1樓：匿名使用者
《與》是根據王朔**改編的，有50集，個人感覺情節曲折一點，但是有點誇張，不太現實，《血》可能更接近那個年代的事實吧
2樓：匿名使用者
太好看了
本人很喜歡
建議你有時間也去看看啊
3樓：匿名使用者
《血色浪漫第一部》好看。。。
結合**和電影談談文學與影視的關係
4樓：暗羽
文學為影視提供素材或者說稿子，影視使文學活化，向人們表達作者的思路，並且幫助作者創收.....................講真，這個1000字估計沒人會答吧..........=.=
文學作品與電影的區別
5樓：無奈沒才
文學作品的概念更廣一些，它包含很多
電影也是影視文學的一部分
影視文學又是文學的乙個分支
電影只是把抽象的感情、思想更具象化、更直觀化
6樓：匿名使用者
文學作品可以讓人對情節產生聯想，而電影則把它變成視覺，呈現出來。
文學作品可以對細節進行把握，但電影卻很難做到這一點。而電影可以讓原著更富有張力，導演可以通過肢體語言，環境的變換以及色彩的準確把握增加視覺的衝擊力，比如張藝謀的《紅高粱》
7樓：zzy花崗岩
電影是比較直觀的來表達意思，因為畢竟有很多東西是文字語言表達不了的，但是文學作品是一種融合多樣的風格元素，中間穿插各種修辭比喻，也會很形象生動
8樓：無韁河駒
文學是平面的，文盲讀不懂．
電影是立體的，人人能看懂．
有關親情的影視電影或文學作品
9樓：匿名使用者
嗯，我看過的比較感人的有
電影《我的兄弟姐妹》
電視劇集《最浪漫的事》《姐姐》《父老鄉親》……
10樓：夜精靈孜孜
《美麗人生copy》（奧斯卡最佳男bai主角）《我的兄弟姐妹》
《阿郎du的故事》zhi（周潤發）
《阿信》《
dao血疑》《人證》（日本）
《我和父親》（徐靜蕾）
《母親》（陳小藝）
《年輪》
長篇喜劇〈成長的煩惱〉（美國）等等！！
動畫〈咪咪流浪記）
11樓：匿名使用者
《世上只有媽媽好》
《和你在一起》
《dear franki》（法蘭基，我的愛）《美妙人生》
以一部文學名著及由此部電影改編的電影為例，談談你對文學閱讀和影視觀賞的認識，800字
12樓：願鹹與恆
好久沒有寫什麼東西了，
哪怕只是灌水的呢，所以今天寫一篇
好了，先起個名字吧，叫做《**本的改編性與影視的再創造》（這個名字好長啊）
我想到哪兒說哪兒吧
其實看了這麼多書，發現只要是稍微有點兒情節，稍微好看點兒的名作，基本上難逃被翻拍的「厄運」。
說是厄運太過誇張了，其實很多觀眾對原著並不了解，都是在看過翻拍的電影之後才去看原著的，從這方面來說，倒是電影起到了很好的普及作用，畢竟在現在這個時代，大家生活節奏那麼忙碌，看**是要花費很多時間的，而且……說句不太好聽的，**比較費腦子，電影相對比較簡單一些。
當然了，本人的基本觀點還是在時間和精力的允許下，多看原著。
因為……
首先吧，在改編劇本的過程中，通常來說，**的長度都比較長，《飄》的長度想必大家都已了解（恐怕有**十萬字），《傲慢與偏見》算是短的了，也有三十多萬字。總體來說，一般都在三十到四十萬字之間。
這樣的長度，除非改編成迷你劇集，否則**中的劇情是不可能在電影當中完全展現出來的。畢竟時間有限，兩個小時的長度，只能把大概的情節說一說，還是比較粗線條的。
這方面我可以舉乙個例子，還是《法女》吧（sorry,大家一定聽煩了，只可惜我只看過這個而已，慚愧慚愧），電影拍得已經很好了，唯一在我心裡覺得遺憾的地方就是**裡我覺得最精彩的那段教堂獨白（一段讓人心裡很五味雜陳的哭戲）電影裡沒有，還有那個讓人哭笑不得的神秘人也沒出現。我當然理解這樣做的原因，因為除非拍成電視劇集，否則必須把那些「不太重要」的情節刪掉，不然就成連續劇了，呵呵，呵呵……
不知道大家有沒有看翻拍的四大名著，反正個人就不予置評了，雖然長度足夠，但是違背了原著的主題，唉……其結果當然是罵聲一片了
說到主題，改編作品時一定要對原著做一些變動的，這我理解，當時無論如何原著的中心思想不可以改動，否則的話，大致有三種結局：
第一種，編劇被**的粉絲的唾沫淹死
第二種，編劇被**的粉絲的板磚拍死
第三種，編劇先被唾沫淹死，再被板磚拍死（或者順序顛倒一下）
哦，忘了，除了編劇之外還有導演呢
說到這裡又有乙個問題冒了出來，原著的主題是怎樣的呢，這個問題本身就沒有標準答案，之前我忘了在哪兒說過，好的文學作品應該有其主題的多重解讀性，那麼既然如此，即便是作者自己，可能也並不確切的知道自己想要表達什麼，我們只能夠希望相關的導演和編劇能夠負責一點兒了，好歹多研究研究，這樣才對得起觀眾啊
再來說說什麼樣的**適合拍出來，有許多作品的文學價值很高，但是拍出來相當無聊。有的**本身並不是很有名，但是拍出來得很經典。其關鍵就是……還是時間的問題
就說電影吧，二個小時的時間必須把乙個故事說清楚。所以不像**那樣，可以平鋪直敘，可以埋設許多伏筆，甚至很多都是從主人公的童年開始講起的（《法女》裡我看了七八萬字男女主角都還沒說上句話呢），你要是照著**那麼拍，估計觀眾早就退場了。所以，一開始你不來個一見鐘情，英雄救美之類的怎麼對得起觀眾啊
