1樓：匿名使用者
自古文無第一，武無第二。每個人的喜好不一樣，評判標準也就不一樣，哪有最好的？光聽別人說沒用，得自己去看，找出自己最喜歡的。
2樓：絕世希花
郭敬明的《小時代》吧,不管是人氣還是銷售量都是第一,真的很好看。(目前出的兩本我都買了限量版的,珍藏吶)
周國平的《寶貝 寶貝》評聲也很好,只是它應該不算**,寫他女兒的
中國現代最著名的長篇**是什麼？
3樓：匿名使用者
——《倪煥之》、《家》、《子夜》、《駱駝祥子》、《圍城》、《太陽照在桑乾河上》、《青春之歌》、《創業史》
這幾本都不錯，試著看看。希望對你有所幫助!
4樓：匿名使用者
有短篇的，像《第一次的親密接觸》、《夢裡花落知多少》、《夏至未至》、《泡沫之夏》等，或者《理工大風流往事》都可以啊………其實呢，你自己想說是《圍城》！
中國當代文學發展如何
5樓：小瘋子不在火星
怎樣看待中國當代
文學，尤其是九十年代以來的中國當代文學，在國內一直就不乏爭議。自2023年底德國漢學家顧彬發表了他的嚴厲批評意見之後，這個話題就更成了一時的熱點。我以為，這些論爭對於人們關注當下文學是有一定助益的，但其中的一些看法無疑還需要認真加以辨析，以期取得比較接近於事實的認識。
如果要籠統地答問中國當代文學到底是成就大於不足還是不足大於成就時，我的回答是肯定的：成就當然大於不足。文學是歷史性發展的，不同時期的文學因為環境、背景的不同，很難作簡單的模擬。
總體來看，當代文學一直處於發展之中，進取之中，而在一些具體方面取得的成就，也呈現一種螺旋上公升趨勢。擇其要者而言之，至少有三個方面的實績顯而易見，也值得重視。
第一，新的創作群體不斷湧現，文學創作態勢空前活躍。
跟過去相比，這些年文學的最大變化，是走出了過去的單一體式，一統格局，表現出少有的多樣狀態和多元格局。在作協、文聯的體制之外，有不少的體制外的作者湧現出來，有的還成為職業的和半職業的作家；在傳統的紙質寫作之外，還出現了大量的網路寫手，他們借助於網路平台施展才力，擁有著眾多的文學讀者。現在，活躍於當代文壇的中國作家，從上世紀30年代出生的王濛、張潔，到80年代出生的張悅然、郭敬明，大約有6代人在同時寫作，稱得上是「六世同堂」。
而這些作家，因為角度的不同、旨趣的有別，在創作中表現得千差萬別，互不相同，這實際上又以各有千秋的個性寫作，構成了整體的豐富繁盛與奼紫嫣紅。就體制內和職業化的作家隊伍而言，有乙個明顯的變化是：地域文化寫作在逐步凸顯，邊緣地帶作家在進而崛起。
前者如許多作家潛心於鄉土現實的寫作，而且形成了一定的地域性群落，較有影響的如江蘇的蘇南作家群，河南的南陽作家群，寧夏的西海固作家群，雲南的昭通作家群，四川的達州作家群，等等。後者如一些在所處地域和文學地位上處於邊緣狀態的新疆、甘肅、雲南、寧夏等地的作家，在這些年長足崛起，成為文學創作中勢頭強勁的生力軍，如新疆的董立勃，甘肅的雪漠，雲南的範穩，寧夏的郭文斌，張文東等。這種地域與邊緣的後來居上，是在過去時期比較少見的，因而成為當下文壇的顯著亮色。
第二，文學創作的整體水準在攀公升，而長篇**的創作成就尤為突出。
這些年來的文學創作，從外觀上看，似乎缺少一些應有的熱點與看點。其實整體的創作一直在穩步發展，而這種真切又紮實的實績，常常被**的娛樂化報道所遮蔽，所忽視。在紀實文學方面，社會問題報告文學繼續以其大膽揭露時弊的鋒芒，切近著社會和讀者，而其中的傳記文學部分，以由人的命運探悉歷史命運的深度與力度，比過去有了較大幅度的突破；在散文、隨筆方面，歷史文化角度的大散文蓬勃發展，而在此之外，寫自然變化、環境問題的生態散文也漸成氣候，引起了人們的廣泛關注；一度一蹶不振的詩歌寫作，也以「網路詩歌」和「打工詩歌」的方式，重又獲得了新的生機。
在當下的文學創作裡，長篇**的發展最為快速，也最為突出。自進入新世紀之後，長篇**一直保持著年產1000部左右的數量，而在質量上，也表現出穩步上公升的勢頭。前年，長篇**在寫鄉土現實方面，有賈平凹的《秦腔》，阿來的《空山》，畢飛宇的《平原》，在以「小人物」表現大社會方面，有餘華的《兄弟》，東西的《後悔錄》，王安憶的《遍地梟雄》，在寫動物文化方面，則有姜戎的《狼圖騰》，楊志軍的《藏獒》。
