1樓：風音
這一首七絕，是詩人借遺物而感興，引起對歷史事件和歷史人物的議論。此詩是一首詠史詩，詩篇的重心在後兩句，「東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬」，寫法上純屬議論，對此古今評家均無異議。但詩人對歷史故實的議論自有其特色，即用形象議論，而非為抽象評說，如此便使本來枯燥無味的歷史教訓極具可視性可可感性，並能使讀者深受其藝術力量的烘染，感到回味無窮。
具體說，便是末句寫得尤為匠心獨運，作者以「銅雀春深鎖二喬」這樣乙個生動場景告示讀者，若東風不與周郎方便，那麼將將會是吳敗魏勝，而不是吳勝魏敗的結局了。如此下筆，便叫形象性議論，便叫以點帶面，以具體寫抽象，這是文藝創作的一般性規律，大凡稍有文學修養的創作家和文論家都深諳於此。其次，本詩另乙個重要手法便是角度新穎。
大凡寫詠史詩，特別是同古蹟有關的，詩人往往從形勝古壘入手，詠嘆物是人非一番，這樣的模式沿襲已久，至劉禹錫可謂到達頂峰。他的《金陵五題》《西塞山懷古》等均為這類詩作中不朽的名篇。但既為高峰，後人便難以超越，總不能步趨於劉禹錫之後，再寫與「淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來」或「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」相同構思和句式的詩篇吧。
杜牧在此詩中轉移角度，另闢蹊徑，盡拋前人窠臼，勇闖新路，以一把折斷了的戟頭為導引物，先將讀者的視線與思維拉回悠遠的歷史長河中，再去聆聽他的一番高論。這便是杜牧的聰明之處，也是他詠史詩高人一籌之處。此詩開端也是獨出心裁，與其它詠史詩相比，顯得新穎別緻。
最後兩句是全詩的重點，詩人從面落筆，用形象生動的語言，議論在抒情中，這樣論史的寫法，又有新意，不落俗套。
此論兵之詩，立意奇特，不寫赤壁史實，卻以假設發言：若無東風助周郎，說不定戰爭的勝負就相反了。表面看來，這似乎是一種歷史偶然論。
而另一層深意，大約是杜牧自負深知兵法，認為周瑜當時之用兵，並無必勝的把握，就算萬事俱備，只欠東風，但若無東風，則萬事皆成徒勞矣。前人以為杜牧過分誇大了東風的作用。其實杜牧的見解是非常有道理的，戰爭的勝負，的確需要百慮而無一失，有一失則足以毀百慮。
古今中外無數戰事是因一著不慎而導致滿盤皆輸的，這其實是極普遍的真理。
2樓：卑瀾府映雪
抒發了作者對於歷史興亡，成王敗寇，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空的情感。
東風不與周郎便 銅雀春深鎖二喬抒發了怎樣的思想感情
3樓：流沫
利用古代赤壁之戰的事情，發表了自己的看法。表面上是說周瑜的僥倖勝利、曹操的落敗，實質上是說自己的懷才不遇，希望能像周瑜一樣能成功。（這是我們語文老師上個星期講課時講的，沒錯）採納哦
4樓：風音
這一首七絕，是詩人借遺物而感興，引起對歷史事件和歷史人物的議論。此詩是一首詠史詩，詩篇的重心在後兩句，「東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬」，寫法上純屬議論，對此古今評家均無異議。但詩人對歷史故實的議論自有其特色，即用形象議論，而非為抽象評說，如此便使本來枯燥無味的歷史教訓極具可視性可可感性，並能使讀者深受其藝術力量的烘染，感到回味無窮。
具體說，便是末句寫得尤為匠心獨運，作者以「銅雀春深鎖二喬」這樣乙個生動場景告示讀者，若東風不與周郎方便，那麼將將會是吳敗魏勝，而不是吳勝魏敗的結局了。如此下筆，便叫形象性議論，便叫以點帶面，以具體寫抽象，這是文藝創作的一般性規律，大凡稍有文學修養的創作家和文論家都深諳於此。其次，本詩另乙個重要手法便是角度新穎。
