1樓：匿名使用者
難」字的篆體字寫法如上圖。
難 1.nán
ㄋㄢˊ不容易，做起來費事：～處。～度。
～點。～關。～熬。
～耐。～產。～堪。
～題。～以。～於。
困～。畏～。急人之～。
不大可能辦到，使人感到困難：～免。～為。～保。～怪。～倒（d僶 ）。～道。～能可貴。
不好：～聽。～看。
鄭碼：xsni，u：96be，gbk：c4d1
筆畫數：10，部首：隹，筆順編號：5432411121
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易2.nàn
ㄋㄢˋ災禍，困苦：～民。災～。遇～。逃～。殉～。患～。遭～。避～。排擾解～。
仇怨：排～解紛。
詰責，質問：發～。非～。責～。
鄭碼：xsni，u：96be，gbk：c4d1
筆畫數：10，部首
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易3.nuó
ㄋㄨㄛˊ
古同「儺」。
鄭碼：xsni，u：96be，gbk：c4d1
筆畫數：10，部首：隹，筆順編號：5432411121
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易<；難》 （nàn）
篆體字文怎麼寫?
2樓：匿名使用者
你好，文字的篆體字寫法如圖，希望你能喜歡！
3樓：匿名使用者
如圖所示
篆文是大篆、小篆的統稱。大篆指甲骨文、金文、籀文、六國文字，它們儲存著古代象形文本的明顯特點。小篆也稱「秦篆」，是秦國的通用文字，大篆的簡化字型，其特點是形體勻逼齊整、字型較籀文容易書寫。
在漢文本發展史上，它是大篆由隸、楷之間的過渡。
甲骨文甲骨文是商周兩代使用的文字之一，清代未，在河南安陽小屯村的殷墟發現，文字寫、刻在龜甲獸骨上，故名甲骨文。因多為刀刻的緣故，也稱「契（刻的意思）文」，又因甲骨用於占卜，也稱「卜辭」文字。甲骨文筆畫銳利、瘦硬遒勁，甲骨文資料可參閱《甲骨文編》和《甲骨文本集釋》等書。
金文金文舊稱「鐘鼎文」，是商周青銅器上刻鑄的款識文字。金文結體錯綜變化，筆畫圓勻厚重。明清以來不少篆刻家喜用金文入印，收到古樸生動的效果。
金文資料可參閱《三代吉金文存》和《金文編》等書。
籀文籀文在春秋時期就已在秦國流行了，此後「戰國時，秦用籀文，六國用古文」（見王國維《史籀篇疏證序》），籀文據傳是周宣文時太史籀所整理，所以稱為籀文。籀文和金文相比形狀與結構有些相同，籀文只是更趨於簡化和線條化，形體齊整穩定。籀文可從《石鼓文》等金石器物上得見，《古籀彙編》等書收有籀文資料。
古文古文是戰國時期秦國之外的齊、楚、燕、韓、趙、魏六國使用的文字，也稱為「六國古文」。古文形體比籀文更為簡化，結構奇詭。古文中還有一種裝飾性很強的美術字，如字中帶有鳥蟲形狀、點飾、拖有長尾等特點，在六國的銅器、兵器、陶器、貨幣、簡冊、帛書和玉石盟書上都可見到這種文字。
可參閱三國曹魏刻石《正始三體石經》、《中山王呂器文字編》、《侯馬盟書》等書。
古璽文字
古璽文與六國古文十分相近，是古文之一種。古璽文字形體富於變化，有些字頗難辨識。《古璽文編》專門收錄這種文字。
之的篆體字怎麼寫
4樓：他城遇她
之的篆體字寫法如下圖：
其釋義為：
〈動〉(會意。象艸過屮。枝莖益大。本義:出,生出,滋長)同本義〈代〉
指示人或事物,相當於「這個」「那個」
指代人或事物的名稱,相當於他、她、它、他們〈助〉的
用在定語和中心詞之間,表示領屬關係或一般的修飾關係〈形〉具有字母s的形狀的,「之」字形 。
拓展資料：篆體，漢字古代書體之一，也叫篆書。是對古文本的統稱。
「篆者，傳也，傳其物理，施之無窮。」古人認為篆書為倉頡所造，其實是不可信的。一種文字的產生是要經過乙個較長的醞釀發展過程的，不可能有乙個人在短時期能完成。
廣義的篆體包括隸書以前的所有書體以及延屬，如金文、石鼓文、六國古文、小篆、繆篆、疊篆等。狹義主要指「大篆」和「小篆」。篆書字劃圓轉，結構依六書之義，故唐孫過庭謂：
「篆尚婉而通」。
小篆的鼻祖--李斯，字通古,戰國時代上蔡人(今河南上蔡縣)。後做了秦相，整理制定了秦代的標準書體小篆。現存於西安碑林的《嶧山碑》，系宋代摹刻。
所書的刻石多已毀沒。存世的原石僅兩塊。
篆體書法在魏晉以後走向式微，到了唐代以李陽冰為代表。篆體書法在清代迎來了第二次創造高峰，出現了一大批善篆書家如王澍、錢沾、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等。建國以後篆書代表人物有王福庵、韓天衡、王友誼、沙孟海、黃賓虹、劉江、來楚生、鄧散木、張辛、陸維釗、倪和軍、商承祚、徐無聞等。
5樓：匿名使用者
你好，寫法如圖，希望你能喜歡！
6樓：沙紫夏駿年
我有過經驗。
買本字帖練練試試!剛開始也許會覺得有些難，但等你練熟了之後你會發現，有好多規律可循的哦!筆畫和間架結構比柳體、顏體等又有趣得多呢!
