1樓：匿名使用者
1、首先用鉛筆對素描頭像開始打形，簡單勾畫下頭髮、面部、以及頸部的形態就可以了。這是乙個三分之二側臉的男人頭像，平常畫的也比較多，結構透視把握起來應該不難。
2、根據人的頭部形態，確定頭像面部的五官位置，注意確定五官時要抓準人物的透視結構，前期的基礎細節要做好，不能馬虎。
3、緊接著在定好五官的位置之後，就可以開始把五官逐步刻畫出來，順便可以開始整個畫面的鋪調子，排線，注意要根據人物的肌肉結構走向來表現。
4、對整個素描頭像進行深入塑造，要把五官細節都表現出來，比如瞳孔的視角範圍，要把這些細節畫出來。
5、最後對素描頭像進行深入刻畫的階段，頸部下的服裝領口需要收拾畫面。
注意事項：
在這個三分之二素描頭像的繪畫中，造型和結構相對來說不是很難，比較難的應該是人物的形態，抓準仰視視角的形態是重點也是難點。
2樓：高光網
先觀察物件的氣質和特徵、用鉛筆起形、抓準人物的透視結構，再根據面部肌肉的走向排線上明暗調子，注意把握畫面的黑白灰關係，揉擦畫面線條，進行人物五官的深入刻畫以及畫面整體塑造，最後就是調整人物頭像細節。
3樓：閃亮登場
步驟一 在作畫之前要仔細觀察物件 步驟二 構圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點，
要整體入手，注意頭頸肩的關係，注意肩膀的透視。
步驟三 五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要準確，
暗面可以統一的上一層調子增強物件的體積感，注意頭髮的體塊。
步驟四 用紙把暗面擦一遍，讓暗面統一起來，
可以加深五官讓它在臉部跳出來，在五官的細節部位下面再作分析。
步驟五 注意暗面要透，眼神生要突出體積感要強，注意空間感頭的暗面、
亮面、脖子、衣領的明暗關係要注意然後再注意細節的調整
步驟六 基本完成，頭髮的顏色要與衣服的顏色有區別，
脖子不要有太多的細節關鍵在於體積感五官生動前後空間感明顯，是一幅很好的素描示範
一、眼睛：
對年輕女性眼睛的處理要特別認真仔細。眼部可以理解為乙個半圓體，眼皮有一定的厚度，對內眼角、外眼角的結構，上下眼皮的變化要認真分析。瞳孔的色素較重，高光較亮，黑白分明。
二、鼻子，嘴：
這幅作品頭微仰，要特別注意鼻子的結構與透視關係。鼻孔要畫得透氣。
嘴的變化是人物性情的外在表現。此畫嘴角的變化與 眼神相呼應，生動地刻畫出人物剛柔相濟的內在氣
質。另外，年輕女性的嘴唇紅得較鮮豔，質感柔軟，所以考生在 處理時要注意和臉部顏色有所區別。
三、下頜，脖子：
下頜的骨骼要畫得硬，脖子的肌肉應處理得柔軟。女性的**細膩、白皙，表現時不能畫得過重，可以灰一些，這樣才能表現女性的特點。
四、頭髮：
頭髮的質感柔軟、蓬鬆有光澤，顏色比較重，應特別強調虛實關係和疏密變化。
第一步：用用輕淡的直線畫出人體的大輪廓，處理好構圖。
第二步：借助於形體結構關係，透視關係，動作關係，使輪廓更準確和具體化。
第三步：用準確的有力的線條從區域性畫起，逐步畫出各部位形體，施以簡潔的色調加強體積的表現。
第四步: 整理完成，從整體效果出發，通過加強減弱等方法處理，使畫面詳略得當，主要形象特點鮮明突出。
（一）人物特徵的表現
人物頭像不僅有複雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進的素描寫生中，先訓練抓「形」，在較熟練地掌握了形的基本規律後，逐漸達到「以形寫神，形神兼備」這樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特徵。
魯道夫·阿思海姆在《藝術與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強調對稱，剔除細節，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產生分離，加強差異，強調傾斜。這兩種傾向都不利於造型，整平化的缺點更為有害，它易呆板的毛病是肖像個性化的嚴重障礙。
頭像的生動神態的捕捉，主要取決於五官表情區的刻劃。安格爾說：「畫頭像時，乙個藝術家所最關心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應該畫眼窩，然後過渡到隆起的鼻子。
眉毛的運動方向也是表情的關鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細緻準確。
（二）另外，手在某種精神狀態下的意識的反應，也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統一起來――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來理解對的方法，手與表現，手與性別等等。
（三）衣紋：衣紋的表象來自人體的結構和自身的質地，產生衣紋的原因：（1）與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動或外力有關；（2）由服裝本身的樣式有關；（3）長期摺疊形成的；（4）衣服自身垂力產生的垂感。
（四）線型與衣料的質地
由一料的質地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類的質地較薄的衣服，衣紋多而密，線型也較柔圓。麻布等硬質類衣紋多用折線、直線，線型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統繪畫對衣著的造型，也有很高見解，並總結出一套不同於西畫的完整的表現樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學畫編·人物談話》中說：
「周圍骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱於衣中，而於作紋時隨筆寫出。」「先將****骨骼約定，後施衣服。」其中道出衣服結構與人體結構之間的關係。