大凡寫詠史詩，特別是同古蹟有關的，詩人往往從形勝古壘入手，詠嘆物是人非一番，這樣的模式沿襲已久，至劉禹錫可謂到達頂峰。他的《金陵五題》《西塞山懷古》等均為這類詩作中不朽的名篇。但既為高峰，後人便難以超越，總不能步趨於劉禹錫之後，再寫與「淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來」或「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」相同構思和句式的詩篇吧。
杜牧在此詩中轉移角度，另闢蹊徑，盡拋前人窠臼，勇闖新路，以一把折斷了的戟頭為導引物，先將讀者的視線與思維拉回悠遠的歷史長河中，再去聆聽他的一番高論。這便是杜牧的聰明之處，也是他詠史詩高人一籌之處。此詩開端也是獨出心裁，與其它詠史詩相比，顯得新穎別緻。
最後兩句是全詩的重點，詩人從面落筆，用形象生動的語言，議論在抒情中，這樣論史的寫法，又有新意，不落俗套。
此論兵之詩，立意奇特，不寫赤壁史實，卻以假設發言：若無東風助周郎，說不定戰爭的勝負就相反了。表面看來，這似乎是一種歷史偶然論。
而另一層深意，大約是杜牧自負深知兵法，認為周瑜當時之用兵，並無必勝的把握，就算萬事俱備，只欠東風，但若無東風，則萬事皆成徒勞矣。前人以為杜牧過分誇大了東風的作用。其實杜牧的見解是非常有道理的，戰爭的勝負，的確需要百慮而無一失，有一失則足以毀百慮。
古今中外無數戰事是因一著不慎而導致滿盤皆輸的，這其實是極普遍的真理。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬議論感慨抒發了作者怎樣的思想感情
5樓：匿名使用者
這樣的問題發在煩惱戀愛分類裡，獨一無二同學，你似乎和杜牧有某種共同特點哦。既然看到了，就回答你的問題。
要理解「東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬」這兩句，得先說幾句杜牧其人和寫此詩的背景。杜牧生於晚唐，戰亂頻頻。他才華橫溢，不僅能寫詩，還頗有政治、軍事才能。
雖然很有志向，但仕途際遇一般，當師爺的時候多。性格又很是豪放，不拘小節，風花雪月的事沒少做。這是一；
二呢，對於歷史，杜牧也很有自己的觀點，比如對曹操，史書上對曹操評價不是很好，但杜牧很認可曹操，覺得赤壁之戰曹操失敗，只是運氣不好而已。
三、此詩背景，杜牧遊赤壁之戰古戰場，看到一根折斷鐵戟，清洗乾淨，辨認出是當時戰爭遺物——折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。不禁大發感慨——東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。不過，這個感慨很有意思，切入點很特別，鎖二喬——真是風，流成性啊！
他因為曹操的遭遇，聯想到自己。那麼，作者的思想感情就出來了：空有滿腔抱負卻象曹操赤壁之戰的失敗一樣，缺乏機遇，他渴望施展自己的政治軍事才能。
所以，這兩句詩反映出作者抑鬱不平的苦悶和按捺不住的豪邁！
6樓：i好雨知時節
周瑜的獲勝是偶然機遇所致，僅憑一時僥倖並不是邦定國之策。假若不是東風驟起，蜀軍相助，周瑜的火攻之計大顯神威，那麼，東吳政權就必然為曹操所滅。詩人對周瑜的諧謔揶揄 ，暗示了對曹操的肯定。
7樓：匿名使用者
苦悶、、、事業不順，感情不暢，好事多磨的無耐之感！
8樓：匿名使用者
感情不暢，好事多磨的無耐之感！
東風不與周郎便 銅雀春深鎖二喬表達了作者怎樣的思想感情
9樓：匿名使用者
植的銅雀臺賦 有一bai句「攬二du喬以……」 被諸葛亮引zhi用 在舌dao戰東吳的時候激怒周瑜
