1樓:漫閱科技
不少人譯bai為「編舞藝術」du。該書的主體部分是「zhi編舞技dao巧」。前面有個「引內
論」,容
後面有個「結語」。「引論」除指出「編舞理論只不過是一門技術」,「有一套動作理論便會有一套編舞理論」。指出「成為舞蹈編導的第乙個標誌是對人體的了解」、「對於一切現有的形式和形象不僅要情有所鐘,更要心領神會」外;主要談及的是舞蹈創作的題材和主題。
為什麼韓芙莉認為「設計在舞蹈這樣一門藝術中有兩方面的含義,是哪兩方面?
2樓:漫閱科技
「動作設計」作為編舞的主要部分,在韓芙莉看來是這樣的:」「空間設計」指舞蹈瞬間的靜態線條。而「時間設計」則要複雜得多,它包括不同「空間設計」之間的連線和轉換。
雖然「時間設計」比「空間設計」更為複雜,但韓芙莉還是認為:「動作四大要素中,設計(特別是空間設計)將最快地傳達意圖、心境和內容的含義」。
為什麼韓芙莉把動作的「時間設計」稱為「舞句」呢?
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通過與「語句」特點的比較,韓芙莉認為:「在**、舞蹈和語言中的時間形態,其長度受制於適意的呼吸,並對應情感的起伏。儘管舞蹈動作不受呼吸長度的束縛(人們不為呼吸而中斷舞蹈),但它仍然受到呼吸及影響呼吸的情感狀態的影響」。
正因為如此,對動作的「時間設計」要考慮「句讀」的問題,「作家連篇累牘的長句令人難以喘息;通宵達旦、從不間斷的爵士樂只有知覺麻木的人方能消受;毫無分句、綿延不斷的舞蹈尤其耗心勞神......異常短促的句子亦令人不適,停頓過於頻繁而導致呼吸間隔過短會使人急躁不安」。韓芙莉認為:「優秀的舞蹈作品應由清晰的舞句組成,舞句應有頭、有尾、有整體線條的起落,還要有長度上的差異以求變化」;而「成功的舞句創作,最為重要的因素是作為『舞詞』的動作素材的質量」。
對於創作「舞句」的「動作素材」韓芙莉是怎麼認為的?
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韓芙莉復認為要「進行分制
解與整合」。要把bai「動作分解成若干小部分,du然後再乙個個地zhi
拼接起來以組dao成整體。在它們之間加一些連線動作,這樣可以覆蓋更大的空間和佔有更長的時間。還可以引入一些導向空間的變動——比如原來的動作只循中間線進行,可加入適當的跳躍和倒地動作來誇大對比;方位及節奏、速度和力度亦需有所變化」。
動作四要素是什麼,其概念是什麼?
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「舞蹈創作」或者說「編舞」,說到底是乙個「動作設計」的問題。韓芙莉認為:「動作的專形成有一
屬系列因素:不自覺的、自覺的、生理的、心理的、情緒的以及本能的——把它們總括在一起就是『動機』。沒有動機,便沒有動作......舞蹈動作有四大要素:
設計、力度、節奏和動機」。對於初學編舞者來說,韓芙莉首先強調兩點:一是要求「全方位地組合舞步」,力求創造而力避拼湊;二是從44節拍的「一小節舞句」入手,同時兼顧四大要素,並要求體現動機的動作在設計、力度、節奏方面至少有兩種對比。
作為「編舞入門」,韓芙莉對「一小節舞句」的創作尤為關注,因為她認為這能夠減輕初學者對「編舞」的畏懼心理。她對「一小節舞句」習作的最初要求是以三組動作和三種運動線交叉進行。動作為:
1.走步;2.跳和跳步;3.
結合其他步法的單跳步。運動線為:1.
前向對角(從右後到左前);2.旁側線(從左到右);3.環行線(逆時針方向)。
這樣交叉進行的結果,便是出現九個動作動機。
韓芙莉認為選擇題材都有哪些，韓芙莉把動作「空間設計」分為哪兩類，為什麼？
不論怎樣來看待 題材 題材都必然是舞蹈創作的起跑線。在韓芙莉看來，選擇題材的 渠道極其廣泛 生活本身的經驗 戲劇 傳奇 歷史 心理學 文學 儀式 宗教 民間傳說 社會狀況 幻想以及那些朦朧的激情和特殊的興味 包括某種動作技巧理論乃至一些抽象概念 線條 形狀 動力 節奏等 不論哪一方面的題材，舞蹈編導...
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