1樓：舌戰者
（搞文學
，不可不讀魯迅季羨林錢中書賈平凹，搞創新青春文學，不可不讀張愛玲韓寒郭敬明，搞武俠，不可不讀古龍金庸梁羽生，搞創新玄幻yy，呃，本人最最最討厭這種不切合文學類的文字**，這支發展下去必定會使後代失去對真正文學含義的理解…）想要寫好**，必須要有深厚的語言表現能力，文筆功力老練。首先得多看名家之作（看你想接觸哪類**，搞文學創作多看文學古典之類），看不是單純欣賞，而是在欣賞名家的手筆中將其好的表達方式、美辭美句、內心情感化為自用，此為「偷文」；多練是不必少的，多寫另類（就是不要一味寫記敘文和議**，要講究創新，像創故事、創寓言、散文也得）作文，日記或者隨筆（這個重要），隨時讓你偷來的文筆和自己特有的文筆在這練習的內容中磨合，自然久了，那便成了你的風格了（創作講求在走前人風格是一定要走出一種自己的風格，否則視為三流文士）。腦子要靈活，寫作時千萬不能意識流（想怎麼寫就怎麼寫，想到**就寫**），這是**創作的大忌。
寫作時應該要先構思，定人物，列性格，做乙個寫作簡單大綱，讓下筆時思路流暢。概括來講，即多看，多取，多練，多思。以上是本人寫了幾年武俠、新文學文章**得來的總結，有意者加q381596809，大家交流下心得。
2樓：御雪清凝膠
文章是現實生活的反映，要想寫好作文，首先要注意觀察和感受生活。古往今來，凡是寫文章有所成就的人，都十分重視這一點。漢朝的司馬遷說：
讀萬卷書，行萬里路。這「行萬里路」，就是指要從多方面觀察和感受生活。他本人也正是這樣做的，從20多歲就開始漫遊全國，考查史蹟，採訪史料，終於寫出了著名的《史記》。
多方面觀察和感受生活的意義在於：首先，可以從生活中獲得豐富的寫作材料。因為我們寫作文，無論是寫人、寫事、還是描寫景物，都是在寫現實生活，都需要現實的生活情景、生活細節。
而這些生活情景和生活細節，是不能憑空捏造出來的，只能通過多方面觀察和感受生活才能獲得。即使是合理想象的那部分，也是以現實生活為基礎的。其次，可以使文章獲得較深刻的思想意義。
因為只有與現實生活有較多的接觸，我們才能準確地把握事物的本質，才能有較深切的感情體驗。準確地把握了事物的本質，有了較深切的感情體驗，才能寫出思維意義深刻的好文章。
求**的寫作技巧和基本功訓練
3樓：子受辛
呵呵，你確實有點小白。
1，這個問題其實是偽命題。大眾本來就是各式各樣的臉譜。而如何寫的「鮮明」，這個不在你的技巧，而在設定。
乙個宿舍四個女生，乙個是**大小姐，乙個是母親守寡種地拉扯大的農家女，乙個是智商很高沒怎麼努力16歲就考上了學校，乙個因為多年復讀已經24多歲了。這樣的設定下，要把四個人寫得對比不鮮明，才是困難的事吧？史記裡記載過乙個小故事，秦丞相李斯做小吏時，看到廁所中的老鼠，又瘦又猥瑣，而倉庫裡的老鼠，又肥又雍容，於是發出感嘆，同為老鼠，只因地位身份差別，就如此不同，可況人呢？
人的很多行為、看法，都是根據身份經歷不同而不同的。乙個婆婆和乙個母親，自然對比鮮明。乙個剛剛戀愛視女友如女神的男人，和乙個三十多歲玩夠了只想找老婆的男人，肯定十分的不一樣。
女主出門了，遇到了話癆計程車司機、喜歡**的稅務局公務員、繼承父業入警局的正義警察、年薪百萬的理智高管、不懂人心險惡的單純學生，他們在說話、做事上都不一樣。
記住，與其設定性格，不如設定身份。除了幾個主角，不需要很費力地主意性格。他們的身份象徵，實在是比性格鮮明太多了。
2，如何煉字。
這個很複雜，我們先從一句西方民諺說起吧：第乙個形容女人是鮮花的人，是天才。第二個則是庸才，第三個則是蠢材。
你覺得這句話很對，是不是？
——且慢。
「那少年郎年可雙十，姿貌玉潔，令人側目。」
覺得此人美否？
但是，姿貌玉潔，是乙個非常古典的詞。
沒錯，對於英文寫作，新的詞語不斷被創造，乙個個嶄新的描述方法，就尤為重要。然而，對中國人來說，中國的文化，其實是一種追本溯源的文化。這個很複雜，比方說，古人崇拜祖先、嚮往古代。
儘管當代中國已經沒有多少傳統文化了，但是文字這個東西，還真是原汁原味的「古代遺物」。那些文字的本意，經過歲月變遷，已經不再是當初的本意了，但是我們的潛意識，還是隱約傾向著那些更加接近文字本意的用法。
我說，此女英姿颯爽，對比「她是個很有男孩子性格的女生，令人忍不住想結交」哪乙個更有感覺更簡練？
所以，你明白麼？在中國，第乙個用明眸皓齒形容女人的，是杜甫，是天才，第二個，也是天才。不要拒絕古典，中國文化的精髓都在古典裡。
讀古書，慢慢體會到文字本來的面目。這就是最高明的煉字。
另外，一種比較實用的煉字技術，就是不要用電腦打，用手寫。相信我有效，但是原理我就不解釋了，太長，你也沒勁兒看。
