1樓：雪山青松
詞：嚴藝丹
曲：嚴藝丹
編曲：薛琳可
製作人：宋予賓/嚴藝丹
沒有變過的街頭 我乙個人走
想要買醉的時候 喝乙個人的酒
總是以為你還是會 等著我說別走
總以為 還可以挽留
原來這次不開口 不需要理由
你說累了 不想再 做任何的補救
下個紅綠燈後 過幾個路口
才能傷透 你殘留久久的溫柔
這城市有人悲傷 有人遺忘
有人醉了 還轉下乙個場
來不及欣賞 換不回原諒
把笑容面具畫在臉上
這城市有人倔強 有人逞強
有人走了 茶還遲遲未涼
無關痛癢 誰念念不忘
到最後不過痴夢一場
就各自療傷
原來這次不開口 不需要理由
你說累了 不想再 做任何的補救
下個紅綠燈後 過幾個路口
才能傷透 你殘留久久的溫柔
這城市有人悲傷 有人遺忘
有人醉了 還轉下乙個場
來不及欣賞 換不回原諒
把笑容面具畫在臉上
這城市有人倔強 有人逞強
有人走了 茶還遲遲未涼
無關痛癢 誰念念不忘
到最後不過痴夢一場
就各自療傷
編歌詞，** 5
2樓：黑絲幻影
4。要有合情合理句清段明的邏輯性 要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同於詩歌。
歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術特製，講究格律和流暢，情感的昇華，詞語的搭配。
歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種昇華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合**而產生的載體，一首歌詞，不管是多麼地出色，如果找不到合適的**，那麼就彷彿是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。
相反，一首好的詩歌，即使在沒有**的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎。
如何寫出歌詞中的共鳴。
當你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什麼。著名詞人林夕曾對自己的創作發表了四個字的感想：心無旁騖。
要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。
像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對於閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內涵，沒有內涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。
大多數的流行歌詞都關於愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國**和民族歌詞會在業界大大吃香，身價百倍。
關於歌詞的格律。
歌詞比現代詩歌更加講究格律。當然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產生一首傳統意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子裡定好乙個雛形。
傳統的歌詞一般分為：abc ab acb cab幾種格式，以七字一句見多。對於學習寫歌詞的新手來講，ab這樣格式是最容易的，其次是acb。
在歌詞創作中，a表示主幹，也就是一開始就進入正題，b段為抒發，也就是歌詞中的高潮。而c段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字數相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。
把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞裡面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。
一般來說，當一首歌詞需要轉韻的時候需要注意幾點：一，切忌在相同的段落中間進行轉韻。二，轉韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。
三，如果在段末最後一句進行了轉韻，那麼下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結尾的韻腳相同。
詞語的選用和搭配。
前面已經提到過，歌詞不同與詩歌，需要運用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產生絕妙的效果呢？我個人認為在創作過程中，新意是最重要的一點。
很多歌詞的佳句都屬於妙手偶得，千萬不要因為想寫出一句出彩的詞語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放鬆自己，或許精彩的句子就會出現在你的耳邊。