適合拍攝的作品個人認為只要有兩個特點就足夠了：
第一：人物性格要有特點（基本上都不是普通人）。
第二：故事要曲折動人，至少也要有創意。
大多數的作品只符合乙個，一般是第二個。要是兩個條件都具備的話……好像只有《飄》吧
在這裡著重說一下人物特點：基本上有三種
第一種：讓人愛的，基本上男的是風流倜儻啦，神通廣大啦，女的是仙女下凡，楚楚可憐型。另外呢，我還發現，一般來說如果男主角是個富家大少爺會受到觀眾的喜愛，但是反過來，如果女主角是個豪門千金，好像一般都不是什麼好人……
第二種：讓人恨的，這樣的一般就是反面角色，為了或者情感或者價值觀或者生存的利益而幹壞事的人，事實上，很多時候如果壞人演得好的話會比主角出彩。
第三種：讓人又愛又恨型的，這一種是稀有品種，通常會給觀眾留下最深刻的印象。一般來說就是人物很優秀，但是性格有缺點，也有一些出身很悲慘的反面角色會被劃到這一類當中。
這一類是最難演的。
總體來說呢，文字和影響的區別就在於你到底是在看什麼
文字看的就是：一流的作品看主題，二流的作品看描寫，三流的作品才看情節。
影響基本上看的就是視覺刺激，還有俊男靚女，（呵呵，我也是……）
莎士比亞的戲劇被翻拍的次數最多了，原因何在？除了作品本身極高的藝術價值之外，不可否認，莎翁的作品本身就是劇本，本來就是為了拍出來被人**的，只不過是舞台和銀幕的區別而已。
有的**的劇本痕跡很濃，後來我一看相關資料，發現作者本身就是劇作家，這個**寫出來就是為了拍攝的……呃
其實改編還是不費什麼腦子的，畢竟有原著的大批粉絲做基礎，應該不愁關注度什麼的。而且，事實上，大多數翻拍的作品中的台詞基本上都是照搬**中的，省得費事了，呵呵
說到底，改編作品的成功與否關鍵就是影視與原著的契合度，如果你覺得在**的時候和閱讀的時候感覺一樣，那麼無疑是成功的。很多時候，不管是文字還是影像，它能夠帶給我們的，只是一種感覺，一種……只可意會不可言傳又見仁見智的感覺。
**可以通過很多的手法來展現乙個大千世界，作者可以有很多議論來表達主題，但是在影視當中就不可能了，只能通過「鏡頭語言」，對白，動作，眼神之類的（為演技派鼓下掌吧）。
其實人都是矛盾的，也許讀者在閱讀的時候經常會想象書中的主角是怎樣怎樣，如何如何的，而當影視作品一旦把這種想象落到了實處，即便這種詮釋何等完美，何等努力，讀者多少還是會吹毛求疵，因為它在一定程度上剝奪了讀者的想象力，正所謂一千個讀者心中有一千個……………………這個道理，就和斷臂的維納斯是一樣的。
最後說一句，其實看了原著之後有乙個好處，就是通常外國的影片翻譯的字幕組都比較爛。而如果你讀過原著的話，你不必咒罵，你大可以高傲地蔑視，不必太注意字幕，當螢幕中出現錯別字的時候，你可以回憶一下**當中這句台詞是如何描寫的……當然了，除非你的記性特別好，否則還是比較難以做到的，呵呵
就想說兩句的，沒有想到又寫了這麼多，不好意思，各位海涵
13樓：神經質
- -哈利波特！！！
關於電影文學劇本的常識～
14樓：匿名使用者
電影文學劇本，也稱（電影文學）。其結構以「鏡頭」為單位，用「（蒙太奇 ）」表現手法銜接成整體。（畫面感）是影視劇本區別於其他文學體裁的基本特點。
注：所謂蒙太奇，即指鏡頭之間或鏡頭內部的連線方式，推廣開來，還有畫面與畫面，畫面與聲音，聲音與聲音之間的連線方式，而且它不是電影所獨有的，幾乎涉及到各個藝術門類。
請採納，o(∩_∩)o謝謝
15樓：乙個人養貓
電影文學劇本
電影文學劇本是一種運用電影思維創造銀幕形象的文學樣式。是電影劇作者根據自己對生活的感受、認識和理解進行藝術構思，並按照電影表現手法（包括場景、環境、人物形象、行為、動作、說白、音響及其他細節）通過文字描述以表達自己對未來影片設想的作品。電影文學劇本主要為拍攝影片而寫作，因此它必然受到電影特性的制約，必須符合電影藝術的基本規律和要求；它所創造的形象雖然以文字為媒介，但必須能夠通過影片的攝製，以電影的各種藝術技術手段在銀幕上體現出來。
它的獨特的美學特徵首先是由電影藝術本性所決定的，這就是：①富於造型表現力和鮮明的動作性；②形象的畫面感和聲音元素的有機結合；③時空自由轉換中體現的蒙太奇效果。同時，電影文學劇本必須具備文學價值，在人物形象的塑造、思想內容的表達以及語言文字的運用方面，可以作為獨立的文學作品為讀者閱讀和欣賞。
電影文學劇本是影片攝製的基礎，其審美價值是未來影片總的藝術價值的重要前提，是影片導演和攝製組進行再創作的依據。電影文學劇本的類別就**而言，可分為根據生活素材直接創作的和根據其他文藝形式（**、戲劇等）改編的；就結構形式而言，可分為戲劇式、**式、散文式、哲理式、心理式等。
《與青春有關的日子》什麼時候拍的
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