1樓：匿名使用者
七巧是張愛玲**中眾多悲劇人物中的乙個而已。張愛玲的文筆出了專名的荒涼，冰冷而絕情，所屬以她筆下的人物多數是性格扭曲的，這種扭曲既有社會的原因，也有個人經歷的原因。七巧她一生不順心，許多段姻緣都從沒有好結局，在別人眼中地位極低，連身邊的侍女都看不起她。
積下的抑鬱無處發洩，唯有轉嫁於自己的女兒，在這樣的轉嫁中求得自己心理的平衡，這種扭曲或許我們在平靜的時候覺得很不可思議是嗎？畢竟人也是有同情心的，自己命道不好，至少虎毒不吃兒啊！但是，以七巧的地位，她能控制的有什麼人呢？
只能是自己的兒女啊！當看到別人摔倒時，你或多或少地有過幸災樂禍的心情吧！（是的，人就是這樣的動物！
即使不是「摔倒」，也總有別的事情！）所以，控制自己的女兒，破壞她的美滿姻緣，不僅僅有幸災樂禍的意味，更有報復的快意！於是，悲劇就這樣產生了……這樣的人物，既是可恨的，也是可悲、可憐、可嘆的。
張愛玲**中女人物的名字
2樓：匿名使用者
《金鎖記》曹七巧 ；《傾城之戀》白流蘇 ；《半生緣》曼楨、 曼璐 ； 《沉香屑 第一爐香》葛薇龍；《紅玫瑰與白玫瑰》王嬌蕊；《色戒》易太太 ；《花凋》鄭川嫦；
《金鎖記》解讀（張愛玲）
3樓：1仔利
深刻的悲劇
乙個人的世界隨著生命的謝幕而結束，可是現實的生活仍在繼續，月亮照樣公升起，照耀著死亡再也無法感知的一切。從此，月亮在張愛玲的藝術世界中不斷出現，君臨其中芸芸眾生。今天我們開啟《張愛玲文集》，驚喜於其中竟流淌著一條動人的月亮河。
縱觀文集，月亮這一意象發展的頂峰當推《金鎖記》。這篇**裡，月亮統領全部的其餘意象，顯示了故事的悲劇性和悲劇的深刻性。全篇九處寫到月亮，有些蜻蜓點水般一筆帶過，有些則濃墨重彩，精雕細琢。
七巧，這個與月亮有關的人在故事的一開始就注定了是一出悲劇，她嫁到了富貴人家，可是處處因自己的出身受到歧視；她結婚五年了，有了一對弱小的兒女，可是從未享受過婚姻的幸福；她自以為是地愛上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤，可是平日走馬章臺的三少爺對她卻嚴叔嫂之防。張愛玲的**裡全是些不徹底的人物，只"除了《金鎖記》裡的曹七巧"（《自己的文章》，張愛玲）。人活著，必須有各種慾望的支撐，對七巧而言，所有的慾望都不如金錢重要，確切地說她只有惟一的金錢欲。
愛情和金錢相比，是可以捨棄不要的，人生的其餘內容也是如此。當所有的慾望都遭到了破產，只剩下**的枷鎖時，七巧就成了一出徹底的悲劇。
10年之後，七巧的丈夫和婆婆都死了。苦難熬出了頭，她分到了家產，搬出姜府自立門戶。過去冷淡七巧的姜季澤現在上門來向她傾訴愛情，精明的七巧在心旌搖盪之餘發現所謂的愛情是假的，大怒之餘把季澤趕出了家門。
愛情的幻影消失了，淌著眼淚的七巧奔到窗前：
"玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂裡乙個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜地在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在褲腰裡，一路踢著球，奔出玻璃的緣。
綠色的郵差騎著自行車，影印在巡警身上，一溜煙掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年後的沒投胎的鬼……什麼是真的，什麼是假的？"
一出徹底的悲劇造就了乙個徹底瘋狂的人。七巧戳穿季澤的感情**時，她還有強烈的情感，她還能大怒。下半部中的七巧完全成了乙個瘋子，她壓抑自己正當的情感，最終喪失人的情感變成了非人。
七巧戴著**的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。歲月從她可以直推到腋下的手鐲裡徐徐地溜走了，她的生命早已是乙個徒具形式的空殼。乙個出身寒微的女子，違背己願地投身到上流社會的禮儀與罪惡中去，最後卻成為上流社會最腐化的典型人物。
七巧是一出悲劇，她又一手導演了幾起悲劇，這形成了主題級的反諷。
七巧的死解放了被她控制、被她奴役的兒女，而死去的芝壽和絹兒只能永遠地死去了，長安和長白也已給她折磨得不像人，並且失去了一生中最美好的一段時光。七巧死了，長安和長白獲得了新生，30年前的故事似乎結束了。敘事者又回到了說書人的位置上，將讀者從故事的時空帶回現實的時空：
"30年前的月亮早已沉了下去，30年前的人也死了，然而30年前的故事還沒完--完不了。"
月亮的意象在**的結尾重又出現，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象，強調了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。**情節的關鍵時刻、人物命運的重要關頭，月亮的意象都會出現，與人物同喜同悲，這絕非是作者的無意之筆，而是她的刻意營造。《金鎖記》"是中國從古以來最偉大的中篇**"（《中國現代**史》），也是從古以來最深刻的一出悲劇。