事實版上是權欺騙周瑜 原文並非以二喬指大小喬 ，這兩句是蘇軾以後人的身份評說此事 假若當時沒有東風給周瑜創造如此的條件，就不會有火燒曹軍的戰果，赤壁之戰就不一定誰笑到最後，銅雀臺裡就可能真的俘虜大小喬來侍奉曹操 ， 這是作者感慨於歷史，對英雄成敗的一種感慨。 借歷史抒發興亡之感
10樓：匿名使用者
曹植的銅雀臺抄賦 有一句「攬二喬以……」 被諸葛亮引用 在舌戰東吳的時候激怒周瑜 事實上是欺騙周瑜 原文並非以二喬指大小喬 ，這兩句是蘇軾以後人的身份評說此事 假若當時沒有東風給周瑜創造如此的條件，就不會有火燒曹軍的戰果，赤壁之戰就不一定誰笑到最後，銅雀臺裡就可能真的俘虜大小喬來侍奉曹操 ， 這是作者感慨於歷史，對英雄成敗的一種感慨。
東風不與周郎便 銅雀春深鎖二喬抒發了作者怎樣的感情
11樓：匿名使用者
抒發了作者對於歷史興亡，成王敗寇，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空的情感。
12樓：大大鎝微笑
「東風」是指赤壁之戰中突然颳起的東南風，周瑜領軍的東吳因此火攻成功，致使曹操大敗。
東風應該是暗喻機會
這估計是告訴我們要善於把握機會吧.
13樓：喪屍
抒發感情？？？
何來感情抒發？？
這首詩根本不是這個樣子
的，是《三國演義》杜撰的，講諸葛亮巧妙的修改了原先詩歌的字眼，並謊稱這詩是曹操在建銅雀臺時所吟。在明知大喬是孫策之妻，小喬正是周瑜之妻的情況下，故意裝不知道說出來，為了激周瑜說出心裡實際上是主戰的實話，讓周瑜憤恨曹操。
完全是諸葛亮的激將法，根本不存在什麼感情抒發。也根本不存在什麼作者。
東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬這首詩表達了詩人怎樣的思想感情？
14樓：木瑤
詩人即物感興，托物詠史，點明赤壁之戰關係到國家存亡，社稷安危；同時暗指自己胸懷大志不被重用。以小見大。
15樓：匿名使用者
這二句是bai議論本來可以寫對這du場戰爭的回顧，但zhi
是他省略了，所dao以不是緬懷，不版是描述，也不是一般的歷權史評價，而是直接的對歷史結局提出自己的評判。他不以成敗論英雄，對戰爭的一方——曹操提出了有異於史家的評價。他認為歷史上英雄的成功都有某種機遇。
他在乙個更高的層次觀察、思考著歷史，頓使詩歌平添一種更上一層樓的氣概。不直言戰爭之勝敗，而說「銅雀春深鎖二喬」。用一「鎖」字，重台密閣，更加重了藏嬌之意。
試想英雄如曹操者，於橫掃天下勝利之後，擁江東二喬於銅雀臺，弦歌艷舞，以享受纏綿之春色，當是何種得意氣概。寫設想中的東吳敗亡，不言河山破碎，生民塗炭之類，而拈出「二喬」入魏以暗喻，同樣把東吳領袖人物之風流儒雅的風神傳遞出來了。但是杜牧之寫史論，除了為表現出非凡的見識，還曲折地反映出他的抑鬱不平和豪爽胸襟。
慨嘆歷史上英雄成名的機遇，是因為他自己生不逢時，有政治軍事才能而不得一展。它似乎又還有一層意思：只要有機遇，相信自己總會有所作為，顯示出一種逼人的英氣。
16樓：溢滿愛的摩天輪
感慨歷史
如果東風沒有幫助諸葛亮的話，那諸葛亮的軍隊定會打敗，那麼大喬和二喬定會去到那曹操晚年行樂得地方
17樓：清隱無菸
懷才不遇的失落，對提攜的渴望
想那周郎如此得意也是因為東風的原因，若非東風，二喬只能被關在銅雀臺了
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二橋，抒發了作者怎樣的思想感情
18樓：賢瀾
這一首七絕，是詩人借遺物而感興，引起對歷史事件和歷史人物的議論。此詩是一首詠史詩，詩篇的重心在後兩句，「東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬」，寫法上純屬議論，對此古今評家均無異議。但詩人對歷史故實的議論自有其特色，即用形象議論，而非為抽象評說，如此便使本來枯燥無味的歷史教訓極具可視性可可感性，並能使讀者深受其藝術力量的烘染，感到回味無窮。
