1樓：落吟
樓上起初對琴的介紹還挺不錯的，怎麼到後來卻成了古箏的演奏法了呀？
下面簡錄顧梅羹老師的《琴學備要》中的部分方法已供lz參考：
第一節 琴位的安置
古琴是多弦樂器，體長面廣，非如三弦琵琶，能抱置懷中演奏，必須置放桌案之上，才能按彈自如。因此置放的方法，就有一定的式樣。
琴首在右，琴尾在左，鳧掌與軫置入案頭開孔之內，雁足置於案面之上，這是用特製琴案置放的方式。如無特製琴案，藉用普通幾案的時候，則鳧掌與軫都要垂懸案側，離案約留三四指寬的空間，便於轉軫。琴身宜靠案邊，不置案中，近人身體，便於下指。
頸和雁足兩處，另設「琴薦「襯墊，使其平穩，按彈著力時，就不致推動。
琴薦用綢或面制均可，長五六寸，寬約二寸，內裝粗砂，厚薄適宜，密縫使不漏砂。這也是必不可少的裝置。
第二節 坐位的姿式
坐位宜較常用的椅凳稍高，琴案則宜比常用的幾桌稍低，椅、案位置的角度，以入坐後身胸離案約半尺為標準，心對琴五徽之間。若偏於右，則左手按至十徽下尤其至徽外時，勢有不及。如偏於左，則按至二三徽時，勢又抝強。
所以心對五徽間坐，為最適中，左按右彈，皆極方便。至於全身姿態，則頭要端正，不可低垂。頸要伸直，不可偏歪。
肩要均平，不可斜聳。背要豎起，不可鞠曲。兩肘兩腕，為按彈運動樞機，肘須舒展，腕須懸空，不可夾緊，或倚靠琴面。
兩膝兩足，為撐支全身的？點，膝須開張，足分八字，不可並連，尤戒箕踞。凡此種種，都宜出於自然，又不可
用此而形同木偶，否則不僅形態難看，而且手指運用，也會連帶不靈。要在神明於規矩之中，而不為法度所拘束，自然合式。
第三節 按彈的宜忌
演奏時，不僅五官四肢的形態動作，有一定的規範，就是精神、思想、呼吸，都不能散漫麄野，才能達到妙境，尤其在初學的時候，必須首先打好基礎，習練純熟，民免日久習慣成性，難以更改。古人於此，清規戒律極多。茲將所宜所忌，擇其最關重要者，條列於下，學者必須時時自省，注意糾正，自然就規範了。
1、精神要寧靜，身體要端正，不可浮躁歪斜。
2、思想要純潔，情意要專注，不可雜亂散漫。
3、呼吸要勻調，視聽要集中，不可麄暴放縱。
4、手指動作要簡靜，不可繁亂，用指又須甲肉相兼，甲多則聲音焦躁，肉多則聲音溷濁，兼而用之，其聲自然清潤激切。
5、兩手用力都要不覺，不可努張過度，輕要不浮，重要不粗。
6、大指按弦，不可以食指捏住作圈，幫助用力，不可張開虎口。
7、名指按弦，要末節凸出，不可凹下，凹下稱為折指，按不能堅。又不可以中指壓於其上幫助用力。
8、食指彈弦，大指雖可抵送，但不可捏緊致不活動。
9、左右手指取勢，要文雅美觀，左手各指不可粘連伏於弦上，右手各指不可握拳靠在嶽邊。兩手小指雖禁不用，但要伸直，不可屈曲。
10、形態雖要嚴肅，不可極度緊張，努目張口。動作要活潑，不可流於油滑取媚打花。
古琴的彈奏方法是什麼？
2樓：漫閱科技
七條弦自外向內由粗而細，以五聲音階定音，常用的正調定弦為cdfgacd，其他多種定弦法統稱「外調」。演奏時右手撥弦，左手除按弦外還可撥弦、打弦，音色多變化：空弦發音剛勁渾厚，為散聲；左手輕觸徽位可得輕盈虛飄的泛音；左手按弦發音為按音。
隨著手指在弦上的移動可改變音高，產生連貫的旋律，此即古琴**最突出的特點——走指音。其音域超過四個八度，只用泛音就可以演奏完整的樂段。
3樓：郝躍朱運虹
演奏時，將琴置於桌上，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。古琴的音域為四個八度零兩個音。有散音七個、泛音九十乙個、按音一百四十七個。
演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、輪、撥刺、撮、滾拂等；左手有吟、猱，綽、注、撞、進復、退復、起等……
古琴的彈奏方法
4樓：華提拉公尺蘇
演奏時，將琴置於桌上，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。古琴的音域為四個八度零兩個音。有散音七個、泛音九十乙個、按音一百四十七個。
演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、輪、撥刺、撮、滾拂等；左手有吟、猱，綽、注、撞、進復、退復、起等。
拓展資料
1、古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔的。一般說來，大指與中指力度較強，食指與名指較弱（小指是古琴中的禁指，只用其餘四指彈奏）。
這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮，後者音色比較重、厚、實。
2、近代著名琴家彭祉卿對此有過詳細的分析，他說：「以指甲肉別之，輕而清者，挑摘是也；輕而濁者，抹打是也。重而清者，剔劈是也；重而濁者，勾託是也。
外弦一二欲輕則用打摘，欲重則用勾剔；內弦六七欲輕則用抹挑，欲重則用劈託；中弦三四五欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲，打摘劈託以取應聲，各從其下指之便也。」
3、古琴的演奏以左手按弦取音，以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外，最常用的是名指與大指；其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。
一般說來，名指按弦其音溫厚穩實，大指則清脆明亮；肉按者溫厚穩實，甲肉相半者則清脆明亮。
5樓：紅色阿尼瑪卿
古琴的手法指法有很多呢，你買本李祥霆的書看看唄，先初步了解一下也行。
6樓：安貞橋0阿斯達
右手撥弦，左手按弦。坐在四、五徽之間。右手的指法有挑、撥、搓等等等等••••••
沒有老師你是固定不好手型的，並且你看不懂古琴譜，那個根本就是天書
