作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝伎轉到***當招待，藝伎業的衰退已成不爭事實。
傳統意義上的藝伎，在過去並不被人看作下流，相反，許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。因為，這不僅表明這個家庭有較高的文化素質，而且有足夠的資金能供女兒學藝。這種觀念在今天雖已不太多了，但藝伎在人們心目中仍是不俗的。
實際上，能當上一名藝伎也確實不易。學藝，一般從10歲開始，要在5年時間內完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。從16歲學成可以下海，先當“舞子”，再轉為藝伎，一直可以幹到30歲。
年齡再大，仍可繼續幹，但要降等，只能作為年輕有名的藝伎的陪襯。至於年老後的出路，大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁，過上安穩生活，但這是極少的。
一些人利用一技之長，辦個藝校或藝班，也很不錯。如果有機會能進入公司作個形象小姐，雖只是個“花瓶”，尚可一展昔日風采。當然也有不少人落俗為傭，甚至淪落青樓，就很不幸了。
藝伎的衰落也曾促使它進行過一些改革，以適應時代要求，如聘請京都以外女人加入，改換一下面孔，在茶館設立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。因為在現代青年男女看來，藝伎已過時了。令日本男人最為滿意的，是藝伎的談話藝術。
無論是國際新聞，還是花邊訊息，她們都瞭如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善於察言觀色，瞭解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放鬆。
培養一名藝伎投入很大，但一旦其出山成名，要價也是很高的，特別是年輕貌美的高階藝伎身價更高，一般人員不敢問津，但鉅商富賈﹑花花闊少﹑大企業大公司卻不惜千金一擲。經濟繁榮時，大公司為攬生意，總要把請藝伎當成公關手段。藝伎雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也只是時間問題。
值得注意的是，尚操此業的藝伎卻不失信心。她們覺得，藝伎是京都和日本的“臉面”，應該加以保留。她們甚至周遊各地，藉以提高身價。
有的人更明確地說：藝伎是京都的象徵，傳統的古老文化必須加以保護。近年來，對於藝伎的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的鬥爭。
日本藝伎的世界一直是神祕的。她們的行業被稱為“花柳界”。年輕貌美的藝伎一臉粉黛，濃妝豔抹，迷倒無數風流人物。然而，當你走進她們的世界就會發現，真正的藝伎生活卻是別有一番滋味。
9樓：閉秀梅金女
介紹日本的藝妓和舞妓
發信人:
ccu13650(ryu)
整理人:
cherry_1022(2001-10-17
07:21:17),
站內信件
在經濟,科技高度發達的日本社會裡,現在還保留者一個神祕的群體--藝伎.望文生義,人們很容易的把它理解稱為懷有某種才藝的妓女.其實這是一種誤解.
藝伎確實能歌善舞,她們也陪酒賣笑,但是並不賣身.
據稱,日本的藝伎和舞伎最早出現在日本俄元祿年間(1688-1704),至今有了300多年的歷史.當時由於妓院的人員不夠,不得不從民間招收來一些男子到妓院裡男扮**,歌舞助興;或是招收一些社會的女子,充當擊鼓女郎,以後逐漸過渡到清一色的女藝伎,舞伎.
藝伎和舞伎從產生就是為日本的上層社會的達官貴人,富商闊佬服務的.人們只能在那些豪華的茶肆酒樓和隱祕的日本料亭中看到她們的身影.藝伎多時服飾華貴,舉止文雅,一套鮮豔的絲綢和服,一般都在幾十到上百萬日元之間.
每個藝伎和舞伎,無論是歌舞還是敬酒都表現的姿態優雅,談吐不俗,天南地北,古今中外,幾乎無所不知.
真正藝伎和舞伎是禁止結婚的,在年老藝伎舞伎的控制下集體居住在一起,儘管她們的收入豐厚,但是精神世界極為空虛,在這一團體裡,同性戀的盛行是早已公開的祕密.
