1樓：
練泥：從礦區採取瓷石，先以人工用鐵鎚敲碎至雞蛋大小的塊狀,再利用水碓舂打成粉狀，淘洗，除去雜質，沉澱後製成磚狀的泥塊。然後再用水調和泥塊，去掉渣質，用雙手搓揉，或用腳踩踏，把泥團中的空氣擠壓出來，並使泥中的水分均勻。
拉坯：將泥團摔擲在轆轤車的轉盤中心，隨手法的屈伸收放拉製出坯體的大致模樣。拉坯是成型的第一道工序。
印坯：印模的外形是按坯體內形弧線旋削而成的，將晾至半乾的坯覆在模種上，均勻按拍坯體外壁，然後脫模。
利坯：將坯覆放於轆轤車的利桶上，轉動車盤，用刀旋削，使坯體厚度適當，表裡光潔，這是一道技術要求很高的工序。 利坯,也稱「修坯」或「旋坯」,是最後確定器物形狀的關鍵環節,並使器物表面光潔、形體連貫、規整一致。
曬坯：將加工成型後的坯擺放在木架上晾曬。
刻花：用竹、骨或鐵製的刀具在已幹的坯體上刻畫出花紋。
施釉：普通圓器採用醮釉或蕩釉。琢器或大型圓器用吹釉。
大部分陶瓷製品均需經施釉後才能進窯燒造。施釉工藝看似簡單,卻是極為重要和較難掌握的一道工序。要做到坯體各部分的釉層均勻一致,厚薄適當,還要關注到各種釉的不同流動性,實在不是件容易的事。
燒窯：首先把陶瓷製品裝入匣缽，匣是陶瓷製品焙燒的容器,以耐火材料製成,作用是防止瓷坯與窯火直接接觸,避免汙染,尤其對白瓷燒造最為有利。燒窯時間過程約一晝夜，溫度在1300度左右。
先砌窯門，點火燒窯，燃料是松柴，把椿工技術指導，測看火候，掌握窯溫變化，決定停火時間。
彩繪：釉上彩如五彩、粉彩等，是在已燒成瓷的釉面上描繪紋樣、填彩，再入紅爐以低溫燒烘，溫度約700—800度。燒窯前即在坯體素胎上繪畫，如青花、釉裡紅等，則稱為釉下彩，其特點是彩在高溫釉下，永不退色。
2樓：
去看看吧
3樓：問我也不知道
先用手做出模型，在在上面圖彩，放進窯裡燒製一定的天數，最後出窯，說這很簡單要是想做一件真正的藝術品每道工序都要求完美火的大小，窯裡溫度的高低直接影響色彩質感，建議你看一些這方面的電影
**能自己動手做陶瓷工藝品？
4樓：匿名使用者
松江大學城裡面有乙個，位於三期紅綠燈旁，在郵局旁邊，環境很不錯的。它裡面可以有你自己動手做陶的花瓶。
上次我們去就一人做了乙個杯子送給對方的。。。。還蠻好玩的~~~
5樓：w別y雲j間
可以在相應的手工diy店中自己動手做陶瓷工藝品。
工藝品簡介：工藝品（英：art craft）手工藝的產品。
即通過手工或機器將原料或半成品加工而成的產品，是對一組價值藝 術品的總稱。工藝品**於生活，卻又創造了高於生活的價值。它是人民智慧型的結晶，充分體現了人類的創造性和藝術性， 是人類的無 價之寶。
6樓：迷路原為等花開
您好，我對此也很感興趣，你已經成功開店了嗎？可以給我提供經驗嗎？謝謝
貝殼工藝品怎麼製作？
7樓：好快樂的小豬
貝殼工藝品的製作方法:
1、打磨。貝殼編織工藝品所採用的貝殼一般比較小，具有觀賞性。貝殼一般不需要打磨。
貝殼編織工藝品需要懸掛，有的人也可以佩戴裝飾，對特別突起的邊角可以用砂輪進行打磨。由於貝殼又硬又脆，打磨時注意選擇顆粒適度的砂輪，用力要適度均勻，貝殼最好放在檯鉗上或者工作台上。
2、鑽孔。選擇要穿過的貝殼處輕輕用錘子敲打錐子鋼釘定點，然後用鑽鑽孔。
3、上光。用油漆上光在美觀的同時能避免貝殼氧化變色。一般用清漆(醇酸油漆)，也可以用液態蠟來上光。
4、串聯。一般用彩繩將貝殼串聯起來。貝殼之間打結隔開。
瓷器是怎麼做出來的
8樓：樂觀的高飛
1、揉泥
目的在於排空泥料中的氣泡，使得泥料進一步緊緻。缺少這一道工序，則容易出現坯體中含有氣泡，坯體乾燥燒製時容易破裂變形。
2、做坯
景德鎮傳統圓器做坯，即是依據最終的器型作出大致相應的坯體，以供後期印坯時使用。
