1樓:匿名使用者
這個問題其實這樣的,正常情況三線以下的音符符頭朝上,符尾朝下三線以上反之
如果分聲部的話 高聲部符頭朝下 低聲部反之。。。
沒什麼其他含義。這個學**都是知道是什麼問題
樂譜上音符符頭朝上,符尾朝下,是什麼意思
2樓:百度使用者
正常情況三線以下的音符符頭朝上,符尾朝下
三線以上反之
如果分聲部的話 高聲部符頭朝下 低聲部反之。。。
只是美觀易讀 沒什麼其他含義
3樓:匿名使用者
在五線譜下半部的音符符尾朝上,上半部的音符符尾朝下,這樣所有音符都比較集中在譜子的中部,也比較好看。
4樓:可可酸牛奶
鋼琴的話 有時可能是用左手演奏這個音符 還有就是為了樂譜的美觀
5樓:匿名使用者
呵~其實和普通常見的符尾朝下是一樣的。在高音段就會朝上!
音符符杆朝上朝下有什麼不同的含義嗎?
6樓:匿名使用者
四部和聲裡,音符符杆朝上代表高音、次中音記在高音譜表上;符符杆朝下代表次中、低音部記在低音譜表上。而其它和聲裡沒什麼區別,只是美觀。
音符符杆朝上朝下,通常以第三線為分界。如果一行譜表代表了乙個聲部,那位於五線譜三線以上的音符,符幹朝上,而位於三線以上的音符,符幹朝下。如果一行譜表代表兩個聲部聲部,那同一朝向的音符代表同一聲部,音符符幹全部朝下,即使音符位於五線譜下加n線,符幹也必須朝下。
7樓:維維豆奶
符幹朝上代表在整體音
符中它更低一點(低音);符幹朝下代表在整體音符中它更高一點(高音)。但是不管符幹朝上或者朝下,演奏的時候都是一樣的。
通常以第三線為分界:符頭在三線以上時,符幹朝下;符頭在三線以下時,符幹朝上;符頭在三線時,符幹可以朝上也可以朝下。
8樓:鳥籠神
如果一行譜表代表乙個聲部,那位於五線譜三線以上的音符,符幹朝上,位於三線以上的音符,符幹朝下。如果正好在三線上,一般是朝下,但也要看周圍音符,比如八分音符,其他都朝下,那三線上的也朝下,顯得統一
如果一行譜表代表兩個聲部聲部,那同一朝向的音符代表同一聲部,這個時候,如果該聲部的音符符幹全部朝下,那即是音符位於五線譜下加n線,符幹也必須朝下
9樓:匿名使用者
有區別,像一些複調**,朝上朝下分別代表不同的聲部,四部和聲裡也區分開朝上朝下。和聲裡就沒什麼區別了,三線以上朝下,三線以上朝下,純粹的美觀了。
10樓:外星人
我記得是
音的高低的問題
音越高那個黑的就向上
音越低那個黑的就向下
分界線沒有確切的位置
我雖然學鋼琴,但有些知識老師並沒有講都要靠自己理解》-<
在同乙個格內音符尾巴朝上、朝下有區別嗎
11樓:匿名使用者
沒有任何區別,三線以上的符杆向下,在符頭左邊,三線以下的符杆向上。在符頭右邊,這主要是為了美觀,不和上一行或下一行譜子搶地方。
乙個比較特殊的情況是有的時候在一行五線譜中同乙個音同時出現向上和向下的符杆,這是表明左右手的彈法,向上的右手,向下的左手。
12樓:匿名使用者
您好!具體分為2種情況:
如果是單旋律的演唱譜子,提琴譜,管樂譜等,通常為了美觀方便三線以下符幹朝上,三線以上符幹朝下,三線既可以朝下也可朝上。
如果是多聲部的鋼琴,吉他,多聲部合唱等和聲譜子,符幹代表聲部。符幹朝上是旋律聲部,符幹朝下的是低音聲部。
13樓:橙堡宇鵬
音的本質沒有區別 但有個不成文的規定 就是5線譜內3線下的都是朝上的,3線上的都是朝下的 (包括3線的sol)
五線譜的符幹向上和向下有什麼區別?
