1樓：萌神右翼′頄
因為平仄並不是一成不變的，有的詩詞也會轉換平仄，大體上看常見的詞牌中格律沒有這樣的。對不住。
平平仄,仄平平,平平仄仄平平仄.平仄平,平平仄,平平平仄平平仄. 算不算出律,可以用什麼詞牌名
2樓：侯興黌
人們都說先選擇詞牌，再根據該詞牌的格律來填詞，你倒好。先填好平仄，再來找詞牌。真是奇了，你才是高手。看來閣下是不知道什麼叫填詞啊？
好好看看吧！
唐 宋 人作詞，初無定式，多自己譜曲，亦可改動舊調創制新調。後人作詞，須按照已有詞牌之字句定額、聲韻安排等格式，故稱填詞。 宋阮閱《詩話總龜後集》卷三二引《藝苑》：
「當時有薦其才者，上曰：『得非填詞 柳三變 乎？』曰：
『然。』上曰：『且去填詞！
』」 清龔自珍《金明池》詞：「按拍填詞，拈簫譜字，白日銷磨無緒。」郁達夫《題劉大傑詩詞稿後》詩：
「立志勉追劉禹錫，填詞漫學賀方回。」
詞的格律概括起來有如下幾點：
1.定段，定句，定言。
定段是指每首詞由一段、兩段或三段等構成的。
定句是指每首詞是由幾句組成的。
定言是指每句由幾言或幾個字組成。
2.平仄，在整首詞中，每個字的平仄都有具體規定且落實到每個字。
3.對仗，絕大部分詞不要求對仗，不要求對仗的地方可對可不對，但少量的詞有些地方是要求對仗的。要求對仗的地方必須對仗。
如《踏莎行》、《鵲橋仙》每闋的首二句；《滿江紅》中間的七言句；《沁園春》中間的四言句等是要求對仗的。
4.押韻，詞的韻比詩的韻要寬。詩韻中《佩文韻府》中共106部，其中平韻，上平、下平各15部，計三十部。
而詞韻中《詞林正韻》共十九部。詩韻只可押平韻。詞韻可押平韻也可押仄韻，也可換韻。
5.章法，以句號為單位，句號內承接，句號間遞轉。乙個句號相當於格律詩一聯。
6.疊字，疊句，疊韻，有一部分詞在一定位置有疊字、疊韻、疊句的要求。如《如夢令》等。
7.詞句要合平仄，詞的字數基本上用的是律句。除了五字句、七字句外，三字、四字、六字也多為律句。
關於這點，王力先生有過精當分析，他說三字句可以認為是七言律句的末三字，四字句可認為七言律句的前四字，六字句可以認為是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句構成，與格律詩所不同的是押仄韻。再如《浣溪沙》，則完全由七言律句構成的，而且也押平韻。
所不同的是只比律詩少兩句。而有些詞是由五言律句與七言律句合成的，如《卜運算元》上下闕各三句五言句，一句七言句。
體式人們按曲譜來寫詞叫填詞。按字數的多少，詞可分為小令（58字）、中調（59－90字）、長調（91字以上）。一首詞只有一段的叫單調，兩段的叫雙調（分上、下闋），三段、四段的叫三疊、四疊。
以雙調最為常見。但也有人提出此分法不甚科學，如詞中稱「令」者不一定都是58字以內，如《百字令》是一百字。再如《臨江仙》《七娘子》二詞既有58字型也有60字型的，這就難以將其劃入小令或是中調。
調式詞調最早**於民間曲調，包括愛情歌曲、勞動歌、祀神曲等。詞調是指詞的腔調，中國古樂中共有84宮調，而唐宋詞所用只有28個宮調。唐宋時，詞與曲結合。
以節奏的緩急區分樂曲。節奏舒而緩者稱為慢調，簡稱「慢」。慢曲與急曲相比，聲調長了。
因此慢詞的字數、句數就隨之增加了。如字數最少的《卜運算元慢》也有89個字，而《卜運算元》僅44個字。
慢調與前面提到的長調共同處是字數較多，區別長調是依詞的長短而分，而慢調是依曲的急緩而別的。「慢，令，引，近」是詞的四種調式。「慢」即慢曲，每片8拍。
令為令曲，小令每片4拍。「引」和「近」每片6拍。詞的調式變化還可體現「轉調」上，方式有「偷聲」「增字」「減字」「攤破」等。
（1）. 「令」，最初某個詞牌加稱為「令」，似與行酒令有關，其格式並無變化。如《浪淘沙》又稱《浪淘沙令》；《調笑》又稱《調笑令》等。
後來，一般把字少調短、節拍較促的詞稱為「令詞」，如《十六字令》《三颱令》（24字）等。個別的長調也稱令。
（2）.「引」和「近」，這兩個字都有引長、擴充的意思。近詞又叫「近拍」。
引詞和近詞，一般比原詞較長，節奏較慢。如：《千秋歲》71字，《千秋歲引》則為82字；《訴衷情》45字， 《訴衷情近》則為75字。
（3）.「慢」，即「慢曲子」的簡稱，指唱起來節拍較慢。慢詞的字數一般比原調的字數多得多。
如雙調《浪淘沙》54字，《淘沙慢浪》擴為三疊，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》則是100字。
（4）.「攤破」，即「攤開」「裂開」的意思。為了適應樂曲節拍變動的需要，有時詞人對原調的字數有所增加，或破一句為兩句，隨之，在結構和用韻上也可能有所變動，因而形成別體。
如：晏殊《浣溪沙》：
一曲新詞酒一杯，「去年」天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