3、印坯
做好的粗坯，在經過一定時間的自然陰乾(必須在一定的濕度和溫度條件下自然陰乾，不可日曬。做坯成形的坯體，必須斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，則可能產生底部的坯裂)，就可以進入印坯工序。印坯，是為了使手工成形的圓器在燒製後達到整齊劃一。
待手工拉坯的坯體自然陰乾後，將半乾的坯體置於土製磨具上以手按拍，使得坯體周正勻結。
4、利坯
利坯，是將印好的坯精加工，使其進一步光整圓潤。
5、蕩裡釉
圓器製作，若是器內沒有裝飾的，則需要先上裡釉。器物外面的釉則是後期第二次的浸釉。釉，是附著在陶瓷坯體表面的玻璃質薄層，與玻璃有著類似的物理和化學性質。
釉一般以石英、長石、粘土等為原料。陶瓷施釉的方法有：噴、吹、浸、澆、蕩等方法。
裡釉(器物內部的釉面)和底釉(器物底足的釉面)我們採用的是傳統的蕩釉法，外釉我們採用浸釉法。
6.畫坯
蕩好內釉的坯，則可以進入畫坯工序。畫坯用的青花料事先需要長時間的研磨，配方，則是每個工作室密不可宣的了。畫坯要先準備好畫料，而後勾線，混水。
7、勾線
8、混水
青花瓷的魅力，就好比寫意水墨山水在中國國畫中的地位，而青花之美，不僅僅在精細的畫工，青花的山水具有中國傳統水墨山水的皴法和染法所具有的優美細膩的層次，而這一切都來自於混水這一道工藝。
9、施外釉
繪製完成的瓷坯，需要進行第二次的施釉工序。此時，杯子的底足還未形成。浸釉法需要師傅對坯體、釉料以及瓷器的預期有全面的了解和把握。
瓷坯浸在釉水裡的時間長短，直接影響到瓷器燒成後的品相。
10、挖底足
瓷坯外部施釉後，在釉面自然乾燥後，就可以進入挖底足的工序了。由於我們製作的是釉足的器物，在挖底足時需要留出底足最外圈的坯，且必須保持外圈的基本一致，這需要很強的控制能力和功底。
11、寫底款、施底釉。
12、裝釉足
釉足，初始狀態是在陶輪上手工製出的小圓泥餅。乾燥後再次在陶輪上旋削出相應的造型，與每乙個杯子一一對應。
帶有釉足的支燒工藝，始見於官窯燒造宮廷瓷器，使用釉足支燒的瓷器器皿足部為滿釉，即美觀，又光滑而不至於劃傷家具的表面，然而由於這種工藝的複雜程度和難度，現代陶瓷工業僅用這一工藝燒造貴重的高檔瓷器。
13、滿窯、燒窯
將待燒的瓷坯合理的分布於窯體內，稱之位滿窯。滿窯時需要依據窯體的結構大小以及所有待燒的坯體大小合理擺放，並留出合理的火道煙道，否則會影響燒製時窯體內的氣氛，導致燒製失敗。
景德鎮傳統青花瓷採用還原燒，我們燒製的溫度達到1330°c，燒製時間為10小時左右。
14、開窯
經過12-18小時的自然冷卻，在窯體內溫度降至常溫時，就可以開窯了。這是整個製作過程中最激動人心的一刻。
9樓：景德鎮未來陶瓷
一、淘泥：
高嶺土是燒製瓷器的最佳原料，千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的瓷土演變而來，製瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。
二、摞泥：
淘好的瓷泥並不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便於儲存和拉坯用。
三、拉坯：
將摞好的瓷泥放入大轉盤內，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。
四、印坯：
拉好的瓷坯只是乙個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。
五、修坯：
剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱。
六、捺水：
捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好準備工作。
七、畫坯：
在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。
八、上釉：
畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。
九、燒窯：
千年窯火，延綿不息，經過數十道工具精雕細 的瓷坯，在窯內經受千度高溫的燒煉，就像乙隻醜小鴨行將達化乙隻美天鵝。
十、成瓷：
經過幾天的燒煉，窯內的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從開啟的窯門中迫不及待地脫穎而出。
10樓：寇同書訾妍
傳統的製陶工序並不是簡單的捏泥巴過程。在選定陶土以後還得對其進行加工，即根據陶土的粘性人為地加進羼和料，改進陶土的成型效能，保證陶坯在高溫焙燒時不開裂，不變形，提高陶器製作的成品率。配製好的陶原料還要經過粉碎，這樣有利於在坯體在受熱過程中各種物理化學反應的進行，以便燒成並獲得緻密的結構，減少坯體的氣孔率，增強胎體燒成後的強度、硬度和比重。
捏練和陳腐是原料加工的最後一道工序。古代捏練坯泥的方法，或者用人工足踩，手搓；或者用牲畜踩踏、石碾爛。經過捏練的泥製，為增加粘性，提高可塑性，還要進行陳腐，據陶工介紹陳腐的時間越長越好。
仰韶文化的彩陶和龍山文化的黑陶，胎質細膩，就是經過長時間的陳腐處理過的。
製陶原料選定配製後，這就進入製陶工藝的最關鍵的乙個環節——成型。我國古代成型方法包括人工成形、輪制等。手工成形可分為（一）是捏塑法，一般適用於小件陶器；（二）模制法，就是將泥料放入有形狀的模子裡，待半乾時取出而製成陶坯的過程，是一種較原始的製陶方法，適用於特殊器物來採用區域性模制法，如龍山文化中的圓錐形陶模作為袋形足的內模，現在台灣高山族至今還保留有這一種成形方法；（三）泥條盤築法也叫泥條圈註法、泥條盤築法或泥條泥成法等，這是一種原始的陶器成形方法，先將泥拉長成條狀，按器型大小將泥條圈起來，一層一層地疊上去，然後用拍子拍打，使之成形。
用這種方法製成的器物，內部往往留有泥條盤築的痕跡，給人以古拙感。這種方法在新石器時代都已在使用。
輪制是古代較為進步的一種製陶工藝。它是將原料放在轉動的陶輪上，利用其快速旋轉的力量，用提拉的方式使之成形。它的特點是器形規整，厚薄均勻，陶壁表裡普遍有平行密集的輪紋，器底往往有線割的偏心紋。
這種工藝大體出現於大汶口文化晚期，興盛於山東龍山文化時期。
陶器坯體成形以後，還要進行修飾：首先，濕手抹平；從作坯體開始，就蘸水往上抹，使坯面不致過早因乾燥而裂，同時可使坯表面平整並且可接合縫條，填補毛坯空隙。但不宜蘸水太多，否則會使泥坯軟塌；其次是拍印，這樣使坯體整體結實有紋飾，分段用的器物也在這一過程加以粘接修飾的，用拍子打光，使高低不平的坯體表面填平補齊，並使泥料中的片狀礦物平行於坯體表面，增加光線的平行反射，減少散射，進而出現光澤。
接下來的工作就是彩繪進行坯體裝飾。
在製陶過程中，完成坯體成形和修飾之後，還不算成品，還得進行焙燒。陶器燒製水平的高低，取決於人們對火候的掌握，陶窯的發明是人能在較高的技術水平上控制火候的表現，但考古資料來看，最原始的焙燒方式可能是露天架火焙燒，目前所見的陶器大多是在陶窯內燒成的
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