14樓:獨愛祥啥
沒有什麼區別,這樣寫是為了書寫方便 ,譜子不顯雜亂規整,三線以下朝上 ,與之相反。關鍵要看符頭是在幾線,還要看第一音組的第乙個音符在幾線。它們的界線區分是以三線為準,三線以上的音符幹朝下,三線以下的音符幹朝上,三線的音符允許向上或向下。
有時還要看整個小節的全部音符的造型。
拓展資料:
五線譜 (musical notation)是目前世界上通用的一種記譜法,通過在五根等距離的平行橫線上標以不同時值的音符及其他記號來記載**,屬於運用最廣泛的樂譜之一。
最早的發源地是希臘,它的歷史要比數字形的簡譜早得多。在古希臘,**的主要表現形式是聲樂。到了羅馬時代,開始用另一種符號來表示音的高低,這種記譜法稱為「紐姆記譜法」。
五線譜主要服務於鍵盤樂器,熟識五線譜是鍵盤手進行出色演奏的基礎。
15樓:簫灑舞劍
一般情況下,符頭在三線以上的,符幹向下, 符頭在三線以下的,符幹向上, 符頭在第三線的,看左右的音符符幹朝向而定。
16樓:匿名使用者
沒什麼關係,只是為了使譜子看起來更好看,所以三線以上的符杆朝上,三線一下的符杆朝下
17樓:匿名使用者
沒有區別的,只是為了讓譜子看起來美觀些,一般三線以後會變符幹向下
18樓:匿名使用者
向上和向下是沒有區別的,一般三線上方的符杆朝下,下方的就朝上,有時候為了美觀,就把他們統一的朝上或者朝下
19樓:匿名使用者
在第三線上就向下,第三線下就向上,但這是只是為了美觀,但通常主旋律是向上,伴奏是向下
20樓:匿名使用者
三線 符幹朝上朝下都可以,可以看那段樂句的走向
五線譜音符,有些尾巴向上,有些尾巴向下,有什麼區別嗎?是不是向上的用右手彈,向下的用左手彈?還是有
21樓:唐宋文風
你說的問題,屬於五線譜的記譜規則:一般情況下,當
音符的符頭處於第三線以上,則音符的符幹向下,反之向上。當音符的符頭恰好處於第三線,則其符幹向上或向下均可。
當然,這只是一般規則。如果一組音符中,多數音符的符幹都朝向一側,那麼少數音符的符頭,無論處於第三線之上,還是之下,其符幹都朝向那一側。
五線譜裡,符幹的正反有什麼差別
22樓:艹呵呵哈哈嘿
符幹朝上代表在整體音符中它更低一點(低音);符幹朝下代表在整體音符中它更高一點(高音)。但是不管符幹朝上或者朝下,演奏的時候都是一樣的。
通常以第三線為分界:符頭在三線以上時,符幹朝下;符頭在三線以下時,符幹朝上;符頭在三線時,符幹可以朝上也可以朝下。
擴充套件資料
常見的音符:
1、全音符:沒有符幹和符尾的空心的白色音符叫「全音符」。
2、二分音符:帶有符幹、沒有符尾的白色音符叫「二分音符」。等於全音符1/2的時值;
3、四分音符:帶有符幹、沒有符尾的黑色音符叫「四分音符」。等於全音符1/4的時值;
4、八分音符:帶有符幹和1條符尾的黑色音符叫「八分音符」。等於全音符1/8的時值;
5、十六分音符:帶有符幹和2條符尾的黑色音符叫「十六分音符」。等於全音符1/16的時值;
6、三十二分音符:帶有符幹和3條符尾的黑色音符叫「三十二分音符」。等於全音符1/32的時值;
7、六十四分音符:帶有符幹4條符尾的黑色音符叫「六十四分音符」。等於全音符1/64的時值。