選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當講究的。特別是在有旋律的前提下，進行填詞。
需要把握住旋律中的內涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯想到**的格律了。
請採納。
怎麼把有歌詞的**變成純**
3樓：管不住的
把有歌詞的**變成純**的步驟如下：
2、點選選單欄的效果，點選立體聲，選擇消除人聲。
3、更改聲音消去音量和帶阻濾波音量和範圍的引數。
5、點選雙上方的儲存即可。此時就成功的把有歌詞的**變成純**了。
4樓：匿名使用者
教你用cool edit消除歌曲中的原唱聲
很多朋友都在為自己喜歡的歌曲找不到伴奏而煩惱，以下就 系統的介紹一下怎麼用 cool edit pro （以下簡稱 ce ）來消除歌曲中原唱聲以達到伴奏帶的效果。
只要有歌曲的原唱音訊檔案，就能很快的製作成伴奏。
能消原唱的軟體很多，而製作出來的伴奏也有所不同，但都達不到理想的效果。消除原唱後得出的伴奏不能完全做到原版伴奏的效果，一般都會殘留部分原唱的聲音，而且有些音訊都會有所損傷。所以我們介紹的只是消除原唱和以最大限度來保證伴奏的質量。
但若想得到更高質量的伴奏，還得靠大家自身多多練習和摸索了。
這裡我們僅就 ce 作下介紹。 ce 不是自動化的軟體，所以音訊處理效果如何，最主要的還是要靠大家自己去聽。如果有興趣的話，可以花些時間多多摸索經驗，以求達到自己想要的音質。
不管怎樣，仍舊希望這個方法能給大家帶來一點幫助。
一、為什麼能消原唱
假設我們的電腦裡有乙個音訊檔案，不管是 *** 、 wma 或是 wav 都好，通常就是一首歌曲。我們聽到的一首歌曲中有原唱、伴奏。而原唱的特徵大致分為兩種：
1 、人聲的聲像位置在整個聲場的**（左右聲道平衡分布）； 2 、聲音頻率集中在中頻和高頻部分。看完這些後，我們就知道要把「左右聲道的對等聲音且頻率集中在中頻和高頻部分的聲音」消除掉。
二、用 cool edit pro 消除原唱的基本方法
「消除原唱」也就是通常我們看到的「消音」。
用 ce 消除原唱，方法其實很簡單，但想要提高它的音質還是得下點功夫哦。
我們這裡所說的「消音」只是 ce 選單中的乙個獨立功能，選擇並使用就立即會有結果。但是要想得到更好的效果，還得進行更多細緻的音訊處理和調整。 ok ，下面介紹具體實施步驟。
1 、首先進入 ce 的「單軌」編輯模式介面。「檔案」→「開啟」調入乙個音訊檔案。這裡以庾澄慶的《命中註定》為例，檔名為「命中註定 .*** 」。
2 、開啟音訊後選擇「效果」→「波形振幅」→「聲道重混縮」，在開啟的視窗中選擇「預置」裡面的「 vocal cut 」見（圖 1 ），保持對話方塊上的預設設定，點「確定」按鈕。經過 ce 處理後，就得到了《命中註定》這首歌的伴奏**了。
3 、「 vocal cut 」 的功能原理是：消除聲像位置在聲場**的所有聲音（包括人聲和部分伴奏）。所以是否能使用這個功能僅消除原唱聲音，主要還得看原唱音訊的**，在混音前是否有樂器和人聲放在聲場的**，如果有的話用這個功能就會把它們也一起消除掉了，造成音質的極大衰減。
比如說一般聲場放在**的有「主人聲」、「 bass 」等等。如果原唱歌曲音訊**是以上所說這些的話，那還是建議不要使用這個功能，這樣人聲沒消掉反而會把伴奏**全都消除了。
4 、好了，來試聽下自己的成果吧！仔細的聽下，你會發現伴奏與原唱帶的聲音不同。伴奏帶中的原唱聲音已變得非常「虛」，但是隱約還是能聽到原唱的聲音，其實這就是所謂的「消音」後的效果（絕對的消除原唱是不可能的）。
這樣的伴奏效果作為卡拉 ok 的背景**倒是不錯，當你演唱時足以掩蓋住原唱的聲音了。如果不是很要求原版伴奏的朋友，這個應該可以拿來上陣了吧。
5 、此外，整個伴奏帶中的音訊質量有所下降，我們所聽到的是缺乏立體感的伴奏聲音（類似於單聲道音訊），還可能有一些「噝噝」的聲音，低頻部分也被消弱了很多。總之，聽起來很不好。或許你現在已經非常不滿意這種效果了，那麼下面我們就來學習一些高階的處理技巧。
三、 cool edit pro 消原唱高階
先總結一下我們不滿意的結果有哪些。第一，原唱的聲音似乎消除得還不夠乾淨；第二，有「噝噝」的雜音；第三，立體聲效果降低了；第四，低頻效果減弱了。以下針對上述四個問題進行一一修正。
1 、把原唱聲消除得更乾淨
首先在 ce 單軌中開啟 「命中註定 .*** 」 原唱帶。選擇 「效果」→「波形振幅」→「聲道重混縮」，在開啟的視窗中選擇「預置」裡面的「 vocal cut 」。
先前我們是以預設值處理，現在我們來試著調節左邊的各個引數。見（圖 2 ）。
在調節過程中，可以隨時點「直通」核取方塊來對比原音。
