1樓：匿名使用者
a借代借喻、借代
借喻：直接把甲說成乙，本體和比喻詞不出現。
借代：不直接把人或事物的名稱說出來，而用和它有密切關係的名稱、事物或某種屬性來代替的修辭方法。
借喻和借代的區別：借喻的基礎是不同事物間的相似點，借代則是事物之間的相關性。借喻和借代可以用是否能還原成明喻來區別。借喻能還原，借代則不能
2樓：匿名使用者
老師說：《變色龍》借一種動物為題而實寫人，這種寫法是：雙關。
＜變色龍的寫作背景＞
3樓：匿名使用者
答：寫作背景：
《變色龍》作於2023年，作品發表前，正是**民意黨人刺殺亞歷山卓二世之後，亞歷山卓三世一上台，在竭力強化警察統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的**主義蒙上一層面紗。2023年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯、麥里可夫後來當上了內務大臣。
這時的警察再不是果戈理時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，幹著獻媚邀功的勾當。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇**警察統治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是乙個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的**社會，是那個窮凶極惡的沙皇**主義。
拓展資料：
1、《變色龍》是**作家契訶夫早期創作的一篇短篇**。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見風使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當他以為小狗是普通人家的狗時，就揚言要弄死它並懲罰其主人。當他聽說狗主人是席加洛夫將軍時，一會兒額頭冒汗，一會兒又全是哆嗦。
通過人物如同變色龍似的不斷變化態度的細節描寫，有力地嘲諷了沙皇**制度下封建衛道士的卑躬屈膝的嘴臉。
2、《變色龍》運用社會環境描寫。烘托了冷清、淒涼、人情冷漠、勢利的社會氛圍，這正是軍警憲兵當道的沙皇統治的真實寫照。多次運用細節描寫，形象具體地凸現了警察奧楚蔑洛夫的性格特徵。
揭露了沙皇統治的社會黑暗。本文最突出的特點是對話描寫。它通過個性化的語言，鮮明地表現了人物的性格特徵，具有十分強烈的諷刺效果。
4樓：哭給對方
《變色龍》
的寫作背景
《變色龍》作於2023年，作品發表前，正是**民意黨人刺殺亞歷山卓二世(1881)之後，亞歷山卓三世一上台，在竭力強化警察統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的**主義蒙上一層面紗。2023年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯、麥里可夫後來當上了內務大臣，這是乙個典型的兩面派，人民稱他為「狼嘴狐尾」。這時的警察再不是果戈理時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，幹著獻媚邀功的勾當。
契訶夫刻劃的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇**警察統治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是乙個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的**社會，是那個窮凶極惡的沙皇**主義。
寫作特色
**運用社會環境描寫。烘托了冷清、淒涼、人情冷漠、勢利的社會氛圍，這正是軍警憲兵當道的沙皇統治的真實寫照。多次運用細節描寫，形象具體地凸現了警察奧楚蔑洛夫的性格特徵。
揭露了沙皇統治的社會黑暗。本文最突出的特點是對話描寫。它通過個性化的語言，鮮明地表現了人物的性格特徵，具有十分強烈的諷刺效果。
《變色龍》中的對話描寫，以奧楚蔑洛夫為中心，可以分為五組：奧楚蔑洛夫與赫留金的對話描寫，奧楚蔑洛夫與圍觀群眾的對話描寫，奧楚蔑洛夫與助手的對話描寫，奧楚蔑洛夫與將軍家廚師普洛柯爾的對話描寫，奧楚蔑洛夫與小獵狗的對話描寫。契訶夫通過這五組對話描寫，一方面起到推動情節發展的作用，另一方面充分展示了《變色龍》中涉及到的人物的性格，揭示了奧楚蔑洛夫及周圍眾人的心理。
奧楚蔑洛夫對不同的說話物件採取不同的態度，其對話內容有時是漸變的，有時卻是突變的；對人如此，對狗亦如此。漸變時靠「脫加」或「穿大衣」的動作過渡，突變時乾脆、果斷，直接用語言和面部表情顯現。
