1樓:夢的回音
四個時代:口語傳播時代、文字傳播時代、印刷傳播時代、電子傳播時代。
2樓:上白國主
傳播主義:槍彈論,資訊匱乏造就傳播高峰
資訊時代:資訊大**,廣告策劃注重從資訊海洋中脫穎而出多**時代:傳播手段的多元化
視覺時代:**大**,視覺感官是消費者的第一印象
3樓:匿名使用者
人類社會傳播的五個特點p5-6 第二節:傳播學是研究社會資訊系統及其規律的...我國:我過傳播制度極其基本規範的四個方面內容(公有制、黨性原則、多方面...
新中國國防建設經歷了哪幾個時期?軍理考試簡答題。
4樓:稀硝酸
新中國國防建設共經歷四個時期:
第乙個時期:從2023年底到2023年,國家處在外御帝國主義侵略,內治戰爭創傷和恢復經濟時期。
第二個時期:從2023年底到2023年,國防現代化建設突飛猛進的重要時期。。各軍兵種的相繼建立,使我軍在編制體制發展上由單一陸軍發展成為諸軍兵種合成軍隊。
這是我軍現代化、正規化建設的重要基礎。
第三個時期:從2023年5月到2023年10月,*****10年。2023年,發**中程地對地飛彈。
2023年**了氫彈。經過十年建設,初步形成了科研、生產、試驗的後方基地,改變了建國初期國防科技工業大多集中在沿海和邊疆地區的布局。
第四個時期:從黨的十一屆三中全會至今。提出了" 和平與發展" 是當今世界兩大主題的觀點,從而確定了全黨工作的著重點和國防建設指導思想實行戰略性轉變。
擴充套件資料:
新世紀我國國防建設的指導思想:
新世紀新階段,國防和軍隊建設面臨的機遇前所未有,面對的挑戰前所未有。***科學分析國內外形勢深刻變化,圍繞國防和軍隊建設科學發展這個主題,創新發展黨的軍事指導理論。
堅持用科學發展觀統領國防和軍隊建設。圍繞深入貫徹落實科學發展觀、全面履行我軍歷史使命,***又提出了許多重要思想觀點:
1、在全面建設小康社會程序中實現富國強軍的統一;
2、按照革命化現代化正規化相統一的原則加強軍隊全面建設;
3、堅定不移地推動國防和軍隊建設改革創新;
4、堅持把思想政治建設作為軍隊最根本的建設;
5、以增強打贏資訊化條件下區域性戰爭能力為核心,全面提高應對多種安全威脅、完成多樣化軍事任務能力;
6、積極推進機械化條件下軍事訓練向資訊化條件下軍事訓練轉變;全面建設現代後勤;
7、實現我軍**裝備的自主發展、跨越式發展、可持續發展;加緊培養大批高素質新型軍事人才;把依法從嚴治軍作為全域性性基礎性長期性工作抓緊不放;
8、把以人為本作為重要的建軍治軍理念,等等。這些重要論述,為在更高起點上推進國防和軍隊現代化建設提供了根本遵循。
5樓:匿名使用者
1)。建立初期。 2)。
全面建設時期。3)。曲折中的發展時期。
五代,兩宋時期的繪畫特點。簡答題。
6樓:匿名使用者
五代,中原地區的戰亂,並沒有使得寺廟壁畫的創作陷入停頓,但是風格都依託於吳道子的風範之下。在山水畫的創作中則將唐人的水墨法大大發展了,出現了荊浩開創的北方山水畫派。人物肖像畫、宗教畫和仕女畫都有名手出現,皆從前代的吳道子和周昉等處脫胎。
在山水畫上,則出現了與北方相異的江南山水畫派,它的開創者時著名的畫家董源。花鳥畫也由於宮廷貴族的喜好而逐漸發展起來。宗教人物畫方面則出現了貫休、石恪等有變形風格的作品和寫意畫法。
同時代的花鳥畫則顯得極其精緻,黃筌父子是其完善者和光大者。
北宋是中國歷史上宮廷繪畫最為興盛的時期。北宋畫壇上,突出的成就是山水畫的創作。創造了以不同的筆法去表現不同的山石樹木的方法,花鳥畫在北宋時期的宮廷繪畫中佔有了主要地位,風格是黃筌的富貴之風,而時至今日仍被畫家看重的梅、蘭、竹、菊,在南宋時已基本成為文人畫的固定題材。
7樓:善良孩
兩宋時期,山水畫發展最為顯著(特色).繪畫風格也在一定程度上形成,工筆畫有著突出的地位,青綠重彩仍然被不少畫家運用,但水墨淡設色在山水畫中更為流行,典雅的白描寫意畫也開始抬頭,繪畫出的民族特色也更加成熟了.
8樓:有北極光的柒夜
您好!兩宋時期是我國古代繪畫彩墨爭輝,情景交融的新時期,它上下延續了300多年,其繪畫在隋唐五代的基礎上得到了很好的發展。民間繪畫、宮廷繪畫、文人士大夫繪畫各自形成體系,彼此間又相互影響、吸收、滲透,構成了宋代繪畫豐富多彩的面貌。
希望能幫到您!
