1樓：匿名使用者
這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因為柳永是乙個長期浪跡江湖的遊子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離別，就不同於傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。
上片寫臨別時戀戀不捨的情緒。「寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。」這三句說，在深秋時節的乙個黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。
這裡不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的淒涼氣氛。耳邊是秋蟬悽切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這裡所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片「冷落清秋節」的概括先伏一筆。
「驟雨初歇」四個字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時矛盾複雜心情的描寫：「都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。」「都門帳飲」，是指在京都的城門外設帳置酒送別。
從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時所寫。依戀不捨卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無』情，正在催人出發。「執手相看淚眼，竟無語凝噎。
」這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語悽苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來。無言勝過有言，正因為氣結聲阻，就更能見出內心的悲傷。
「念千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」這三句以景寫情，寓情於景。乙個「念」字領起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前的實景。
但虛中見實，由推想的情景中更能表現出一對離人此刻的思緒和心境。重複「去」字，表明行程很遠。「念」字的主語是誰?
詞裡沒有交代。從感情來看，應該包括行者和送行者兩個方面。分別以後，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。
上片寫離別時的情景，經歷了乙個時間發展過程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來越強烈，到最後三句發展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。 下片寫離別之後的孤寂傷感。「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
」這三句，由個人的離別之苦而推及於一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的淒哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全」的超曠態度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，並 讓讀者越發感受到那沉重感情的分量。「冷落清秋節」，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力。
「今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。」這兩句是為人傳誦的名句，被稱為「古今俊語」。
「酒醒」二字和上片「都門帳飲無緒」遙相呼應，使人將酒醒後的情景同前面送別時的情景自然地聯絡起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情於景中。他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤悽，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：
岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，心中那種淒哀悲苦的感情便充分地表現出來了。「此去經年，應是良辰好景虛設。」這兩句更推開去，愈想愈遠，愈遠愈悲。.
和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領受了。「便縱有千種風情，更與何人說?」這兩句照應到上片「執手相看」兩句，離別時是千言萬語說不出，離別後是千種風無處說，這就在眼前與將來、現實與推想的對比中，把真摯深沉的情愛和悽苦難言的相思，表現得更加充分，在感情發展的高潮中收束全詞。
《雨霖鈴》上片和下片描寫的景色有什麼不同？
2樓：杜卡迪等等
詞的上片所描寫的景色是離別時實際的環境的，下片則是對第二天清晨酒醒後所見到的景物的設想。
《雨霖鈴·寒蟬悽切》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的淒楚情狀。
全詩如下：
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？(好景 一作：美景)
譯文如下：
秋蟬的叫聲淒涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。
想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的雲霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭 。
自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、淒涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？？
3樓：匿名使用者
上片寫的是實景，寫的是傍晚長亭送別的景狀，剛下過一場急雨，京都城外設帳送別，儘管船上的人催著出發但詩人仍不忍離去。想到那歸去的路途，江波浩渺，煙霧濛濛，沉沉霧靄下的天空一望無邊。下片寫的是虛景，寫想到自己晚上酒醒之後所看到的恐怕是楊柳岸邊，獨自面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
記得設滿意，謝謝！
4樓：匿名使用者
以「傷離別」為主線，目錄清晰。開首三句道出時間、地點、景物。以淒清景色揭開了離別的序曲：
清秋節令的「寒蟬」，襯托著「悽切」悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，淒涼的深秋。
壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？「都門」三句，寫離別時的心情。設宴帳中，本欲多「留戀」片刻，怎奈「蘭舟催發」，這樣的餞別酒，飲起來怎能不「無緒」？
欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。「蘭舟」，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），後用蘭舟作船的美稱。「執手」兩句，將惜別推向高潮。
手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言，唯有淚千行」我們能更好地理解。
以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事。「念去去」兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別後的道路遙遠而漫長。
就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。 下片以「多情自古傷離別」起承上下文。人間最苦是情種，「離別」是導致「最苦」的直接原因。
「更那堪」在「冷落清秋節」之時。「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
」酒入愁腸愁更愁，詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉。設想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風漸起，才吹醒痴情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。
「楊柳岸，曉風殘月」是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：
「我詞何如柳七？」對曰：「柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸,曉風殘月』。
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱『大江東去』」。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。「此去經年」由今夕推及經年，由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」，更推及「便縱有千種風情，更與何人說。
」一波三嘆，想象別後相思的苦況，更深一層。「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫來極有層次、曲折回環，以千種風情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。
真可謂想見難，別更難。
全詞用了大量的意象，渲染表達了詞人的離愁別緒。
雨霖鈴 裡描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什麼不同
5樓：匿名使用者
起首三句寫別時之景,點明了地點和節序.《禮記;月令》雲：「孟秋之月,寒蟬鳴.
