1樓:糜廣英抄燕
老蜜蠟真偽的辨別可以遵循下列兩個方法。一是透明度,自然條件下,合成專老蜜蠟不透屬明,天然老蜜蠟呈微透明至不透明。在逆光或強光條件下,合成老蜜蠟完全不透光更無紋理,天然老蜜蠟有明顯透光,且可以看到裡面的紋理。
二是瑕疵,合成老蜜蠟的表面有紅斑,且分布分散,摸上去光滑平整,天然老蜜蠟的瑕疵經常集中在一起,摸上去有明顯的凹痕感。你可以找江小蜜啊,它是網際網路蜜蠟品牌,有免費鑑定的貼心服務哦。
如何鑑別老蜜蠟的真假
2樓:龍巔藏品網路科技
自古以來,蜜蠟深受世界各地之皇室、貴族、收藏家、百姓的鍾愛,它不只被當做手飾,頸飾等裝飾品, 更因為具有神秘的力量而獲一致的讚揚推崇。它是歷代皇族所採用的飾物與宗教之加持聖物,令佩 戴者與珍藏家得到無比的幸運和財富。所 以歐洲一直有「千年琥珀,萬年蜜蠟」的說法。
蜜蠟於本世紀已經掀起全球收藏熱潮,價值不斷攀公升。蜜蠟的質感和彩豔魅 力,足以媲美鑽石和翡翠,它的神秘力量和靈性,卻是其他珠寶所不具備的,可謂最美麗和珍貴的珠寶。琥珀蜜蠟的鑑別 首先,要特別提醒大家的是,有小商販偷 換概念,將非化石樹脂**於合成材料, 尤其更多是將烤色蠟說成是老蠟,價錢差異極其大。
琥珀是史前松樹脂的化石,形成於4000 萬年至6000萬年前,琥珀的主要成分是碳,氫,氧以及少量的硫,硬度2-3,比重 1.05-1.10,熔點 150°-180c°,燃點 250c°-375c°。
琥珀是很"澀"的物質,沒有兩塊琥珀是完全相同的,用科學儀器可鑑定出其成份及結構。對琥珀一般根據其很低的比重和硬度來鑑定,此外,折射率也是十分特殊。 在實際收藏鑑賞中,網友總結了12種鑑別方法,讓你明辨真偽:
01.鹽水測試法:琥珀密度在1.
05-1.10之 間在1:4(鹽:
水)的飽和鹽水中,琥 珀、輕質塑料和樹脂均可浮起來,普通塑料、玻璃、壓克力和電木下沉。(友情提醒:此法限裸珀,鹽水濃度不夠重量級、 體內有大量雜質的琥珀也會下沉)
02.熱試驗:將針燒紅刺琥珀的不明顯處,有淡淡松香味道。電木、塑料則發出辛辣臭味並粘住針頭。(友情提醒:太熱 會將琥珀表面留下黑點,影響美觀)
03.刀削針挑試驗:裁紙刀削琥珀會成粉末狀,樹脂會成塊脫落,塑料會成捲片, 玻璃是削不動。
用硬針與水平線呈20-30度角刺琥珀會有爆碎的感覺和十分細小的粉渣,如果是硬度不同的塑料或別的物質,要麼是扎不動,要麼是很粘的感覺甚至扎進去。 (友情提醒:此試驗會對你的首飾帶來損傷,挑掉切掉的地方只能找專業人員修補,最好是不做或是少做, 以免對琥珀造成損壞)
04.洗指甲油的藥水:用棉籤擦點反覆擦試琥珀表面,沒有明顯的變化。
塑料和壓和琥珀都沒變化,但是樹脂和柯巴脂因為沒有石化就會被腐蝕而產生粘粘坑,將松香放入藥水中浸泡它會慢慢融解。(友情提醒:有的琥珀外有層上光物質,在藥水擦拭下會變成白斑,但這層白斑可用指甲殼刮去露出琥珀表面,將藥水擦拭在它上面再不會有任何的變化。
藥水對琥珀仍會有18%-20%的融解度,泡久表面可能 變的霧濛濛的)
05.手感:琥珀屬中性有機寶石,夏日戴不會很熱,冬日戴不會太涼,很溫和。用玻璃或是玉髓防制會有冰冰的很沉感覺。
06.眼觀鱗片:這是鑲嵌琥珀辯認的最主要方法。