比如，普洛柯爾說：「瞎猜，我們哪兒來這樣的狗！」奧楚蔑洛夫馬上就從罵赫留金、稱獵狗是「嬌貴的動物」中來了個急轉彎，他講「那就用不著白費再上那兒去問了」，「這是條野狗」，「弄死它算了」。
精彩的是奧楚蔑洛夫與小獵狗的對話描寫，既寫他對小獵狗的讚美之情，又寫他對小獵狗的諂媚之態，因為小獵狗的主人是「貴人」，諂媚到肉麻。作者在不露痕跡、不動聲色的自然對話描寫中，充分表現了對奧楚蔑洛夫的嘲諷與批判，既批判他對市民的「無禮」，又寫他對達官的「獻媚」，充分展現了契訶夫高超的寫作水平和愛憎鮮明的態度。
作者在文中中四次寫了奧楚蔑洛夫的大衣，通過對「脫大衣」與「穿大衣」的細節描寫，揭示其誠惶誠恐的心態。他面對將軍家的狗，如同面對將軍，惟恐照顧不周，殷勤不夠；衣服成了他出爾反爾的遮掩之物，是他「變色」的最好工具。面對小百姓時，奧楚蔑洛夫的大衣似乎威風八面、作威作福的象徵，穿著這大衣，就有了借助的權力，可以對小百姓凶橫霸道；對位高權重者奧楚蔑洛夫的大衣又成了權力的衛道士，極力袒護那些位高權重者。
契訶夫通過「大衣」細節購置，出神入畫的刻畫了奧楚蔑洛夫的內心。 [8]
契訶夫寫奧楚蔑洛夫的語言明了了他對人物性格的深刻，所以他描寫人物的語言完全是個性化的，充分體現了「變色龍」的個性。奧楚蔑洛夫的語言多變。有罵人語言，如「豬崽子「、「你這混蛋」、「你們這些鬼東西」等。
有訓問語言，如「這兒到底出了什麼事？」誰在嚷？」你在這兒幹什麼？
」等，這些審問似的語言往往連用，讓奧楚蔑洛夫的身份與性格得到充分展示。命令的語言，如「把手放下來!」「馬上去辦，別拖!
」「把狗帶到將軍家裡去，問問清楚。就說這狗是我找著，叫人送上的」等。有恐嚇語言，如「我要好好地教訓他一頓」。
這些語言可以揭示出他官架子施官腔的特點，也表現他庸俗、空虛的心靈。奧楚蔑洛夫的語言又是多變的，對不同的物件可以說不同的話；對同一物件說不同的話，語言明快，其隨心所欲、見風使舵的技巧可說是純熟無比，顯示出官場「老油子」的心態，更表現出他是沙皇忠實走狗。
契訶夫寫奧楚蔑洛夫的語言明了了他對人物性格的深刻，所以他描寫人物的語言完全是個性化的，充分體現了「變色龍」的個性。奧楚蔑洛夫的語言多變。有罵人語言，如「豬崽子「、「你這混蛋」、「你們這些鬼東西」等。
有訓問語言，如「這兒到底出了什麼事？」誰在嚷？」你在這兒幹什麼？
」等，這些審問似的語言往往連用，讓奧楚蔑洛夫的身份與性格得到充分展示。命令的語言，如「把手放下來！」「馬上去辦，別拖！
」「把狗帶到將軍家裡去，問問清楚。就說這狗是我找著，叫人送上的」等。有恐嚇語言，如「我要好好地教訓他一頓」。
這些語言可以揭示出他官架子施官腔的特點，也表現他庸俗、空虛的心靈。奧楚蔑洛夫的語言又是多變的，對不同的物件可以說不同的話；對同一物件說不同的話，語言明快，其隨心所欲、見風使舵的技巧可說是純熟無比，顯示出官場「老油子」的心態，更表現出他是沙皇忠實走狗。
拓展資料
《變色龍》是**作家契訶夫早期創作的一篇短篇**。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見風使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當他以為小狗是普通人家的狗時，就揚言要弄死它並懲罰其主人。當他聽說狗主人是席加洛夫將軍時，一會兒額頭冒汗，一會兒又全是哆嗦。
通過人物如同變色龍似的不斷變化態度的細節描寫，有力地嘲諷了沙皇**制度下封建衛道士的卑躬屈膝的嘴臉。
契訶夫（1860—1904），**作家，2023年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。2023年進入莫斯科醫科大學醫學系，2023年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。
5樓：super彡神灬
《變色龍》作於2023年，作品發表前，正是在**民意黨人刺殺亞歷山卓二世之後，亞歷山卓三世一上台，在竭力強化警察統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的**主義蒙上一層面紗。
2023年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯·麥里可夫後來當上了內務大臣，這是乙個典型的兩面派，人民稱他為「狼嘴狐尾」。這時的警察再不是果戈理時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，幹著獻媚邀功的勾當。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇**警察統治的化身。
