1樓：歷史
學習不可以死學，bai所謂du十八描是指節
奏、方圓、長短、zhi粗細、快慢。
dao。。。不同的線。如果回用一種描法去畫速寫答，等於只拿小刀與敵軍血拼。
要了解「描」法的本質，都要用（或者說畫速寫時要忘了具體的描法）才為妙法。速寫是一種寫生，不要被十八描的技法束縛住對造化的精微感受。
2樓：星西流
這個，我感覺速寫只能用到用鐵線描。
3樓：匿名使用者
釘頭鼠尾描、行雲流水描、高古游絲描、減筆描都可以運用在速寫中，主要是要用不同的筆去畫。找出18描進行研究，學習自己喜歡的線描作品即可。
4樓：葷爾柳闢歆
1.頭部、五官、手腳、外輪廓用「鐵線描」，即剛勁有力、肯定清楚；
2.衣紋用「琴弦描」，即流暢、長直，筆鋒多變。
3.頭髮用「游絲描」，即圓潤、飄忽。
如何將國畫中的「十八描」運用到速寫中去？
5樓：kyoya彌
用心去融合 用手去描寫 這就是十八描的最高境界， 不論你用什麼筆， 心中有神才能下筆有神。
國畫十八描指的是什麼
6樓：夢山茶叟
十八描是中國傳統的線描，指古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有「描法古今一***」。分為高古游絲描、琴弦描、鐵線描等18種。
7樓：勾永修籍碧
白描是中國畫技法形式中的一種，主要多用於畫人物或雙勾花鳥畫。工筆畫都是
以白描為先，這種方法實與書法的雙勾響榻有關。唐代吳道子、宋代的李公鮮將
其發展成為一種獨立的藝術形式。此種畫法，全憑線的虛實剛柔、濃淡粗細來體
現物體的不同質感和變化。象宋代李公峨的《維摩演教圖》和傳為武宗元的《朝
元仙仗圖》．不僅人物之鬚髮畢現，服飾纖麗工整，而象維摩身下的贊席從臥榻
伯雕花，也都勾勒得絲絲入微，用筆嚴謹不苟。 白描作為國畫的乙個畫種，也
稱白畫．今天學習人物畫，基礎仍應在於白描，白描可先從臨摹入了，配合寫生
。象唐代吳道月的《送月天王圖卷》、元代《永樂宮壁畫》、宋代武宗元《朝元
仙仗圖》等複製品，都可作為臨摹的範本。現代優秀的內描***，也阿作為線
描學習的參考。 白描的線紋要求嚴謹而細緻，既準確廠形體。又飄灑而流暢、
筆與筆之間有呼應．線與錢訂進屬，毛氣連貫，上下牽掣．象李公餓的《五馬圖
》、張淮的《九歌圖》，不管在人物與動物方面，部發揮了白描的表現力。線描
不僅要向古代名作學習．還可向民間畫師學習，他們對畫線不僅傳有口訣，而在
畫技上．無論是堅線、橫線、圓線以及各種圖案花紋，都有過硬的個領。他們可
以不用尺子和圓規等製圖工民畫出直線和曲度不同的圓線。
人物十八描又稱「古今描法一***」，在明代周履靖的《夷門廣牘》和汪珂玉
《珊瑚網》中都曾敘述過現把明代汪珂玉《珊瑚網》「古今描法一***」，簡
稱十八描，摘錄如下
高古游絲描：如周舉類
鐵 線 描：如張叔厚
馬 蝗 描：馬和之 顧興裔類
一名蘭葉描
釘頭鼠尾描：武洞清
混 描：多描
撅 頭描：禿筆也 馬遠 夏圭
曹 衣描：魏 曹不興
折 蘆描：如梁楷尖筆 細長撇捺也
橄 欖描：江西顏輝
棗 核描：尖大筆
柳 葉描：似吳邊觀音筆
竹 葉描：筆肥短撇捺
戰筆水紋描：
減 筆描：馬遠、梁楷之類
柴 筆描：粗人減筆
蚯 蚓描：汪珂玉的十八描說、是古今程式化措法的乙個總結，雖然其中描法亦有相近難分
者，但作為古今描法，他已經概括無遺。
線描的第二大型別是蘭葉描類。這類線描發展出來後，便具有極大之活力，汪阿
玉說："馬蝗一名蘭葉描，或曰柳葉即蘭對描，恐皆非也"。蘭葉描是從豐富的衣
紋的曲折向背為體現的一種描法，有其獨立性。特點是壓力不均勻，運筆中時提
時頓，產生忽粗忽細，形如蘭葉的線條。棗核描、柳葉描屬於這一型別。 代
表這一線法的畫家是吳道子，可惜他的很多作品，沒有乙個留傳下來，只能從傳
為他作的《送子天王圖》和古書記載中，略加印證，圖中線型比鐵線描轉折提頓
的幅度加大，根據來代董？《廣川畫跋》稱：吳生畫人物如塑，旁見周視、蓋四
面可會意，其筆跡畫細如銅絲餘盤，朱粉厚薄，皆見骨高下，而內起陷處"，可見
其線的表現力可達到雕塑般的立體感。他一人兼擅蘭葉、柳葉、棗核。混描諸法
。他畫的許多佛教壁畫，其功跡可與文藝復興時期畫過西斯丁教堂的公尺開朗塞羅
的氣魄相比。並可稱之為集中國線法之大成的藝術巨匠。 這一描法的繼承者也
有很多，象宋代李唐的《采薇圖》，元代《永樂宮壁畫》，明代陳洪綬和張路及
浙派畫家的人物畫等，都長於使用蘭葉線描法。他們或馳騁於蘭葉，減竺描法之
間，別立新體。
人物速寫中，何為十八描？
8樓：百度使用者
十八描，應該不是人物速寫中的技法，而是中國畫關於人物畫的傳統技法；是中國畫線描表現的18種技法。有鐵線描、橄欖描、行雲流水描、棗核描、戰筆水紋描、減筆描、柳葉描、竹葉描、混描、撅頭釘描、枯柴描、蚯蚓描、高古游絲描、琴弦描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、曹衣描、折蘆描等，用來表現不同物體的不同質感，主要用於人物畫。
9樓：百度使用者
國畫十八描 [1]、高古游絲描〖顧愷之〗、[2]、琴弦描、[3]、鐵線描、[4]、行雲流水描、[5]、馬蝗描〖馬和之〗、[6]、釘頭鼠尾描、[7]、混描、[8]、撅頭丁描〖馬遠、夏圭〗、[9]、曹衣描〖曹仲達、曹不興〗、[10]、折蘆描〖梁楷〗、[11]、橄欖描〖顏輝〗、[12]、棗核描、[13]、柳葉描〖吳道子〗、[14]、竹葉描、[15]、戰筆水紋描、[16]、減筆描〖馬遠、梁楷〗、[17]、柴筆描、[18]、蚯蚓描
在國畫中，人物畫法十八描具體值得都是什麼？
10樓：匿名使用者
十八描技法(18張)
一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
二、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。
三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講「濃破淡」的墨法變化。
五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。
受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而有力。
八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。 十
一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。 十
二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。 十
三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。 十
四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。 十