具體說，便是末句寫得尤為匠心獨運，作者以「銅雀春深鎖二喬」這樣乙個生動場景告示讀者，若東風不與周郎方便，那麼將將會是吳敗魏勝，而不是吳勝魏敗的結局了。如此下筆，便叫形象性議論，便叫以點帶面，以具體寫抽象，這是文藝創作的一般性規律，大凡稍有文學修養的創作家和文論家都深諳於此。其次，本詩另乙個重要手法便是角度新穎。
大凡寫詠史詩，特別是同古蹟有關的，詩人往往從形勝古壘入手，詠嘆物是人非一番，這樣的模式沿襲已久，至劉禹錫可謂到達頂峰。他的《金陵五題》《西塞山懷古》等均為這類詩作中不朽的名篇。但既為高峰，後人便難以超越，總不能步趨於劉禹錫之後，再寫與「淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來」或「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」相同構思和句式的詩篇吧。
杜牧在此詩中轉移角度，另闢蹊徑，盡拋前人窠臼，勇闖新路，以一把折斷了的戟頭為導引物，先將讀者的視線與思維拉回悠遠的歷史長河中，再去聆聽他的一番高論。這便是杜牧的聰明之處，也是他詠史詩高人一籌之處。此詩開端也是獨出心裁，與其它詠史詩相比，顯得新穎別緻。
最後兩句是全詩的重點，詩人從面落筆，用形象生動的語言，議論在抒情中，這樣論史的寫法，又有新意，不落俗套。
此論兵之詩，立意奇特，不寫赤壁史實，卻以假設發言：若無東風助周郎，說不定戰爭的勝負就相反了。表面看來，這似乎是一種歷史偶然論。
而另一層深意，大約是杜牧自負深知兵法，認為周瑜當時之用兵，並無必勝的把握，就算萬事俱備，只欠東風，但若無東風，則萬事皆成徒勞矣。前人以為杜牧過分誇大了東風的作用。其實杜牧的見解是非常有道理的，戰爭的勝負，的確需要百慮而無一失，有一失則足以毀百慮。
古今中外無數戰事是因一著不慎而導致滿盤皆輸的，這其實是極普遍的真理
東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。翻譯
倘若當年,東風不將周瑜助,那麼銅雀高台春光深,深鎖住,江東二喬,淪為曹公妾。可以此時沒有東風,周瑜無法借風破敵,如此一來,攻下江東,大喬小喬就是曹操的,曹操可以將 她們所在銅雀閣中了。不是東風的援助,江南已是一片廢墟 美麗的二喬,只有永遠被鎖在銅雀臺裡.東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬 是什麼意思?意...
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬賞析
解析 由此想到，如果當年東風不給周瑜方便，東吳美人大喬 孫策夫人 和小喬 周瑜夫人 可能就深鎖銅雀臺了。賞析 通過寫東吳兩個美女的命運側面反映東風如何幫助周瑜取得了勝利，這一富於形象性的詩句，以小見大，給詩歌增添了無限的情致。銅雀 銅雀臺。曹操在鄴都修銅雀臺，上置美女。二喬 三國吳喬公的二女，極美，...
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬用了什麼手法，有什麼深刻含義
假如東風不給周瑜以方便,結局恐怕是曹操取勝,二喬被關進銅雀臺了.詩人觀賞了古戰場的遺物,對赤壁之戰發表了獨特的看法,認為周瑜勝利於僥倖,同時也抒發了詩人對國家興亡的慨嘆.有情有致.東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬.運用了借代的修辭手法。東風指的是諸葛亮的火燒曹軍戰船的火攻,二橋指的是東吳的大喬小喬,鎖...