因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是乙個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的**社會，是那個窮凶極惡的沙皇**主義。
安東·巴甫洛維奇·契（qì）訶（hē）夫 （anton pavlovich chekhov，（2023年1月29日－2023年7月15日），俄羅斯世界級短篇**巨匠，傑出的劇作家，是俄羅斯19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利並稱為「世界三大短篇**家」。
契訶夫的**緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對19世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄羅斯人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄羅斯社會的狀況。
他的作品的兩大特徵是對醜惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的醜惡現象。契訶夫被認為19世紀末**現實主義文學的傑出代表。
6樓：still徐小懶
《變色龍》是**作家契訶夫早期創作的一篇短篇**。
寫作背景：
寫於2023年，作品發表前，正是在**民意黨人刺殺亞歷山卓二世（1881）之後，亞歷山卓三世一上台，在竭力強化警察統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的**主義蒙上一層面紗。
2023年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯·麥里可夫後來當上了內務大臣，這是乙個典型的兩面派，人民稱他為"狼嘴狐尾"。這時的警察再不是果戈理時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，幹著獻媚邀功的勾當。
契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇**警察統治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是乙個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的**社會，是那個窮凶極惡的沙皇**主義。
拓展資料：
作者簡介：契訶夫（1860—1904），**作家，2023年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。2023年進入莫斯科醫科大學醫學系，2023年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。
他的主要作品有：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒意思的故事》（1889）、《庫頁島》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病室》（1892）。
後來，他由開始創作戲劇，如《結婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《乙個不由自主的悲劇角色》（1889-1890）、《伊凡諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等。
變色龍運用了哪些描寫手法,《變色龍》運用了哪些寫作手法,試結合原文？
最主要的是對比，前後對比。描寫手法 語言 動作 神態 心裡 環境描寫，外貌描寫，動作描寫，語言描寫，神態描寫，前後變化 語言描寫 神態描寫 動作描寫，用對比穿插起來，使人物的形象生動形象的體現了出來。重點 6次的猜測，5次的轉變 變色龍一文中這幾段文字最主要運用了什麼描寫方法，有什麼作用 變色龍 一...
變色龍閱讀題答案,變色龍閱讀題及答案
特點 變色龍全身翠綠，橢圓形的頭上長著三角形的嘴，兩眼突起，凶相畢露。長筒狀的身軀，隆起的背部酷似龜背，腹部兩側長著四隻短腳，尾巴尖細。它的每只眼睛都單獨轉來轉去，同時觀望四面八方的東西，當它的兩隻眼睛同時注視著前方時，就會產生一種立體感，準確地判斷其與昆蟲之間的距離，用舌頭捕獲食物，不會咬人。因為...
變色龍比喻什麼,變色龍比喻什麼樣的人？
比喻在生活中善於變化和偽裝的人，或者比喻立場不穩 見風使舵的人。希望能對你有幫助 比喻在生活中善於變化偽裝的人，或者是立場不穩 見風使陀的人。變色龍比喻什麼樣的人？變色龍是一種爬行動物，它可以改變自己的身體顏色，比喻在生活中善於變化和偽裝的人，或者比喻立場不穩 見風使舵的人。應聲蟲 比喻隨聲附和的人...