爆花琥珀中一般會有漂亮的荷葉鱗片,從不同角度看它都有不同的感 覺,折光度也不會一樣,散發出有靈性的光。假琥珀透明度一般不高,鱗片發出死光,不同角度觀察都是差不多景象,缺少 琥珀的靈氣。假琥珀中鱗片和花紋多為 注入,所以大多一樣,市面最常見的是紅鱗片。
07.眼觀氣泡:琥珀中的氣泡多為圓形, 壓制琥珀中氣泡多為長扁形。
08.紫外線照射:將琥珀放到驗鈔機下, 它上面會有螢光,淡綠,綠色,藍色,白色等。
琥珀、金珀變色最明顯,血珀和蜜蠟變色不太明顯,越透越明顯,塑料不會變色。(友情提醒:不要在強光下測試不然效果不明顯哦)
09.香味:琥珀在摩擦時只有一點幾乎聞不到的很淡很淡的味或乾脆就聞不出,但帶皮的琥珀摩擦時會產生香味,還有香珀 摩擦會產生香味。
琥珀只有燃燒時才會散 發出松香味。(友情提醒:地攤上不摩擦 就有香味還是只看不買的好)
10.聲音測試:無鑲嵌的琥珀珠子放在手中輕輕揉動,會發出很柔和略帶沉悶的聲響,如果塑料或樹脂的聲音則比較清脆。
11.摩擦帶靜電:拿琥珀在衣服上摩擦後可以吸引小碎紙屑。(友情提醒:影印紙除外)
12.花錢做鑑定:拿到cma珠寶鑑定中心去測折射率、密度等。
最佳的試驗方法:眼觀、紫外線照射、手感、鹽水,其它的辦法或多或少就算測出琥珀為真的都 會對琥珀造成一定傷害,以上鑑別方法不能單獨使用,應利用多種測試方法層層分離,去偽存真!
但最可靠的鑑別方法是親自去地質部門進行檢測!不存在「不能進行檢測」的說法 ——即使中國在近幾年出現的所謂「中東蜜 蠟」還不夠火熱、不夠引起檢測部門的重視,它至少可以告訴買者中東蜜蠟的實際成分。
世界上出產蜜蠟的地方很少,按照存世的蜜蠟來看,丹麥出產的蜜蠟是最好的,顏色含蓄純正,基本不透明。在國內撫順的煤礦裡就有少量的老蜜蠟和琥珀產出,現存的一些老蜜蠟珠子很多都是撫順出產 的,在新疆和**的一些煤礦也有少量蜜 蠟出產,藏傳佛教的老蜜蠟佛珠就是這些 煤礦產的東西。因此,投資蜜蠟需要豐富的專業知識和獨特的眼光。
3樓:蜜蠟匠
通常市面上多數情況都是由新蜜蠟烤色做舊冒充老蜜蠟,那麼關於老蜜蠟和烤色新蜜蠟的鑑別,這裡我們一般從紋理和孔道兩個方面入手。
一、紋理
「烤」出來的老蜜蠟,顏色過於均與單一,光亮如新,死板而不自然,烤色蜜蠟表面也沒有老蜜蠟特有的坑坑窪窪的風化紋和深淺不一細密的冰裂紋。跟烤色蜜蠟不同,老蜜蠟表面自然氧化,顏色柔和,有變化過渡,常常是一條手串上,不同蜜蠟間的顏色都會有差別。甚至於同一塊蜜蠟上的顏色也會有深淺變化,而且老蜜蠟的表面遍布著風化紋和冰裂紋。
橘皮紋人工也很難做出,人工做出來的風化紋類似於磨砂的效果,微距下一看就是假的,極不自然。真正的橘皮紋應該是和蜜蠟融為一體,及時盤玩久了,依然會存在。
二、孔道
烤色蜜蠟一般都是用新蜜蠟烤製的,孔道基本上沒有磨損,即使有磨損,還會帶著新磨的痕跡,很容易就能分辨出來!而老蜜蠟,特別是老蜜蠟餅子,孔道往往會擴大,而且這種孔道比較圓潤自然,還會因為孔道內部由於長時間缺乏潤澤,氧化脫水同時作用,致使內部冰裂、開片甚至產生剝落,孔道口周圍的磨損痕跡較為明顯。辨別是不是真的老蜜蠟,孔道內部的特徵是最重要的。
4樓:澳洲梁朝偉
一:所謂老蜜蠟
老蜜蠟:由蜜蠟原石加成各種形態的物件後,並經把玩,品賞具有一定年歲的蜜蠟,稱之為老蜜蠟。所謂她的「老」,是加工成型後的年紀老。