3，挺複雜的，三言兩語不能說清楚。我只能說，一樓說的是對的，就是「順序」。但是順序怎麼使用，怎麼操作，如果你今天中午有空的話，我們**上交流。
這個如果不是對面講解，你即使明白了，也不會使用。
4樓：櫻璃雪落
1、 不要總是注重某個人的外貌描寫什麼的，外貌寫多了讀者會不想看的，可以多寫寫心裡什麼的，總的來說，塑造乙個人物少些外表，多寫心裡，乙個人的善惡通過他的內心活動表現出來讀者不覺得枯燥，而且記得比較好
2 、這個嘛，情節緊湊什麼的不是說出來的，看別人的經驗什麼的沒什麼用，看時覺得很有感觸，寫時才發現什麼也不會，這還不如自己寫一本。貌似有這麼一句話，寫了一本百萬字的**才知道**到底是怎麼寫。。。
3 、可以遵循一定的順序，景物由遠及近啦，由高到低啦什麼的，寫的時候多用一些詞彙，不要寫來寫去就那麼幾句話，囉嗦！
那啥，具體的問題可以再和我聯絡，隨時恭候。。。
誰可以推薦些練習寫作，寫**的書籍？
5樓：匿名使用者
好久以前回答了類似問題，請參考：
如果你要詳細的書單，由於我是台灣人，推薦的書也許內地買不到，你便參考參考。
編劇方**/鄧綏寧/正中出版社
這是一本編劇的入門書，裡面講了一些戲劇的基本知識，比如故事和劇情的差別、悲劇、喜劇、滑稽劇和傳奇各有何特點、什麼是劇情結構……等等。
這本書若沒有，可以閱讀任何一本有關「編劇學導論」的書。
觀眾心理學/余秋雨/天下
這是一本專論劇場的書，教你如何**、抓住讀者的心理狀態，進而操縱讀者的情感。其中有許多內容也符合**作者與讀者之間的心理互動。
**家談寫作技巧/黃武忠/學人文化
這本書集結了早年**家的創作經驗，如溫瑞安、司馬中原等，說了很多創作的小技巧，一般都不是上面那些理論書所寫的，使用之後的效果，就像牛排加了醬一樣，有味道。
**心理檔案/王溢嘉/野鵝
精神分析與文學/王溢嘉/野鵝
這兩本書偏於人格心理學方面，借由這兩本書，可以了解乙個人的人格形成，進而塑造出合理的人格。在**的人物塑造方面，有很大的幫助。當然你也可以直接找人格心理學的書來學習。
電影編劇/張覺明/揚智文化
這本書除了介紹電影編劇的流程，還介紹了許多技巧。給編劇、寫作的新手大致的方向。
賴聲川的創意學/賴聲川/天下文化
這本書教你怎麼生乙個故事，不必我多講了吧！
6樓：echo阿舒
創新作文。很經典，很大眾。值得一提的是創新作文除了乙個「作文獨唱團」，裡面素材很豐富，也有幫助寫作的。
花火。有乙個作文專刊。也很好，隊寫手很有幫助。
這兩種雜誌都是我用過的，分享經驗，希望你早日成大神^_^
7樓：初心如月
寫作靠的是閱讀積累和思考，沒什麼可以練習的書，倒是有一些文是讓人更好地寫文的。比如寫稿賺錢28計、新人成神之類，寫手部落那裡有個版塊裡面還有很多寫作經驗分享，我不記得是琅嬛苑還是哪個版塊了，反正看過，挺能帶給人思考的，推薦你去看看。
8樓：匿名使用者
只要多看**就會寫了，就比如說我=-=
寫作速度慢，語言不夠精練，怎麼訓練
9樓：超級網遊達人
這個copy問題本來不是問題，寫得慢也沒什麼，慢工出細活嘛，但是看你的描述我覺得確實存在一些問題，就是太「用力」。就好比你做針線活捏緊了針線就是鑽不了洞，為啥，因為太「用力」了。不知道那個先列主題後列提綱的破方法誰教你的，又不是老師教授作文，搞那麼死板，條條槓槓跟寫**做研究似的。
所謂提綱是自我邏輯的體現，你自己邏輯清楚的幹嘛要列提綱；何況寫文章也不一定要邏輯清楚啊，邏輯混亂還可以寫詩啊。李白醉酒寫詩，大筆一揮而就，渾然天成，清水出芙蓉，這裡面有真性情啊。寫文章首先要是有真想法，真的有話想說，不說難受，跟憋著不讓上廁所似的，然後給你一張紙一支筆，自然就噴薄而出，下筆如有神助，寫的也就快了。
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寫作的技巧小說
這是乙個籠統的問題，因為每個人由於個人的一些價值觀不同 會希望表達不同的東西，所需 要用到的東西也不同，有的偏向這個方面，有的偏向哪個方面。但是就基本來書，需要 1 基本的敘事能力，就是可以把一些基本的事件流利的表達出來，能夠是句子不臃腫 不乾澀。2 一些基本的堆砌性的東西，就是一些用於形容的詞彙 ...
小說寫作教程的作者簡介，有什麼小說寫作教程的書本，推薦給我，
第1章寫作規律 客觀規律 修修補補 舉重若輕 迎難而上 第2章創作理論 過程作為需求的故事 故事就是我們 需求有多深？手法完整的故事 大大的 我 最大的回報 因與果第3章麻辣故事 添點故事味兒 10分鐘練習題 麻辣的配料 關鍵區別 虛構文學是骯髒的遊戲 練習第4章精益求精 衝突 行動和結局 首要部分...