唐·無名氏《攤破浣溪沙》 ：
五里灘頭風欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。 滿眼風波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細看山山不動，是船行。
無名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動了（破）。這就是「攤破」。
（5）「促拍」，是由增字而形成的詞調別體。增字，使得兩個韻腳之間距離較遠了，節拍變得鬆散，有必要促節短拍加以調節，因此，這類詞調便稱為「促拍調」。例如辛棄疾《醜奴兒》：
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道「天涼好個秋」。
朱敦儒《促拍醜奴兒》：
清露溼幽香，想瑤台，無語淒涼。飄然欲去，依然是夢，雲度銀潢。
又是天風吹淡月，佩丁東，攜手西廂。泠泠玉盤，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。
此調亦名《採桑子》，同調。正體的上下片各4句3韻，而「促拍」體兩片各6句3韻，第
二、三韻之間隔了3句，共12字，當然演唱時有促節短拍的必要了。
（6）.「減字」指減少原調的字數，又改變句式和用韻而另外形成的詞調。例如，歐陽修《木蘭花》：
別後不知君遠近，觸目淒涼多少悶！漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問？
夜聲風竹敲新韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈已燼。
朱敦儒 《減字木蘭花》：
劉郎已老，不管桃花依舊笑。要聽琵琶，重院鶯啼覓謝家。 曲終人醉，多似潯陽江上淚。萬里東風，國破山河落照紅。
「減字」調共減了12個字，又換了韻；而原調是不換韻的。
（7）.「偷聲」也是一種由於減字並改變原調句式而另成的詞調，與「減字」調基本相同。不過，它側重於用韻的變動。例如北宋張先的《偷聲木蘭花》：
畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送斜暉，燕子雙高蝶對飛。 風花將盡持杯送，往事只成清夜夢。莫更登樓，坐想行思已是愁。
與原調（見上）對照，可以看出這個「偷聲」調「偷掉」了6個字，同時用韻也由仄改成平。
（8）.「轉調」對原調增字破句並變換宮調所形成的另一種詞調。例如姜夔《踏莎行》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
南宋·趙彥端《轉調踏莎行》：
宿雨才收，餘寒尚力。牡丹將綻也、近寒食。人間好景、算仙家也惜。因循盡掃斷、蓬萊跡。
舊日天涯，如今咫尺。一月五番價、共歡集。些兒壽酒、且莫留半滴。一百二十個、好生日。
兩調的4個4字句保持不變，原調的6個7字句，「轉調」後分別變為8字句和9字句，而且多指用2韻。
（9）.「添字」對原調某些句子增加字數，但不破句，這樣形成的另一詞調，叫「添字」調。如李清照的《添字醜奴兒》：
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
這是對原調《醜奴兒》上、下片末句7字各增2字，然後分割為4字的和5字的2句，而形成別體。
總而言之，攤破、促拍、減字、偷聲、轉調、增字等詞調，都是曲子詞在演唱時，因樂曲節拍的變化而派生形成的，是產生「同調多體」情況的主要方面。
轉調以後的詞在字數、句法、用韻等方面均有變化。如《踏莎行》本為58字，《轉調踏莎行》則變成65字了。《轉調滿庭芳》由押平韻部分轉押仄韻。《減字木蘭花》在上下片第
一、三句中各減三字，且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻。
自度曲自度曲亦稱自度腔，有的人由於精通樂理，往往不依已有的詞牌填詞而是自己創作曲調去填詞，這種由自己創作的詞調叫自度曲。如姜夔、柳永、周邦顏等都寫過不少自度曲。但我們有些朋友既選擇了詞牌去填詞而又不守規則，那麼你所寫的既不是詞又不能稱自度曲，只能說四不象了。
流派按作家流派風格可分為豪放派、婉約派。豪放派詞題材廣泛，內容豐富，氣象巨集大，意境雄渾，抒發豪情壯志，代表作家有蘇軾、辛棄疾、陸遊等；婉約派詞多抒情，婉轉纏綿細膩，語言含蓄，題材狹窄，多寫個人遭遇或男女戀情，代表作家有柳永、李清照、姜夔等。
詞牌詞牌是指填詞時所用的曲調名。有的詞牌除正名之外還有異名，也有同名異調，一名數體，數格的。但不論何名，每個詞牌均應遵循「篇有定句，句有定字，字有定聲」的規則。