左邊有兩個「反相」核取方塊，預設狀態下其中乙個前面有「√」，現在我們把「√」取消掉，聲音變得更「幹」，但是聲場變得開闊一些，立體感增強了，但低頻被消減得更多。或許這個效果對某些歌曲比較合適，但對有些歌曲效果不是很好，處理的時候還是得靠大家去慢慢、細心的除錯。如果這個方法對你要處理的歌曲不好的話，自然保持預設設定了。
此對話方塊在預設設定下已處於以最大程度消除原音的狀態，因此要想把原音消除的更乾淨，基本上在這裡是沒有任何辦法的。不同人唱的歌曲，消原唱的效果也都不一樣哦。有些會比較好些，有些就很不理想。
但是我們可以通過「聲道重混縮」對話方塊中的四個滑塊對這項處理進行優化。由於最終效果受原唱帶的影響非常大，所以這裡的調整沒有固定的引數，只能將滑塊略微移動到中心點時，立體聲效果會比較明顯，但是人聲也會變得比較明顯。在立體聲和人聲消除效果上，總得向一方妥協。
這裡先把處理後的結果儲存為「命中註定（伴奏） .*** 」。
2 、消除「噝噝」聲
雜音**於兩處，這裡我們所指的是伴奏裡的雜聲。第一，你的原唱帶經過了有失真壓縮處理（如 *** 或 wma 編碼），在經過「聲道重混縮」處理後，自然就會顯現出來；第二，未消除乾淨的氣聲和齒音。所以條件允許，可直接將 cd 音軌以 wav 格式儲存到硬碟再進行處理。
消除「噝噝」聲一般要使用 ce 的「均衡器」功能。首先調入剛剛「消音」後的伴奏「命中註定（伴奏） .*** 」，選擇「效果」→「濾波器」→「引數均衡器」。
這個「引數均衡器」對於初學著來說不是很直觀，這裡不是很懂均衡器的朋友也可以選擇用「圖形均衡器」來調節，它的操作介面要比「引數均衡器」直觀容易得多。這裡我們以「引數均衡器」來消除伴奏中的「噝噝」聲。
「均衡器」的作用是增強或衰減某一頻率段或某幾個頻率段的聲音強度。「噝噝」聲通常處於 8000hz 左右，我們將這一區域的聲音強度作衰減處理。見（圖 3 ）。
這一處理同時也有助於進一步消除人聲。例如，一般人聲的頻響以中頻為主，我們可對中頻部分做適當衰減。而氣聲和齒音主要在 6000hz — 18000hz 以上，也可根據實際情況做衰減處理，但會損失伴奏的清晰度。
均衡器一般用來做修補和優化，人聲的消除還得靠「效果」→「波形振幅」→「聲道重混縮」來做。這裡處理完了別忘記了存檔喏！
3 、立體聲效果增強
「立體聲效果增強」屬於比較專業的處理手法，由於涵蓋面較廣，這裡我們只簡單介紹下「立體聲增強」的方法。可以使用「立體聲效果器增強外掛程式」（如：「 waves 外掛程式效果器」就是個不錯的處理外掛程式。
）或用專業的「立體聲增強軟體」進行適當的調節，也可以適當的加入些混響效果。
4 、低頻補償
「命中註定（伴奏） .*** 」是我們經過了消除原唱、消除「噝噝」聲後的結果，但是它的音訊被衰減了很多，要對低頻進行補償。這裡就可以用 ce 的「均衡器」，但不要用已經「消音」的這個檔案，因為它的低頻效果已經被衰減了，若進行增益處理，效果一定沒有原唱帶好，所以我們用原唱帶來進行處理。
取出原唱帶裡的低頻部分作為伴奏的補償。
現在先調入「命中註定 .*** 」原唱帶，選擇「效果」→「濾波器」→「引數均衡器」，進入「引數均衡器」後，將引數調節成（圖 4 ）的樣子。點「確定」後立即進行處理，這樣就能得到「命中註定」原聲帶裡的低頻部分，這裡暫時先儲存這個檔案為「命中註定（ bass ） .
*** 」。（再次提醒大家，儲存最好從一開始就用無損的 wav 格式來儲存，這樣最後出來的效果會好一些。）
5 、多軌合成
這個可就不用多說了吧，想必你一定很熟悉了，這裡先把消音 ok 的「命中註定（伴奏） .*** 」插入到第一軌； 「命中註定（ bass ） .*** 」插入到第二軌，混縮合成就 ok 了。
如果覺得兩個音軌的音量不是很均衡的話，混縮前可以在多軌下通過「調整音訊塊音量」來調節兩個音軌的音量，直到你聽著伴奏合適了再進行混縮儲存。
有一句什麼什麼痴心的溫柔的歌詞
我是不是還能bai夠讓你心動 歌詞du 我是不是還zhi 能夠讓你心dao動 心慌失措不斷回探索 答你的溫存 我是不是還能夠讓你心動 留下黑夜守候而你已走遠 從不曾在這狂亂的夜 輕撫你傷心的臉 於是閉上我的雙眼 徘徊在你發稍眉間 今夜讓我漫漫嚐盡你的美 從不曾在你溫柔的曠野 溶化你羞澀的雙眼 難道我...
歌詞有一句是迷失的小鳥男的唱的，歌詞有一句是 迷失的小鳥 一個男的唱的
如果一切沒有發生過 張碧晨 錛垺洞猶於 怠返纈安邇 級 詞 倉雁彬 曲 倉雁彬 編曲 張繼旗 我最怕有一天你就這樣不見了 一絲痕也沒有彷彿從未出現過 我習慣地轉身 那邊空空沒有人 只能停住了傻傻地出神 難道是場大夢我正慢慢醒過來 還是怪我想象太多終於變瘋呆 可是我的手心 留著暖暖的溫度 原諒我此刻任...
你好。歌詞裡有一句你是我的思戀和溫柔的纏綿什麼的好像是一
流戀 演唱 吳奇隆 嚴藝丹 明明洶湧流淌過的愛 怎會有躲不開的傷害 狠了的心 斷情的愛卻為何還會有期待 寧願放棄一切 忘記時間 簡單一些 不再拒絕 發系同心結 有太多想念 纏繞指間 太多誓言 不能兌現 捨不得走遠 不是說好一起到白頭 也說過不會等太久 就算真的不能有以後 還是可以化作淚伴你流 我們說...