23樓:匿名使用者
樓上所說的「鋼琴譜一般高音譜行向上低音譜行向下」的說法是不正確的。
事實上,符幹方向的問題還是比較複雜的,可以大體分以下三種情況:
1、對於單個的不與其他音符成一組的音符(也就是不共用符尾的音符)來說,符頭在三線以上的,符幹朝下;符頭在三線以下的,符幹朝上。
2、當一條符幹連著許多符頭時,若那些符頭的平均位置在三線以上,則符幹朝下;若平均位置在三線以下,則符幹朝上。
3、當許多音符共用符尾時,若離三線最遠的符頭在三線之上,則符幹朝下;若離三線最遠的符頭在三線以下,則符幹朝上。
這些規律和是什麼樂器的譜子沒有關係,和是單行譜還是雙行譜也沒有關係。這些規律都是針對於任何譜子的每一行譜子而言的。
講得有什麼不清楚的地方可以直接來問我。:)
**與作曲技術(團隊)-sphalerite
24樓:匿名使用者
如果是指上下方向,那麼,一般單行譜,三線及以上在上,以下向下。
鋼琴譜,一般高音譜行向上,低音譜行向下。
我剛接觸五線譜,為什麼低音譜表二分音符中符幹向下的
25樓:鳥籠神
三線以下的音符符幹向上,三線以上的音符符幹向下。正好在三線上的音符視周圍音符情況而選擇符幹向上或向下
如果一行五線譜出現上下兩個音符,代表了兩個聲部,那麼上面聲部音符的符幹永遠向上,下面聲部的永遠向下
26樓:匿名使用者
符乾以五線譜中間那根線(第3線)為分界點,處在中間那線的音,符幹可以向上或者向下。不到第3線的音,符幹朝上。超過第3線的音,符幹朝下。主要是為了美觀。實際發音是相同的。
27樓:可愛女孩☆雪
向上與向下是一樣的,都是二分音符
28樓:寶淑蘭竭碧
符幹方向的問題還是比較複雜的。但那個「左右手之分」的說法是完全錯誤的。符幹方向與用哪只手彈是沒有關係的。
分清左右手的方法很簡單:若譜上無特殊說明,則鋼琴譜、電子琴譜中上面那行是右手彈,下面那行是左手彈;若譜上有特殊說明,則按照特殊說明辦。
如果你只是學琴而不學畫五線譜的話,是完全不需要考慮符幹朝哪個方向的,因為彈鋼時照著譜子上的音彈就行,符幹方向不影響你對樂譜的閱覽。
如果你是學畫五線譜,那麼請注意:「音符在三線以上的,符幹朝下;音符在三線以下的,符幹朝上。」這個說法是典型的錯誤。
你要是看過大量實際的譜子的話,就會發現事情根本不是這樣。比如,你看這個樂譜(http://tieba.
看第三行最後一小節左手倒數第二個音符,以及第四行最後一小節左手倒數第二個音符,雖然在三線以上,但符幹還是朝上的。
還有很多其他反例。
實際上,正確地說,可以大體分成以下三種情況來討論:
1、對於單個的不與其他音符成一組的音符來說,音符在三線以上的,符幹朝下;音符在三線以下的,符幹朝上。
2、當一條符幹連著許多符頭時,符幹朝哪個方向更美觀、更便於閱覽,就朝哪個方向。
3、當許多音符共用符尾時,若離三線最遠的符頭在三線之上,則符幹朝下;若離三線最遠的符頭在三線以下,則符幹朝上。我在上文給你舉的那個譜例就是這種情況。
我說的這些都是非常可靠的資訊,你要是有什麼不明白,可以再問我。:)
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