悲劇是人的悲劇，尤其是女人的悲劇。
悲劇的延續性貫穿**的全篇，並且一而再，再而三地被暗示。七巧、長安、芝壽都是悲劇，各自的悲劇有其來龍去脈，劇情不盡相同，悲哀和怨憤都是一樣的，而悲劇又是延續不止的。
女性的悲劇，人生的悲劇，從若干個30年前排演到若干個30年後。張愛玲的世界誕生在半個世紀前，可是百年千年後，推開我們最新文明的窗子，張愛玲的月亮仍將照耀著我們。
整篇作品中，主人公七巧是乙個典型的悲劇人物，而她的悲劇色彩，卻是自己烙印上的，她的下場著實的讓我惆悵與悲哀了一番。最初，我猜想張愛玲是把《紅樓夢》中的鳳姐，定為七巧的模子的，如此的安排，也肯定了作者研究《紅樓夢》的造詣、以及對鳳姐的特別關注。七巧與鳳姐有諸多的相似：
一樣的嫁於大戶人家，一樣的潑辣，一樣的無視禮教，一樣的視財如命甚至是安排一樣的出場。但當我徹底的讀完這篇**以後，我才發現，在相同的皮囊下，她們竟有著天壤之別。
第一、出身不同：鳳姐出身名門，金陵王家之女，自小受得富貴滋養，言行雖顯潑辣，但識大體，見過世面，巧語連珠，見人能眼色行事，且有張有馳，自有一股**高貴體態。而七巧家裡是開麻油店的，自小站櫃台、作生意，與市井無賴打混慣了，通體不免透得鄙俗氣味，且其本來嫁過來是應作為妾的，只因二少爺體弱，才僥倖得個便宜，封了正室，因此，自是與姜公館自視書香清高的環境格格不入，這也為她可悲的一生鋪墊了惡根。
第二、地位不同：同樣是德威權高的老太太跟前兒，鳳姐便能應付自如，於低眉抬眼之間，察顏觀色，盡得老太太歡心。因而大權在握，呼風喚雨，也贏得一班公子小姐的敬重，更使僕子丫頭們再為不滿，也是敢怒而不敢言的。
而七巧，自嫁進姜公館，因出身不好且又嫁得乙個身子不爭氣的老公，從而存了乙份自卑，這份自卑至使她更加的使性，爭長道短，汙言亂語，不得分寸。在老太太面前不僅絲毫佔不得便宜，而且在那些小姐少爺甚至是下人前面，也落得個無人理會，讓人輕視的局面。這種無利且無趣的地位，更導致了她破罐破摔的把鬧劇演下去，一直演到閉眼的那一刻，讓半邊的淚水自己乾掉。
第三、智慧型不同：鳳姐是何等精巧陰險之人。極盡權術機變，殘忍陰毒之能事，「弄權鐵檻寺」為了三千兩銀子的賄賂，逼得張家的女兒和某守備之子雙雙自盡。
尤二姐以及她腹中的胎兒之死，更是與她脫不了干係。她公然宣稱「我從來不信什麼陰司地獄報應的，憑什麼事，我說行就行！」她是自信且成功的，最後雖落得個「機關算盡太聰明，反算了卿卿性命」的下場，但終是輝煌了一度。
而七巧，因為出身以及環境的不同，而造成了她愚昧無知的個性，遇事只會一味的撒潑使橫，來不得半點的機智緩衝，即使明知吃虧受騙，也是無計可施，至使分家時，也只能接收「孤兒寡婦還是被欺負了」的局面。這也造就了她極不自信的性格，因而懷疑一切，在為女兒長安找婆家時，遇到家境推闆一點的，她便疑心人家貪她們的錢，而境遇好的，對這她這樣的人家又不甚熱心，於是，把好端端的乙個女兒的終身也葬送掉了。
第四、結局不同：鳳姐是遭人恨的，因她的得權世利，因她的狡詐狠毒。但她也是遭人同情的，她終於在死前，明白了自己的罪孽，向每個人進行著懺悔，並且，她的死，讓很多的人真真假假的悲傷了一通。
而七巧把三十年的**的枷鎖一直戴到死，她用這沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命，這裡面甚至包括她自己的兒女，因此，她的兒女恨她，她的婆家恨她，她的娘家也恨她，她的死，是讓別人感覺快樂的，讓別人感覺興奮的，在這世上，她沒有留下丁點的念向，從這一點上講，她要比鳳姐悲慘的多。
第五、子女觀不同：俗語說「虎毒不食子」，無論鳳姐如何的陰狠，但她做母親的心態是正常，她時刻為巧姐的安危儘著一位母親應盡的義務，甚至於病重時，她會為了女兒去求助於被她呵斥一慣的平兒：「我死之後,你扶養大了巧姐兒,我在陰司裡也感激你的「。
曹雪芹是善良的，他在給予鳳姐劣根的同時，也給予了她有血有肉的一面，而使這個角色欲加的生動起來。而張愛玲，把七巧的人生安排在了舊惡難除的三十年代的上海，極具前清遺俗，**中的每個人物都散發著封建的腐臭味。尤其七巧，極端且性格扭曲，她教她的子女吸食鴉片，她教她的子女淡漠愛情，喪送著他們的終身，並因兒女的痛苦而快樂著，以至於她們恨她，怨她，卻在不知不覺中學她，在她死後，延著她的路走將下去。
這是這篇**中最令人感覺痛的地方。張愛玲終究是為讀者設下了乙個最沒有懸念的、徹底的、悲慘的結局。
4樓：匿名使用者
你再想想，她為什麼**？為什麼心理扭曲？背後的原因是什麼？這不就是你看到了語言背後的東西了嗎？
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