古琴的彈奏技法是什麼？
7樓：匿名使用者
古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔的。一般說來,大指與中指力度較強,食指與名指較弱。
這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮,後者音色比較重、厚、實。近代著名琴家彭祉卿對此有過詳細的分析,他說:
「以指甲肉別之,輕而清者,挑摘是也;輕而濁者,抹打是也。重而清者,剔擘是也;重而濁者,勾託是也。外弦一二欲輕則用打摘,欲重則用勾剔;內弦六七欲輕則用抹挑,欲重則用擘託;中弦三四五欲輕則用抹挑,欲重則用勾剔。
抹挑勾剔以取正聲,打摘擘託以取應聲,各從其下指之便也。」
古琴的演奏以左手按弦取音,以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外,最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。
一般說來,名指按弦其音溫厚穩實,大指則清脆明亮;肉按者溫厚穩實,甲肉相半者則清脆明亮。
就右手的彈弦來說,其強弱變化的幅度十分寬廣。由於古琴有效弦長長,振幅閾廣闊,故同樣一種彈弦技法,可以彈出極輕柔飄忽的音,同時也可以彈出非常沉重剛烈的音,這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器,例如琵琶、阮等,其可變化的幅度就小得多。
實際上,古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來,大指的託、擘和中指的剔、勾尤見力度,而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中,用肉彈與用甲彈效果又有不同。
肉彈所出的音線較粗,甲彈則較細;如果用力相等,那麼較粗者體積大,單位壓強小,故以強度勝;較細者體積小,壓強大,故以力度勝。古琴演奏時可以根據出音力度的需要而選擇適當的彈弦技法,其選擇的餘地相當大。
左手按弦技法也會對力度造成影響。首先,按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言,則有大指與名、中指之區別:
用大指則明亮有力,其音線細而光滑;名、中指則柔和溫潤,音線較為粗、松。若就按弦部位而言,則有肉按與甲肉相半之按的區別:甲肉相半者明亮有力,其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤,音線較為粗、松。
音線細而光滑者,其質感密,其力度強;音線粗、松者,其質感疏,其力度弱。何粗何細,何強何弱,演奏時也可以根據**表現的力度要求來選擇適當的按弦技法。
古琴發音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外,還有乙個因素,就是左手運指的速度。一般來說,速度越快便越見力度,反之,則越是鬆弛。但是,更重要的還取決於速度的變化狀態。
左手在使用綽、注等技法時,其運指通常是非勻速的,即變速的,它們或者呈減速度狀態,或者呈加速度狀態。勻速運動所形成的軌跡是直線的,而減速運動和加速運動則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力,只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線條。
不同的是,拋物線的軌跡是由緊張趨於鬆弛,而反拋物線的軌跡則是由鬆弛趨於緊張。趨於緊張者剛健有力度,趨於鬆弛者則平穩、舒展。效果不同,但都是富有張力的音線。
古琴在以綽、注方式出音時所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的,因而極富張力。
古琴和古箏演奏方法上的區別
8樓：周天然大人
古琴類似吉他，有不同的點對應不同音調，而古箏是中間有箏碼，只需要按出47即可
古琴是怎樣彈的？
9樓：匿名使用者
演奏時，將琴置於桌上，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。古琴的音域為四個八度零兩個音。有散音七個、泛音九十乙個、按音一百四十七個。
演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、輪、撥刺、撮、滾拂等；左手有吟、猱，綽、注、撞、進復、退復、起等……
古琴和古箏演奏方法上的區別,古琴和古箏的區別
古琴類似吉他，有不同的點對應不同音調，而古箏是中間有箏碼，只需要按出47即可 古琴和古箏的區別 一 兩者形成年代上的區別 1 古琴 是我國歷史最悠久的彈撥類樂器，有實據可考至少形成於3000多年前，古琴是在孔子時期就已盛行的樂器。2 古箏又名 秦箏 在戰國的時候箏就已經流行了。二 形制上的區別 1 ...
古琴是怎麼調節音準的，古琴音怎麼調？
定五絃，五絃是國際標準音 和 的 嘟嘟 聲一樣1，以五弦調七絃，五絃四百徽的泛音與七弦五徽的泛音等高。2，以七弦調四弦度，七絃七徽的泛音與四弦五徽的泛音等高。3，以四弦調六弦，四弦四徽的泛音知與六弦五徽的泛音等高。4，以六弦調三弦，六弦七徽的泛音與三弦五徽的泛音等高。5，以五弦調二弦，五絃七徽的泛音...
你知道古琴演奏中會發出摩擦木頭的聲音是為什麼嗎？
謂 摩擦木頭的聲音 是左手在發出按音的滑音，和揉弦 古琴演奏中稱為 吟猱 時，手指和面板接觸所發出的聲音。這種聲音理論上不屬於 的一部分，但難以避免類似的難以避免的聲音還有比如按圓號的時候的 噗噗 聲 我只聽說過這個，但想必還是有很多類似狀況的，請會其他樂器的童鞋補充 但為什麼唯獨古琴的磨弦聲如此的...