1樓：我為成功起航
羅大佑的《童年》《光陰的故事》《戀曲1990》大家都是非常熟悉。
以《光陰的故事》為例，高曉松說過，在羅大佑之前，人們寫詞都要講究賦比興，但《光陰的故事》直接就是興，而且一直興到尾，卻並不讓人覺得煩。歌詞在每一段更改幾個字的方式也是由他開創，而且並不是單純的改變，聽到「流水他帶**陰的故事，改變了乙個人，就在這多愁善感而初次等待的青春」「流水他帶**陰的故事，改變了兩個人，就在這多愁善感而初次流淚的青春」「流水他帶**陰的故事，改變了我們，就在這多愁善感而初次回憶的青春」，從乙個人到兩個人再到我們，從等待的青春，到流淚的青春，再到回憶的青春，會讓人覺得青春就是這麼回事。
羅大佑經典之作——《皇后大道東》則寫出了港人對九七香港回歸既擔憂又展望的心態，很多內容也又一次言中了。 歌曲都是對政治、社會的刻畫，其實在寫愛情方面，羅大佑也是超前的。
別說上世紀七八十年代，就算現在，我們聽到的關於愛情的歌，或唱著從屬關係，或唱著分手後悲痛欲絕我離不開你之類的，羅大佑在《戀曲1980》 羅大佑唱出的愛情是平等的，沒有誰屬於誰，也沒有誰離不開誰，珍惜美好的眼前就是幸福。
《童年》和《鹿港小鎮》，《鄉愁四韻》和《愛人同志》都是截然不同。 現在的多數年輕人可能只知道《童年》《光陰的故事》《東方之珠》等幾首歌，但這些其實真的只能代表羅大佑才華的冰山一角，羅大佑唱出的那些人文、社會、時代更值得被人了解。借用高曉松的一句話：
羅大佑在三十多年前寫出了我們這個時代的輓歌。是不是令人懷疑是穿越者的經典之作呢？
2樓：匿名使用者
就像《夏洛特煩惱》中的夏洛一樣,他們的**是超出了當時,很有前瞻性的。
3樓：平凡忘記
我感覺麥可傑克遜就是這樣的乙個人
4樓：淡定的神棍
其他人也不熟悉，邁克傑克遜如果也算歌星的話就也算了個吧，
5樓：佛系女孩
麥可傑克遜就是乙個傳奇穿越人物
6樓：夏夜放肆的風
建議大家可以去聽聽ymo時期的教授，真的是對電子樂的推動起到了很大貢獻，很多曲子現在聽也完全不過時，mj也用過ymo的behind the mask，還有那部ymo的紀錄片烈焰焚音，講真現在好多人玩兒的都是人家剩下的，簡直酷極ღ( ´･ᴗ･` )
拋開mcml，末代皇帝等等各種電影配音，個人很喜歡的曲子有tibetan dance，千刀，東風，rydeen，其中有借鑑中國**，像讓我們蕩起雙槳之類的
建議大家可以去聽聽ymo時期的教授，真的是對電子樂的推動起到了很大貢獻，很多曲子現在聽也完全不過時，mj也用過ymo的behind the mask，還有那部ymo的紀錄片烈焰焚音，講真現在好多人玩兒的都是人家剩下的，簡直酷極ღ( ´･ᴗ･` )
拋開mcml，末代皇帝等等各種電影配音，個人很喜歡的曲子有tibetan dance，千刀，東風，rydeen，其中有借鑑中國**，像讓我們蕩起雙槳之類的
建議大家可以去聽聽ymo時期的教授，真的是對電子樂的推動起到了很大貢獻，很多曲子現在聽也完全不過時，mj也用過ymo的behind the mask，還有那部ymo的紀錄片烈焰焚音，講真現在好多人玩兒的都是人家剩下的，簡直酷極ღ( ´･ᴗ･` )
拋開mcml，末代皇帝等等各種電影配音，個人很喜歡的曲子有tibetan dance，千刀，東風，rydeen，其中有借鑑中國**，像讓我們蕩起雙槳之類的
7樓：匿名使用者
麥可傑克遜就是很好的例子。
8樓：威常莊1孫文美
羅大佑的童年感覺是穿越過來的。
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