五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓，用筆簡練到極致。 十
六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。 十
七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。 十
八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。 上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示範稿
11樓：匿名使用者
一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
二、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。
三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講「濃破淡」的墨法變化。
五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。
受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而有力。
八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。
十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。
十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。
十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓，用筆簡練到極致。
十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。
十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。
國畫"十八描"是什麼?
12樓：李丹辰
十八描：中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有「描法古今一***」。分為：
一、高古游絲描（極細的尖筆線條，顧愷之用之）；
二、琴弦描（略粗些）；
三、鐵線描（又粗些）；
四、行雲流水描；
五、馬蝗描（馬和之用之，近似蘭葉描）；
六、釘頭鼠尾；
七、混描；
八、撅頭丁（撅，一作橛，禿筆線描，馬遠、夏圭用之）；
九、曹衣描（有兩說，一指曹仲達用之，一指曹不興用之）；
十、折蘆描（尖筆細長，梁楷用之）；
十一、橄欖描（顏輝用之）；
十二、棗核描（尖的大筆）；
十三、柳葉描（吳道子用之）；
十四、竹葉描；
十五、戰筆水紋描（粗大減筆）；
十六、減筆（馬遠、梁楷用之）；
十七、柴筆描（另一種粗大減筆）；
十八、蚯蚓描。
亦見於明代汪砢玉《珊瑚網》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其餘同。上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示範稿本。
古今服飾不同，現代衣褶描法已有所發展，加各種化學纖維衣料的衣褶，為古代所無。
白描：中國畫技法名。源於古代的「白畫」。
主要多用於畫人物或雙勾花鳥畫。工筆畫都是以白描為先，這種方法實與書法的雙勾響榻有關。唐代吳道子、宋代的李公麟將其發展成為一種獨立的藝術形式。
用墨線鉤描物象，不施色彩者，謂之白描。
如唐代吳道子、北宋李公麟，元代趙孟頫，所作人物，掃卻粉黛，淡毫輕墨，遒勁圓轉，超然絕俗，推為白描高手。也有略施淡墨渲染的。宋元間畫家並有採用白描手法來描繪花鳥，如北宋仲仁，南宋揚無咎、元代趙孟堅、張守正等。
十八描如下：
一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條頓挫變化不明顯，纖細勻稱，曲線圓潤。
二、琴弦描：以直線為主。線條用中鋒顫筆，有頓挫的變化，多為直線的感覺。
三、鐵線描：比高古游絲描和琴弦描粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折方勁有力，直線硬折，形似鐵絲弄彎的形態。中鋒用筆。
四、混描：乃寫意畫法。先以淡墨皴衣紋，墨未乾時施以濃墨，是「濃破淡」的畫法。
五、曹衣描：也叫曹衣出水描。來自於西域的畫家曹不興，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。
受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
六、釘頭鼠尾描：清代名家任伯年擅長的線描法。頓頭大，而頓時由於大的轉筆，轉筆時線條如同蘭葉描，收筆尖而細，形似釘之頭鼠之尾。
七、橛頭釘描：禿筆線描，馬遠、夏圭多擅用。頓頭大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而有力。
八、馬蝗描：近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、折蘆描:用筆粗，而轉折多為方角，折筆時頓頭方而大，多呈直線，梁楷多用。
十、橄欖描：頓頭大且形如橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。
十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間運筆粗。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子多用。
十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。
十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。畫仕女圖多用。
十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等人的筆法。用筆粗壯，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓，用筆簡潔大氣。
十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗而水分少，很似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。似篆書筆法，圓轉有力。
十八、行雲流水描：往往表現柔軟而彎轉多的衣紋效果。
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