以線為主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取捨。寫生時要充分發揮線條的疏密，長短，虛實節奏等效果，有時並帶有一定的裝飾性。這一點在中西繪畫中有異曲同工的一致性。
（五）全身人物著衣寫生
它是肖像畫的一種，也是收集創作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進一步，要求畫者對整體的了解和掌握，對整個人物形體各部分的刻劃與協調能力的提高。對人物個性的體現將是全面的，甚至包括場景在內。
（六）手的具體畫法
手由二十七塊骨和十六個關係組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規則形。它們結合成乙個整體。
具體描繪手時，要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分，（1）手掌；（2）大拇指，手平放從側面看，腕關節高，自指關節傾斜，被稱為「降價式」象一級降低的台階。
（七）小結
素描（線描）人物寫生，綜合起來說就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫生訓練，每個階段的要求不一樣，但從整體到區域性，由區域性再加到整體這一方法是不變的，多訓練、多研究、多比較，方能一步步的取得進步。
1、頭部的造型和構成規律；
（1）結構特徵
頭部的骨骼構架，是乙個外圓內方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點。
（2）外形特徵
即臉形特徵，頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本型別，即申、甲、國、田、日、用、由、風形。
（3）比例特徵
a、髮際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱「三庭「；
b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱「五眼」。
c、眼通常位於頭部正中1/2處。
（4）五官造型特徵
五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內容。
眼：一般來說眼是人物神態的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌於凹框中的球體。
鼻：分鼻樑和鼻頭，其總體造型可概括為乙個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關鍵，也是形體最複雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。
嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。
2、頭部寫生要點；
（1）從大體積著眼
五官和頭髮是頭部重要的表現內容，但這些區域性因素必須服從和附著於頭部的大的體積，必須時時關注這兩者的關係，而頭部造型必須特別注意造成體面轉折的幾個骨點：頂結節、額丘、眉弓、顴骨、頦結節。
（2）動態與透視
頭不動態的準確把握依賴於對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態特徵。
（3）神態與個性特徵
神態與個性特徵是頭像表現的精神內容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即「以形寫神，富神於形，形神兼備」。而形的把握，依賴於敏銳的直覺。
（4）各部位的質感表現
與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質感差異的，比如頭髮是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質的；嘴多皺皮質薄，這幾個部分都因質感光亮而易產生高光。敏銳地感覺和表現各個部位的質感特點，會使畫面表現效果更具體生動。
4樓：每每每天天天每
第一步的定型很關鍵。可輕輕的勾勒出人頭的外形，確定頭頂下巴的位置，再根據模特的特徵，找出三庭五眼的位置。
一、北京畫室對頭形有了規劃之後，就可以對面部五官進行表現了。但是要注意運用一些輔助線來找準具體的位置，平行性、垂直線對畫面來說都很關鍵。找準五官之後根據光的大體變化，把主要的明暗交界線找出來，不要畫的太重，還是要以五官為主，注意明暗、主次的關係。
二、面部的體積關係表現很重要，面部由光線所產生的明暗要表現而出，但是要遵循符合結構的位置準確，對於主要的部位要做到肯定，並加對比。這一步還是以整體的找形，找體積結構為主，不要急著畫出細微的明暗關係。
三、因為有了頭部結構的支撐，我們就可以進行調子的處理了，首先根據光的變化與之前所找的明暗交界線進行大面積的鋪色調。快速區分開明暗，明暗交界線到暗部的調子不要畫的太死板，要通透一些，尤其是畫一些年輕女性更要注意這種細微的變化。這一步就能表現出面部輕重、虛實、主次的關係，大的空間會很突出。
四、進入到對細節刻畫的階段，在暗部統一的色調下，著重對亮部進行刻畫，盡量把畫面的層次突顯，不要讓畫面灰、悶。加強黑白灰的色調協調關係。在這一步可以把頭髮與衣領等部分進行乙個表現，但注意它們是次要部分，不要畫過頭，要虛一些。
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先從線條開始畫，把線先拉直了，在開始畫物體 比如蘋果，雞蛋，杯子什麼的 然後在化靜物，在石膏，中間可自己到外面寫寫生，會更好！當然是從淺到深，從深到淺你畫不來，有畫不好，會沒信心的。整體詳細來說是淺到深。剛開始先將物體輪廓以線條表現後先上一層淺淺 不要畫太重 的暗部份。要先大概畫出暗部分的範圍再來詳...