」可見時間大約在農曆七月.然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意.秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見所聞,無處不淒涼.
「對長亭晚」一句,中間插刀,極頓挫吞嚥之致,更準確地傳達了這種淒涼況味.這三句景色的鋪寫,也為後兩句的「無緒」和「催發」,設下伏筆.此詞之所以膾灸人口,是因為它在藝術上頗具特色,成就甚高.
早在宋代,就有記載說,以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,「只合十七八女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸、曉風殘月.這種格調的形成,有賴於意境的營造.詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現出來,意與境會,構成一種詩意美的境界,繪讀者以強烈的藝術感染.
全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工致,以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然.末尾二句畫龍點睛,為全詞生色,為膾灸人口的千古名句.
6樓：遲賢改代靈
詞以「傷離別」為主線,目錄清晰.開首三句道出時間、地點、景物.以淒清景色揭開了離別的序曲：
清秋節令的「寒蟬」,襯托著「悽切」悲涼秋景.人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切.惜別的長亭,淒涼的深秋.
壯士分別尚且悲傷,更何況這對一別可能成永訣的戀人呢?「都門」三句,寫離別時的心情.設宴帳中,本欲多「留戀」片刻,怎奈「蘭舟催發」,這樣的餞別酒,飲起來怎能不「無緒」?
欲留不得,欲飲無緒,矛盾之極.「蘭舟」,相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉）,後用蘭舟作船的美稱.「執手」兩句,將惜別推向高潮.
手拉著手面對依依惜別的戀人,淚眼對著淚眼,縱有千言萬語,因悲痛氣塞而一句也說不出來.這是分別時的情景.對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言,唯有淚千行」我們能更好地理解.
以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事.「念去去」兩句,則承上啟下,筆隨意轉,有如浩瀚長江,一瀉千里.千里煙波,楚天空闊,設想到別後的道路遙遠而漫長.
就此一別,人各東西,對情人的思念有如楚地沉沉煙波,伴隨情人左右.下片以「多情自古傷離別」起承上下文.人間最苦是情種,「離別」是導致「最苦」的直接原因.
「更那堪」在「冷落清秋節」之時.「今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月.
」酒入愁腸愁更愁,詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉.設想一下,詞人追隨載著情人的蘭舟,沿著栽滿楊柳的汴河岸,一直追下去,直到殘月西沉,曉風漸起,才吹醒痴情的詞人.楊柳是古代最能代表惜別之物,故汴水兩岸廣栽楊柳.
「楊柳岸,曉風殘月」是膾炙人口的千古名句,代表了柳詞通俗,以白描見長的風格.宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂,有幕士善歌,因問：
「我詞何如柳七?」對曰：「柳郎中詞,只合十七八歲女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸,曉風殘月』.
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱『大江東去』」.這段話說明柳詞婉約纏綿,蘇詞豪放曠達兩種詞風.「此去經年」由今夕推及經年,由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」,更推及「便縱有千種風情,更與何人說.
」一波三嘆,想象別後相思的苦況,更深一層.「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終,令人不忍再讀.這首詞寫來極有層次、曲折回環,以千種風情襯盡了羈旅愁苦,人間別恨.
真可謂想見難,別更難.
全詞用了大量的意象,渲染表達了詞人的離愁別緒.
《雨霖鈴》裡描寫了哪些離別情景？次的上片和下片所描寫的景色有
起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。禮記 月令 雲 孟秋之月，寒蟬鳴。可見時間大約在農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不淒涼。對長亭晚 一句，中間插刀，極頓挫吞嚥之致，更準確地傳達了這種淒涼況味...
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