9樓:公尺公尺
五代十國歷時53年,雖然紛爭並峙,但在繪畫創作方面並沒有停止,仍在前人的基礎上繼續發展。五代十國的書畫,在唐代和宋代之間形成了乙個承前啟後的時期。無論是人物、山水,還是花鳥,都在前代的基礎上有了新的變化和面貌。
中原地區的戰亂,並沒有使得寺廟壁畫的創作陷入停頓,但是風格都依託於吳道子的風範之下。在山水畫的創作中則將唐人的水墨法大大發展了,出現了荊浩開創的北方山水畫派。南唐的相對安定和其統治者對書畫藝術的偏好,使得南唐繪畫得到了長足的發展。
畫院的創立為畫家開闢了新的出路和去向,同時也在很大程度上開始左右民間的繪畫觀念和風尚。人物肖像畫、宗教畫和仕女畫都有名手出現,皆從前代的吳道子和周昉等處脫胎。在山水畫上,則出現了與北方相異的江南山水畫派,它的開創者時著名的畫家董源。
花鳥畫也由於宮廷貴族的喜好而逐漸發展起來。南唐的著名畫家有曹仲玄、周文矩、顧閎中、王齊翰、高太衝、董源、徐熙、趙乾和衛賢等。地處內陸的西蜀則因為晚唐以後不斷有畫家避亂入蜀,也設立了畫院,在宗教壁畫的創作方面極為興盛,宗教人物畫方面則出現了貫休、石恪等有變形風格的作品和寫意畫法。
同時代的花鳥畫則顯得極其精緻,黃筌父子是其完善者和光大者。
960年到2023年間的北宋和南宋時期的階級矛盾、****都極為尖銳,並多次經過戰爭破壞,但社會的發展卻沒有止步,在手工業、農業、商業發展的基礎上,文化藝術也走向的新的繁榮,繪畫也邁向了乙個新的台階。
北宋繼承了五代西蜀和南唐的舊制,建國之初,就在宮廷中設立了「翰林書畫院」,對宋代繪畫的發展起到了一定的推動作用,也培養和教育了大批的繪畫人才。徽宗趙佶時的畫院日趨完備,「畫學」也被正式列入科舉之中,天下的畫家可以通過應試而入宮為官。這是中國歷史上宮廷繪畫最為興盛的時期。
北宋畫壇上,突出的成就是山水畫的創作。畫家們繼承前代傳統,在深入自然,觀察體驗的過程中,創造了以不同的筆法去表現不同的山石樹木的方法,使得名家輩出,風格多姿多彩。李成和范寬為其代表。
花鳥畫在北宋時期的宮廷繪畫中佔有了主要地位,風格是黃筌的富貴之風,直到崔白等畫家的出現才改變這個局面。北宋人物畫的主要成就表現在宗教繪畫和人物肖像畫及人物故事畫、風俗畫的創作上。武宗元、張擇端都是人物畫家中的卓越人物。
在北宋時,除了宮廷和民間各自存在有數量可觀的職業畫家之外,還有一支業餘的畫家隊伍存在於有一定身份和官職的文人學士之中。他們雖然不以此為業,但是在繪畫的創作實踐和理論**方面,都有顯著的特點和突出的成就,並且已經自成系統,這就是當時被稱作「士人畫」,後來被叫做「文人畫」的一類。以官僚貴族和文人身份參與繪畫的創作活動,古已有之,但是那些人的作品和職業畫家的作品沒有分別,也沒有自己的理論體系。
但從北宋中期以後,蘇軾、文同、黃庭堅、李公麟、公尺芾等人在畫壇上活躍起來,文人畫聲勢漸起。蘇軾明確提出了「士人畫」的概念,並且認為士人畫高出畫工的創作。他們還為士人畫尋找到了一條發展脈絡,唐朝的王維甚至東晉的顧愷之都變成了這一體系的創始人,強調繪畫要追求「蕭散簡淡」的詩境,即所謂「詩中有畫,畫中有詩」。
主張即興創作,不拘泥於物象的外形刻畫,要求達到「得意忘形」的境界。採用的手法主要是水墨,內容從山水擴充套件為花鳥,這一時期文人貴戚出身的山水花鳥畫家增多與此有關。這股潮流的興起,是中國繪畫史上的一件大事,不但對後代的中國繪畫發展產生了深遠的影響,甚至在乙個時期內,左右了中國畫壇。
南宋的山水畫的代表人物主要是號稱「南宋四家」的李唐、劉松年、馬遠、夏圭,他們各自在繼承前代的基礎上有所創造。
文人畫在南宋時期除了在理論上進一步討論以外,在實踐中也有令人矚目的成就。公尺友仁的「雲山墨戲」,揚補之的墨梅,趙孟堅的水仙蘭花都為世所重。被稱為「四君子」,時至今日仍被畫家看重的梅、蘭、竹、菊,在南宋時已基本成為文人畫的固定題材。
南宋的著名人物畫家有李唐、蕭照、蘇漢臣等。他們的人物畫創作,很多都與當時政治鬥爭形勢有關,多選擇歷史故事及現實題材,擅長減筆人物畫的梁楷的出現,則為中國人物畫的創作開闢了一條新的道路。
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