如果非要把這個老字加個標準,那麼我個人的理解是至少50年才勉強稱之為老。當然這算不上乙個標準,如果50年是乙個標準,那麼也許會有人反問,49年的是不是就是新蜜蠟了?所以,所謂這個老沒有標準,只有對她的理解。
新蜜蠟:由蜜蠟原石加工成各種形態的物件,但加工成型後的時間很短,這樣的的蜜蠟,稱之為新蜜蠟。但是這個「短」字如何理解呢,也許可以理解為:
「一月或兩月或者一年或兩年」,這只是乙個比喻,以上的形容只是著重突出這個「新」字的含意。
二:老蜜蠟的真、偽、新、老。
1:去偽存真
以飽和鹽水,放入蜜蠟測試,真蜜蠟則浮於水面。有一點需要說一下,或許有些朋友測試過,有些蜜蠟是呈半浮半沉的狀態,我的理解是這種情況取決於蜜蠟的密度。雖然很多玩家對鹽水測試法不屑一顧,但是這種笨拙的方法卻可以排除至少八成的假冒。
2:去新存老
如果我們玩的是蜜蠟,那麼不必太過於糾結,而我們玩的是老蜜蠟,這個老字非常重要,這個字彷彿是一道門,沒有這個字,就等於你還沒入門,以下也是一些老弦重唱,說一下老蜜蠟的一些並不絕對的特徵。
(1):孔道:首先要排除小孔的東西,因為百年前製作的工藝較為落後,多數為手工鑽孔,鑽的孔本就大,又經過多少年的盤玩,線繩的不斷勒壓,老蜜蠟至少有線繩磨損的喇叭孔或線繩向一側勒壓的鑰匙孔。
(2):包漿:包漿是漫長歲月中把玩者經久的摩挲盤玩的手澤。
由於經久累月的盤玩,老蜜蠟表面形成一成類似於膜狀的光澤。密蠟的光澤的從一種程度相對的證明加工成品後的存世的時間久。
(3):風化紋:風化紋又稱橘皮紋,這個名字非常確切,就形象的和橘子皮差不多,仔觀之下都是大小不一的點聚合成乙個面。
風化紋是長期放置、鮮于把玩,沒有油、汗的滋潤,陽光空氣等對蜜蠟皮殼摧殘一種滄桑的表現,所以長期把玩、包漿細膩的老蜜蠟,幾乎都沒有這種風化紋呈現。類似於人的**,化妝品用的多,就沒有那麼粗礪。
(4):冰裂紋:冰裂紋又稱開片,冰裂是長期在乾燥的環境下失水脫水的一種乾裂的表現,所以冰裂和包漿也是相對的,長期把玩的包漿必然好,包漿好的冰裂形成的就慢,如同一塊土地,勤於用分泌的汗漬和油漬灌溉,必然不會乾裂。
這就可以解釋為什麼很多老蜜蠟皮殼無冰裂而孔道有冰裂。
如果您是初次接觸老蜜蠟的新手,請您認真閱讀一下以下三點,並不是有風華紋和冰裂紋就可以認為是老蜜蠟
1、老蜜蠟不是都有風化紋和冰裂紋 或者說 有冰裂紋不是加分項 而是減分項。
2、在人的一生 是沒有機會通過人體交換把琥珀酸變少的。
3、與半珀半蠟不同的是老蜜蠟皮殼上的紋路都是由平時佩戴磕碰導致的。
有人說過,老蜜蠟玩的就是乙個皮殼,這話說的是對的,因為皮殼包含著她所有的歷史,除掉皮殼,老蜜蠟和新蜜蠟的內層基本沒有區別,所以老蜜蠟玩的不過是舒服的孔道,細膩的包漿形成的寶光,以及含著無限內函的風化和冰裂紋。
以上所說,並不是斷定老新乙個標準,只是乙個相對特徵。為什麼呢?風化、冰裂則和包漿是相對的。
包漿好的自然風化冰裂相對沒有嚴重,而包漿好的必然經過長期的把玩,但是把玩也有乙個度,一天盤一柱香的功夫和盤乙個時辰肯定是有區別的。
而孔道的長期的把玩磨損才會形成鑰匙孔,因為孔道的磨損多是繩線的勒壓,那麼與串的鬆緊有很大的關係,緊則磨損嚴重,松則相對磨損較輕。而形成鑰匙孔或喇叭孔的必然經過長期把玩,長期把玩必然會形成包漿。
