1樓：匿名使用者
**創作
一ˋ**的創作程式
這裡的想法是乙個乙個加上去的，就是說先要有背景設定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細部分析，然後用前面三個要素去寫內容大綱，之後才是去寫內容，然後再修改。
1.「背景設定」
2.按照「背景設定」來做「資料收集」
3.以「資料收集+背景設定」來做「人物分析（設定）」
4.以「人物分析+資料收集+背景設定」來寫出「故事大綱」
5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來做「內容撰寫」
6.依照「內容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來「修改」
二ˋ故事發展的基本原則
1.時間的順序
就是說，在**的發展裡面，時間軸要讓讀者清楚的知道，讓讀者知道你故事進行的流程，進行到了**，即使要回溯過往，也要寫明時間，讓人家知道現在進行到了**。如果時間軸一亂，就好像你正在說故事，卻沒有照順序說，也沒有連續，讓聽的人，自己去組合，你說的內容，這樣的故事，我想聽的懂的人並不多吧。
2.發展（廣義空間的概念）的順序
就是說，在**的發展裡面，空間的概念要清楚的表示，可以讓人感受到畫面是怎麼發生的，不要寫出來之後，讓讀者不能對事件的進行和這個空間的具體化，對於動作和景色，還有人物的描寫，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以說明，例如空間描寫…
3.中心（中心思想）
即是主軸，也就是這部作品的主要想法，這是不能違背的，如果你的主軸是跟著你的主角走的話，結果主角前後矛盾，那她的主軸也會跟著破壞，依此類推，每一種主軸型別，都有她的中心思想，這個中心思想在**中是不能破壞的，除非你有特殊理由。
4.邏輯
**必定要符合，而上面三點也要在符合邏輯的前提下才成立。這裡的邏輯並不是指日常生活的邏輯，而是作者賦予**之中的邏輯。換句話說，就是不要前後矛盾。
三ˋ故事發展的基本條件與限制
1.時間和空間的限制
時間是背景，即使你的時間亂跳，也要有乙個系統讓角色遵循；而空間就是要依照擬定出來的空間概念去走。
2.表現媒介的限制
第一、必須確定你的表現**
例：網路。
網路上的的表現**為電腦，電腦的顯示介面為螢幕，受限於螢幕的特性，在網路上留下的文章，就必須顧慮到這一層，注重分段清楚，每篇的長度也要考量。
第二、讀者的限制
必須考慮你的作品讀者群，寫出來的東西要給誰看，來控制作品的文學的層次和品味的層次，去符合乙個讀者群以紅樓夢和西遊記為例，由於某些人因口味（習慣與嗜好）和品味（閱讀觀）的不同，有人偏向紅樓夢而也會有人偏向西遊記。這就是讀者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品構思雖好，架構也大，但是功力（筆力）不足。不能清楚表達意念，反而引起反效果，讓人不想閱讀，抑或說，讀不懂他的作品。也就是說，當一名作者在構思故事情節的時候，必須考慮到自己能表現出來的層次到**而設定才對。
這樣構思出來的故事完成度才會夠高。
3.情緒效果
情緒效果，就是說給人在情感上的感受。作者能影響閱讀時情緒的強弱而言，這就是情緒效果。
4.幻覺效果
幻覺效果，簡單的說，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身處的世界和舉動，能否讓讀者有的清楚的概念。
四ˋ從作者的觀點來談**的幾大形式
有傳統的。和第一人稱。第三人稱。劇本形式
筆記**。日記式，另外還有意識流。魔幻寫實等形式。
但簡單來說觀點只有兩個：
1.第一人稱
2.第三人稱
當然也可以一三人稱混用。
五ˋ**的結構
1.情節結構
在情節結構中有五個部分，。發現。急轉。受難。衝突[註一].危機
為求解釋清楚，便順著此一流程舉例說明。
乙個人走在路上發現某事物（發現）
然後要撿那個東西時有人先撿走（急轉）
然後那個人的心理會難過（受難）
兩個人為了那東西吵了起來（衝突）
然後對方要打你（危機）
情節結構和其他的關連：
a.人物對情節結構的影響
例如因兩個人的個性而起的衝突，或是兩個人的職業而發生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻檔），其實人物跟情節幾乎密不可分，因為每個人物的特質不同，一旦相遇必然會產生某些情節，這就是人物對情節結構的影響。
b.思想對情節結構的影響
作者想讓讀者知道什麼，就必須要設計出情節出來。例如，乙個作家想讓大家了解，有強大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設計出乙個情節，然後，故事會因為這一段情節，而有所變化，這就是思想對情節結構的影響。
c.語言情節結構的影響
雙關詞是最常出現的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產生一段情節；還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，這就是語言對情節結構的影響。
d.節奏跟情節結構的關係
在你編完劇情之後，故事就會產生應該有的長度，也就是最適合故事的長度。如果你把長度寫的更簡潔一點，那節奏就快了一點，反之，寫的細一點，節奏就會變慢了