在京都這樣的古都,現在還流行一種藝伎,舞伎變身的服務,你可以穿上和服,化上妝,走在古都的街上,體驗一下藝伎或者是舞伎們的感覺.
她們的和服同一般的和服是有區別的,特徵是是頸部會露出很多,因為日本傳統認為,女子的頸部是最吸引男人的地方.
10樓：
在藝妓業從藝的女妓大多美豔柔情，服飾華麗，知書識禮，尤擅歌舞琴瑟，主業是陪客飲酒作樂。藝妓業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。不過，這裡麵包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。
藝妓雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別，而且在於它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。藝妓大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業規定，藝妓在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝妓“純潔”的形象。
日本歷史上的藝妓業曾相當發達，京都作為集中地區曾經藝館林立，從藝人員多達幾萬人。不過，藝妓業在二次大戰後大為蕭條了，只是在經濟恢復後一段時間內，隨著公司公關業的升溫，旅遊業的興旺，藝妓又興盛了一時，80年代末到90年代初，藝妓還保留有幾百人之多。但之後隨著泡沫經濟的破滅，公司生意減少，藝妓業再度陷入低谷，據估計，目前京都的藝妓只不過200人左右，而且陪客的機會也大大減少了，可謂是“門前冷落車馬稀”。
一些藝館轉作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝妓轉到***當招待，藝妓業的衰退已成不爭事實。
傳統意義上的藝妓，在過去並不被人看作下流，相反，許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。因為，這不僅表明這個家庭有較高的文化素質，而且有足夠的資金能供女兒學藝。這種觀念在今天雖已不太多了，但藝妓在人們心目中仍是不俗的。
實際上，能當上一名藝妓也確實不易。學藝，一般從10歲開始，要在5年時間內完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。從16歲學成可以下海，先當“舞子”，再轉為藝妓，一直可以幹到30歲。
年齡再大，仍可繼續幹，但要降等，只能作為年輕有名的藝妓的陪襯。至於年老後的出路，大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁，過上安穩生活，但這是極少的。
一些人利用一技之長，辦個藝校或藝班，也很不錯。如果有機會能進入公司作個形象小姐，雖只是個“花瓶”，尚可一展昔日風采。當然也有不少人落俗為傭，甚至淪落青樓，就很不幸了。
培養一名藝妓投入很大，但一旦其出山成名，要價也是很高的，特別是年輕貌美的高階藝妓身價更高，一般人員不敢問津，但鉅商富賈、花花闊少、大企業大公司卻不惜千金一擲。經濟繁榮時，大公司為攬生意，總要把請藝妓當成公關手段。
藝妓雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也只是時間問題。值得注意的是，尚操此業的藝妓卻不失信心。她們覺得，藝妓是京都和日本的“臉面”，應該加以保留。
她們甚至周遊各地，藉以提高身價。有的人更明確地說：藝妓是京都的象徵，傳統的古老文化必須加以保護。
近年來，對於藝妓的衰與興、保與棄還存在針峰相對的鬥爭。
97年的女孩身上紋個藝妓有什麼說法有什麼禁忌麼
落淚藝妓身上紋，從此沒有心上人。般若藝妓身上紋，從此不愛任何人。可能這個女的曾經失戀了，還做過小姐。對男人已經不再相信了 有，女孩子不建議紋身，而且還是名妓 男的紋藝妓有什麼講究 滴淚藝姬身上紋從此不愛任何人 藝妓般若身上紋從此不愛任何人 藝妓般若紋身有沒有什麼含義 般若是日本的傳統紋身，其意義是怨...
為什麼日本的藝妓都要把臉塗得白白的
藝妓文化已經成了日本文化的代表，日本 藝妓 的誕生應該是在17世紀東京和大阪，現在大家看到的藝妓大多都是女性，但最初的藝妓其實是男性，靠在各種娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。藝妓化妝也十分講究，濃妝的施用有特殊的程式，用料也以傳統原料為主。最醒目的是，藝妓會用一種液狀的白色顏料均勻塗滿臉部 頸項，因此...
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