所以以上四個並不絕對的特徵是相輔相成的。對於一塊老蜜蠟有多老、多麼老,我們只能根據現有的一些並不絕對的標準來猜測,所以對於老蜜蠟的年份斷定準確到了多少年,可以知道那是一件多麼不靠譜的事情。
三:老蜜蠟烤色、作舊
不得不說的烤色。
對蜜蠟的烤色優化處理,是歐洲有相當長的歷史了,是做琥珀蜜蠟等珠寶首飾的一種方法,是乙個壓、烤等簡單物理過程。這些優化處理方式,只是為了增加其亮度和硬度,在本身有價值的蜜蠟的基礎上進行小範圍的加工處理,在歐洲這種技術被長期使用,並被認可的一種合理的加工工序。這種烤色多見於一些歐洲回流一些老項鍊,對於這種烤色的,本人是理解接受的。
但是這種合理的優化方式在國內已經被歪曲,從而變本加歷,程式變的繁瑣,注膠;高溫恆溫烤,化學注色,然後加工成乙個不倫不類的東西,即不是新蜜蠟的清新,又沒有老蜜蠟的內涵,好像淪落風塵的女人,濃妝豔抹,俗不可耐,即沒有小女孩的清純,又沒有老婦人的韻味。拋棄她。
四:老蜜蠟的品相(形狀、顏色、蠟質)
1:老蜜蠟的形狀
如果說老蜜蠟玩的就是皮殼,那麼可以說老蜜蠟的追求就是形狀,我想很多人有切身體會,當你有了餅了,就想有棗,有了棗了,還要追求桶。老蜜蠟的形狀,從品名和檔次上,以及存世的稀有程度上,依次從高到低分為:球、桶、棗、餅、墩、片。
當然這是乙個籠統的概括,還有一些特殊的形狀,比如說馬蹄珠,鼓珠、橄欖珠,以及三通、四通、背雲、勒子。
這其中馬蹄珠是乙個特類,因為球、桶、棗經過長期的把玩磨損,都能形成馬蹄狀。
嚴格說球珠就是鼓珠,而橄欖珠是棗珠的另一種表現形式。
而從目前來講,墩和片已經沒有再分類的必要了。
我們無法穿越時空,所以,老蜜蠟的形狀是不可控制的,你現在加工一塊八角形的蜜蠟,只能算是新蜜蠟。對此我們只能從現在的形狀中選擇。但是文玩的魅力就在於此,我們不斷的追求,在現在的狀況下向更高衝刺,於是珠子要追求形正,餅子要追求正圓,無論如何,我們都有有一雙發現美的眼睛,我們要更好的搭配,更好的呈現她們的魅
2:老蜜蠟的顏色和蠟質
之所以把老蜜蠟的顏色和蠟質放在一起來講,因這兩點實在沒有什麼可以廢話的。
老蜜蠟的顏色雖然多種多樣,但是無非歸為三大類,那便是紅、黃、花。
對於蠟質,透明度越高的,蠟質越差,相對來說,雲紋越濃稠的,蠟質相對越好,這就可以理解為什麼花蠟用燈光打不透的原因了。
五:老蜜蠟的居住地。
以上的題目,為什麼用「居住地」而沒有用「產地」兩個字,老蜜蠟屬於文玩中比較特殊的一類,因為產地兩個字,只是蜜蠟出土的地方,換言之就是出生地,而加工成型後,並且傳世的才叫老蜜蠟,所以老蜜的出生地可以忽略,需要在意的他加工成型後的居住地。
目前流傳的老蜜蠟,部分是穆斯林地區的宗教用品,有些是**的宗教用品,有些是歐洲貴族的裝飾品,老蜜蠟因為其居住地的不同,**便區別很大,**彷彿是老蜜蠟幾個區住地中貴族的像徵。標以**二字,便可以理所當然的克價提高幾成。終其原因就是因為宗教信仰的迷信色彩,其實我們不妨時常的反問一下自己,我們玩的是蜜蠟還是迷信。
當然無論玩的是什麼,都是由你自己來選擇的。
尼泊爾蜜蠟和藏蠟一樣,都是蜜蠟,只是因為迷信的關係,藏蠟**要高一些,這也是不可改變的事實。但是藏蠟的身份是人給加上的,是泥巴是真身咱不知道,但它絕對沒有**的戶籍證明
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