這些作品作為不同題材與寫法的代表，標誌了長篇**的創作的切實發展。去年，僅出自名家之手又可圈可點的長篇新作，即有鐵凝的《笨花》，莫言的《生死疲勞》，史鐵生的《我的丁一之旅》，範穩的《悲憫大地》，劉慶邦的《紅煤》，蘇童的《碧奴》，鄧剛的《山狼海賊》，馬麗華的《如意高地》，等等。另外，還有屬於新人力作一類的都梁的《狼煙北平》等等。
這樣乙個每年約十數部佳作力構的比率，加上前些年包括獲得茅盾文學獎的優秀之作的積累，應該說，長篇**無論是在數量上，還是在質量上，都代表了我們這個時代的文學成就與藝術水準。在去年於浙江烏鎮召開的茅盾文學獎座談會上，與會者談到長篇**的創作成就時，有不少人認為九十年代以來的長篇**，就其題旨的渾厚與藝術的求新而言，不僅超過了當代的「十七年」時期，而且也超過了現代時期的三十年。我是這一論點的堅決主張者，因為這已是由作品本身證明了的文學事實。
第三，當代文學在堅守與發展之中，以自身的作用與影響，成為變化著的當代文壇的旗幟與主軸。
總體來看，當下的文學與文壇充滿了一種過渡性的特徵，但在艱難中生存，在坎坷中前行，是乙個基本的發展趨勢。
顧彬對於當代文學批評中，有兩條帶有普泛性的意見，一是認為中國作家的社會責任感缺失，二是說中國作家大部分對語言不認真。第一條我認為很不準確，他可能指的是那種極端的個人化寫作，這在當代文學中非屬主流，沒有普遍的代表性。在我看來，普遍具有社會責任感，恰恰是中國作家卓有的共性與長處，這在近年來的長篇**、中短篇**和散文、紀實類作品中都有充分的表現。
第二條意見我覺得有一定的道理，許多作家在形成獨有的語言風格上努力不夠，問題較多，確實需要語言的意識的增強和語言藝術的歷練。但我並不認同他的有關中國作家普遍不懂外語的指責，這不能看作是文學語言上的重大障礙，這應該屬於有則當然更好，無則也無所謂的問題。
有人常常拿現在的文學缺乏大師來鄙薄當下文壇，這實在是一種虛而不實，大而無當的看法與做法。什麼是大師，誰人夠大師，不同的人都會有不同的標準和不同的看法。而且大師的稱謂，往往是後來的人們對之前的作家的一種蓋棺論定的評價，對於尚且活躍於當下文壇的作家，說誰是公認的大師，顯然為時尚早，也難看得清楚。
但有大師相的作家，應該就在他們之中。用我的標準來看，有這種氣象的作家，確實不乏其人，比如莫言、余華、蘇童、格非，比如陳忠實、賈平凹、阿來、李銳；比如王安憶、鐵凝……他們已有的作品已進入了「經典」的行列，他們的創作還在繼續發展之中。對於他們，人們理應抱以更高、更大的期待，包括「大師」在內。
6樓：洪美枚
需要乙個領袖式的人物帶頭，而莫言是最佳人選
7樓：求知小仙童
不為媚俗就行，多出有思想的書
中國當代最值得看的十部**
8樓：匿名使用者
最當代最值得看的，還得是天涯的傳奇現實主義**《三皮衣》，沒有之一，甚至《平凡的世界》、《白鹿原》等等都難與之比肩。
9樓：匿名使用者
余華 活著
路遙 人生 平凡的世界
霍達 穆斯林的葬禮
陳忠實 白鹿原
阿來 塵埃落定
姚雪垠 李自成
賈平凹 浮躁
蘇童 妻妾成群
劉心武 鐘鼓樓
王安憶 長恨歌
當然不能忘了金庸
10樓：天涯牧歌
陳忠實 白鹿原
羅貫中 三國演義
路遙 平凡的世界
余秋雨 文化苦旅
韓寒 草
遲子建百花月報
賈平凹 禪思美文
石鐘山 幸福像花兒一樣
衣向東的**
楊少衡的**
推薦幾本中國近現代經典長篇**？
11樓：封中少爺
中國近現代文學作品很多，個人簡單推薦一些，你自己還要從其中選擇（切記不要全攬）：
近代作品水平普遍不高，只要部分性閱讀「四大譴責**」（即《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘遊記》、《孽海花》）和知道它們的思想傾向，另外稍知《兒女英雄傳》、《七俠五義》等**的存在，外加知道有個作家叫蘇曼殊，有個文學理論家叫王國維，他寫了本《人間詞話》，有個文學團體叫「湘鄉派」，有本好書叫《曾國藩家書》，這就差不多了。
現代文學可分三個時段閱讀：