填詞時應備有工具書——詞譜和韻書去填。詞譜可參照康熙的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》。韻書可參照《詞林正韻》。
當代龍榆生先生編的《唐宋詞格律》，王力先生著的《詩詞格律概要》，以及上海古藉出版社出版的《中華韻典》等也都是很好的參考書。可以供填詞者參照使用 。
詞牌的命定，當然各有出處來歷。只是有些至今還未弄清楚。就已經了解的來說，大致有如下幾種型別。
1. 沿用詩歌的舊題。如《漁歌子》本人漁人歌之題；《巫山一段雲》本為寫神女故事之歌題；《竹枝詞》、《楊柳青》等都是早有的民歌舊題，沿用下來就作為詞牌。
2. 摘引名句的幾個字。如《西江月》，因李白有「只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人」之句而得名；《憶江南》因白居易「能不憶江南」之句而得名；《青玉案》，因張衡《四愁詩》裡有「美人贈我錦繡緞，何以報之青玉案」之句而得名；《如夢令》因李存勖《憶仙姿》一詞中有「如夢、如夢」之句而得名。
3. 按照字數的多少。如《十六字令》、《百字令》等。又有三字令一調，是每句三字，上、下片各八句，押平韻。
4. 採用人名或地名。如《祝英台近》，由梁祝故事中主人公之一而得名；《沁園春》由東漢沁水園公主而得名；《念奴嬌》，由唐天寶年間宮女念奴而得名。
5. 取最初所賦的物件。如《臨江仙》初賦水媛江妃；《天仙子》初賦天台仙子；《河瀆神》初賦詞廟；《思越人》初賦西子；《女冠子》初賦女道士等。
6. 詞人自己命定。凡自度曲，當然都是作者定詞牌的，如姜夔的《暗香》、《疏影》、《揚州慢》等。
詞的段式
詞的段式也就是詞的分段方式。分為兩段的詞，上段叫上片或上闋，下段叫下片或下闋。這種雙調的詞每段叫「片」或「闋」，而分為
三、四段的詞稱「疊」，三段的叫「三疊」，四段的叫「四疊」。例如：《寶鼎觀》就是三疊。
單詞也稱單片，全首不分段，多為小令。如《十六字令》《漁歌子》等。
雙調本是宮調的名稱，但在詞牌中非指宮調。雙調中上下片字數、句式、平仄和用韻有一樣的，也有不一樣的。如《菩薩蠻》上下片句式與字數與用韻均不同。
而《一剪梅》則上下片字數、句式、平仄及用韻都相同。
三疊、四疊是詞體格式的一種，就是分為三段或四段的詞。如分三段的《蘭陵王》等。
詞的句式
詞在韻腳處要押韻。寫詩要依「平水韻」，但詞的用韻較詩寬。詩韻用的《佩文詩韻》共106部，而詞韻用的《詞林正韻》才19部。
其中「平，上，去」聲14部，入聲5部。在詞韻中，上聲去聲可以通押。我認為，今人填詞不僅上聲去聲可通押，除「入派平」外，其餘入聲字均可並到仄聲中用，因為在格律詩中，入聲都是可當仄聲用的。
另外還有一點尚需注意的是，有的詞牌標明宜用「入聲」字的，如《滿江紅》《賀新郎》等都要盡量用「入聲」字去填。
在詞的格律整個體系中，「字有定句」是題中應有之義。每只詞牌都是由若干長短不一的句子按照不同平仄要求組合而成的，是有序的約定俗成的不該隨意移易的，了解並掌握詞的句式組合規律因而也是填詞的一項基本功。一首詞中有不同字數不同平仄的多種句式，大體分律句和非律句兩類。
律句的平仄格式和近體詩的句式相同，兩字為乙個節奏點，平平仄仄兩相交替，一三**論，二四六分明，還須注意避免孤平與下三連。這種律句格式在詞中佔了極大多數。非律句格式則屬詞的特殊句式，構成情況較為多樣，複雜，這也正是需要著重予以舉例解說的。
平平仄仄是什麼意思啊，平平仄仄平平仄是什麼意思？
在漢語裡字的發音一二聲為平 三四聲為仄 舉乙個例子來說，方 為平聲 襖 為上聲 放 為去聲 霍 為入聲。除平聲之外，上 去 入三聲，都屬仄聲。但要知道，平聲本身也有 陰平 和 陽平 之 分。如 方 為陰平，房 為陽平。至於上 去 入三聲，卻是沒有陰陽之分的。說得更明白一點，那就是所有的字的音調，都有...
仄仄平平的問題，仄仄平平平仄平是拗句嗎？
問題一 古代漢語的聲調分平 上 去 入四聲。平 指四聲中的平聲，包括陰平 陽平二聲 仄 指四聲中的仄聲，包括上 去 入三聲。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是公升調，去聲是降調，入聲是短調，明朝釋真空的 玉鑰匙歌訣 曰 平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。簡單來說，區別平仄...
一聯詩句對句的平仄為「平平仄仄仄平平」,那麼出句的平仄可以是
以 1，3，5 不論，2.4.6 分明為據，a b c均可。a 仄仄平平平仄仄 或 仄仄平平仄仄平 a或ba的可以反之出對。b的亦是參照 1，3，5 不論，2.4.6 分明的說法。近體詩格律問題，某詩的出句為 仄平平仄平平仄 那麼對句必須是 平仄仄平仄仄平 嗎？仄平平仄平平仄 此句第一字應 平 而用...