例如，乙個男人，在舞會上吻了乙個女人的手，會有下列幾種寫法。
正常：約克蘭看了面前的女生，輕輕的牽起了她的手，然後吻了她一下。
快版：約克蘭吻了女生的手一下。
慢板：約克蘭看了面前的女生然後用眼睛的餘光，快速的看了舞廳裡面的女姓，確認了站在她面前的女生是其中最美的乙個，於是輕輕的牽起了她那有如玉一般的手，然後舉高了30公分，自己也低了下頭。深情的吻了她一下。
e.景觀對情節結構的影響
可以利用一些特殊景觀來增加劇情張力，例如batman裡的高譚市就為它增加了不少情節。
註一；衝突有下列幾種
1.個人，心理生理習慣
2.社會，他人。集團。人為的法律。風俗。制度
3.自然，如科學，
2.人物
用遇到一件事的反應來表現人物的個性，要先決定人物的特性、個性，接著用個性去推人物的生平。然後，在用這一些去決定她在**裡會有的發展和結局。
人物與其他的關連：
a.情節：情節的安排可以人物的個性產生改變，例如，有乙個角色，貪生怕死，。
去被作者的情節設計，讓他陰錯陽差變成勇者，然後，因為這個身分，漸漸的改變他的個性去配合這個故事的發展和職業身份。
b.思想：思想可以改變人物
c.語言：每乙個人，一定有她的說話特色。
d.節奏：利用節奏，可以加強人物的觀感，例如，乙個人，每次出場都是快節奏，那他給人的緊張感，會跟著加重。
e.景觀：就是利用景色的描寫，使的人物的感覺出來，例如，乙個人出場時，總是偏重描寫冷酷感覺的景色，久之，這乙個人給人的觀感就會是冷酷。
3.思想
就是你要給人家知道的是什麼意念、思想，換句話說也就是決定故事腳色的想法和行為模式。
4.語言
語言，狹義的說是對話，廣義的說，則是作品風格。
5.節奏
節奏說的是作品的節奏分布，該緊張的就緊張，該緩慢的就緩慢。
節奏與其他專案的關連：
a.利用時間的經過長短來改變節奏。
b.根據人的對話裡的緊張感，或是話裡的含意感覺來影響節奏。
c.例如寫乙個換然人覺得緊張的景，。就會使得一場普通的對話，變得較為緊張。例如兩個人，在平地下棋跟在懸崖下棋，給人的感覺會不一樣吧！
6.景觀
第一種是移動視點
簡單的說，就是作家視點，也可以說是讀者的切換。
例：寫從遠景寫一棟房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗戶，從窗戶看進去，有兩個人在裡面吵架，吵完乙個出去、乙個留下來。
這時產生兩個選擇，乙個是寫出去那乙個人，視點跟著她走；乙個是寫留著的那乙個，當然也可以依著一開始描寫的方向倒回去。
第二種是空間透視
就是以遠觀、近見、仰視、俯瞰、前瞻、後顧等六種角度去攝取景物，造成空間的凝聚或擴張，和角度轉換，加上三遠法（平遠、深遠、高遠）的運用，來把作家心中的景物具體化。 學會怎樣編故事是**創作的主要構成。
鬼子介紹，目前中國**界乃至世界**界的創作格局又回到了編故事的軌道上。他以去年全世界銷量最好的**之一《巴別塔之犬》為例，深入淺出地向同學們解釋了「**源於生活，又高於生活」的本質。他說，這本書僅僅是向人們展現生活中遇到的種種問題，但因為作者把它們放入乙個荒謬的故事情節中，這就使得**不僅是有了現實感，同時兼顧故事性，荒誕性，自然而然地引起人們的閱讀慾望，激發讀者在閱讀中思考人們生活中面臨的問題。
《巴別塔之犬》故事的別出心裁，成了這本書暢銷的主要原因。
「故事是編不完的。很多故事雖然已經被寫了千萬遍，但是角度不同，手法不同，看點也不一樣。人的智慧型是無窮的，你要想寫**，就要學會編故事，編不一樣的故事，你就可以找到飯吃。
我們要在不斷的『編故事』中提高自己的寫作水平。」鬼子提議道。
閱讀：**創作的基石
鬼子說：讀過的書都是相似的，結果各有各的不同,在閱讀中也會有不一樣的收穫。
鬼子老師提出了我們普遍面臨的問題：大家認定的很多世界名著，我們讀的時候會感覺很無聊，讀了一部分就不想讀。他說，真正愛好文學的人即使覺得無聊也一定會讀下去。
對於閱讀世界名著的必要性，鬼子闡釋了兩個觀點：首先，一部作品就象乙個生命，我們需要找到血緣的**。文學的定義來自於千百萬被定義的世界名著。
絕大多數的好作品都**於世界名著，蘇童的經典**有來自日本川康端成等作家的血脈。其次，不閱讀最好的**就不知道好的**怎麼寫。文學不是物理，沒有公認的定理，我們只有從名著中去獲取寫作技巧。
無論是金庸的**，還是古龍的武打，他們裡面的男主人公都不外乎身懷絕技，如果仔細研究，就會發現，這些武功的的締造者往往是遍閱百家武術，爾後取其精華，去其糟粕，再將他們綜合一體，便可拊御百家武功，從而笑傲江湖。**的創作也是一樣。對於乙個文學愛好者，閱讀名著是其創作的基本要求之一，評價乙個作者是否有前途，主要是看他的**是否融入作者的血脈，是否藏有來龍去脈。
而關於這來龍去脈，則主要是指文學的創作風格。文學沒有現成的定義，文學的定義必須在千百年來人類所認定的世界名著中尋找。不閱讀名著，就不會知道好的**是怎樣寫出來的。
鬼子老師還以自身為例說明了閱讀的重要，他說，2023年，他花了整整一年的時間博覽群書，幾乎讀遍了所有的名著，他不像別人，每本都讀完，他喜歡把要讀的書歸類，比如說把與歷史有關的長篇**歸為一類，把寫喜劇與悲劇的**又歸為一類，把寫傻瓜的又歸為一類，然後從中尋找共同點，看別人怎麼編，怎麼寫，了解基本方法後，才著手具體寫作。他今日的成就與當年的苦讀是分不開的。
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