（1）1919——1927，重點：文學研究會、創造社、巨匠魯迅。
文學研究會：
冰心《繁星》、《春水》、《寄小讀者》
朱自清《背影》、《荷塘月色》、《槳聲燈影裡的秦淮河》
周作人《故鄉的野菜》
葉聖陶《潘先生在難中》
許地山《墜網勞蛛》
廬隱《海濱故人》
王統照《湖畔兒語》、《沉船》
王魯彥《柚子》、《**》
茅盾（另記，但要記住他是這個社團一員）
該社團其他作家選擇性識記：蘇雪林、許欽文、許傑、王任叔、蹇先艾。
創造社：
郁達夫《沉淪》、《春風沉醉的晚上》
郭沫若《女神》
田漢《獲虎之夜》
張資平《沖積期化石》
葉靈鳳《女媧氏之遺孽》
該社團其他作家選擇性識記：陶晶孫、成仿吾。
魯迅的作品，不說了吧，說了都是吃飯太多。
本時期其他社團和作家：
淺草——沉鐘社：馮至《我是一條小河》，陳翔鶴《不安定的靈魂》
林語堂：《祝土匪》、《悼劉和珍楊德群女士》
戴望舒《雨巷》
（2）1927——1937，重點：左聯，新月，東北作家群，海派，京派，巨匠茅盾、巴金、曹禺、老舍。
左聯：艾蕪《人生哲學第一課》、《山峽中》
沙汀《丁跛公》、《在祠堂裡》
張天翼《包氏父子》、《大林和小林》
新月社：
徐志摩（他的作品貌似不用介紹了吧）
聞一多《死水》、《紅燭》
東北作家群：
蕭紅《生死場》、《呼蘭河傳》
蕭軍《八月的鄉村》
海派：穆時英《***裡的五個人》
施蟄存《梅雨之夕》
京派：老舍（另記）
蕭乾《栗子》、《簷下》
廢名《竹林》、《桃園的故事》
沈從文《邊城》、《湘西》
林語堂《憶狗肉將軍》（最好把《京華煙雲》一併識記）
通俗文學：張恨水《啼笑姻緣》、秦瘦鷗《秋海棠》
魯迅作品本期以雜文為主，不用多說。茅盾、巴金、曹禺、老舍的作品，要是不知道也說不過去了吧。另外臧克家的詩歌《老馬》、《罪惡的**》也應該知道吧。
（3）1937——1949，重點：七月派、國統區、孤島——淪陷區、解放區。
七月派：
艾青（他的作品要再介紹那就太……，不說了吧）
路翎《飢餓的郭素娥》、《財主底兒女們》
國統區：
沙汀《淘金記》、《在其香居茶館裡》
艾蕪《乙個女人的悲劇》、《石青嫂子》
陳白塵《公升官圖》
吳祖光《風雪夜歸人》
張恨水《八十一夢》
孤島——淪陷區：
張愛玲（這個真不該多介紹，自己看著辦吧）
有條件選擇性識記下列作家：梅娘、蘇青、袁犀（李克異）、關永吉、爵青。
戴望舒《我用殘損的手掌》
解放區：
趙樹理（這個就不廢話了）
另外識記孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》
寫完了，其實還有很多作家未上此回答，很是遺憾，如果全寫，樓主估計是10年內都看不完（我文學閱讀已經20多年了，上面的作品基本全讀過，但我很清楚現代文學我需要閱讀的作品還很多），關鍵是獨立理解與總結分析，這樣才有更大的收穫。
中國當代文學的文藝思潮
我是現當代bai的學生。我du們老師說的版本如下，zhi當代文學的dao劃分中，一般分為回以下三期 1。十七年文學 指 答1949年到1966年 2。文革文學 1966到1976 3。新時期文學 1976以後 不知道你所說的十七年的時間段為何是1945 1963？而且算了一下，這期間是十八年了。只要...
什麼是中國當代文學中的先鋒精神中國當代文學專題分析題什麼叫先鋒小說
用莫言的話來說 少關心政治，多關心文學吧！回答晚了點，但希望幫帶你 文化參與 個人勇氣 精神出路。就是熱愛祖國，做出奉獻 你是說莫言嗎 還是當代的文學作品中反映社會現實那一類的 是指實驗 先鋒 它們嗎？中國當代文學中先鋒精神的源頭一直可以追溯到文革中青年一代在詩歌與 領域的探索，但是直到80年代中葉...
中國當代文學從什麼時候開始的，當代中國的時間是什麼時候開始到什麼時候結束
現代文學 1917年 1949年創作的文學 40年代前稱 新文學 也有的將1917年後的文回學統稱為現代文學，答如朱棟霖編教材。當代文學 1949年7月全國第一次文代會以後創作的文學 5o年代後期提出這一概念，70年代前與新中國文學 建國以來的文學 建國後文學 等名稱可互指 現當代文學 是現代 當代...