7樓：隋小魯霽
篆書具有用筆含蓄,蘊致,結字方整,停勻等特徵.
「文」用篆體字怎麼寫？
8樓：
小篆金文大篆
篆書有大篆小篆之分。大篆也叫籀書，從大的範圍來說，鐘鼎文，即金文或古文也屬大篆範疇。《石鼓文》為代表書體。
另如《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盤》等，都具有較佳的意趣。其書瑰異奇古，凝鍊厚重，久久玩索，必能探得古意盎然的氣象，對研習書法藝術是不可忽視的乙個領域。
《石鼓文》石鼓，即刻有籀文之鼓形石。石鼓文為四言詩，記述秦國君遊獵之事。鼓有十，大小不一，高度與直徑約二尺，文字刻於中間部分，為我國最古之石刻文字，藏北京故宮博物院，現陳列展出於該院繪畫館。
石鼓所刻文字，書體在古文與秦篆之間，其字結體繁複，類似西周銘文，或稱「大篆」，亦稱「籀文」。
小篆亦稱秦篆，以《泰山刻石》和《琅琊臺刻石》為最佳，世傳為秦丞相李斯所書。用筆勁秀圓健，結構謹嚴，為秦代小篆之代表作。又有《繹山刻石》、《會稽刻石》，早毀，現存為宋人復刻本。
此二種已無秦篆風貌，神味俱失，實不可學，但其字形結構尚可借鑑參考。
篆書，不論大篆、小篆，其筆法特點均是筆筆中鋒，筆筆藏鋒，純系圓筆。運筆貴圓勁流暢，渾厚挺拔，具體運筆方法請參見「中鋒」、「圓筆」、「提按」、「轉折」、「疾澀」、「擒縱」等條。值得注意的是，除起筆、收筆處外，幾乎全是提筆執行。
臨寫篆朽，也同樣需要參照墨跡，如唐代李陽冰、清代鄧石如、趙之謙、楊沂孫、吳大瀓、吳昌碩、何紹基等的篆書作品均可借鑑。
學習篆書，必須先識篆字，然後再寫。為此，就需要了解《說文解字》以及金文、甲骨文等方面的知識。具體學習過程，可先從小篆入手，小篆寫好了，再進一步學習大篆。
同樣，識篆字，也應先識小篆，最好先把《說文解字》中的五百四十個部首記熟，然後再逐漸擴充套件，就較容易了。
小篆的點畫形態比起楷書和隸書來都較為簡單，只有直、曲之分。線條粗細也比較均勻，沒有更多的起伏、頓挫等變化（此是指秦代的小篆，後世書家如何紹基、日本今井凌雪等人所書小篆並非如此），因此有的人認為篆書用筆簡單，只有一筆，容易寫。這是一種誤解。
因為越是單純，越難於表現。小篆的點畫要求柔中帶剛，圓勁挺拔，凝鍊厚重，富有立體感，必須提筆執行，集疾澀、淹留於一畫之中，轉折處「如折釵股」，是十分難的。
劉熙載說：「篆之所尚，莫過於筋，然筋患其馳，亦患其急。欲去兩病，筆自有訣也。
」（《書概》）所以，開始習寫，運筆不妨慢些，漸熟則須逐步加快運筆。運筆太慢則成墨豬，不可能達到圓勁、挺拔、渾厚而又流暢的效果。運筆太急，則枯而不
潤，或拋筋露骨、直率而無韻致。即在行筆過程中提按結合、剛柔結合、老成提緊、疾勢戰行，如此則點畫皆有筋骨，雄媚有力，若萬歲枯藤狀。孫過庭《書譜》所說：
「篆尚婉而通」，劉熙載則認為是，「此須婉而愈勁，通而愈節，乃可。不然，恐涉於描字也。」實際上都是說的行筆過程中的疾澀和遒婉。
下面舉例說明小篆的點畫寫法；
小篆的結體特點，是整體方正略呈長形，以縱向取勢，內部結構講究對稱、均勻、平穩。章法也比較規矩、整齊。
學習大篆，可先臨寫《石鼓文》。石鼓文筆畫粗細均勻似小篆，有了小篆基礎，寫起來不太難，筆法與小篆基本相同。石鼓文最好的拓本是明安國舊藏的「先鋒」、「中權」、「後勁」三種。
金文，即西周青銅器銘文。古代稱「青銅」為「吉金」，所以青銅器銘文又常稱金文，如《盂鼎》、《大克鼎》、《牆盤》、《散氏盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》等，都是優秀的範本。
學寫金文的基本原則同小篆也是一樣的。但有幾點須注意：西周金文雖然與小篆同樣是圓筆、中鋒，但小篆的筆畫基本粗細一致，而金文卻間有肥筆。
此外，金文的結體不像小篆那樣規整勻稱，而多是錯落參差，富有意趣。其章法也較小篆複雜，其中不乏大小、長短、疏密、促展、聚散等變化。
此外，必須注意的是，因金文歷時長，風格各異，每乙個時期，甚至每一件作品都有自己的書法特點，因此，臨寫拓本是可以的，如果從集字的帖入手學寫金文，割斷了單字同整幅作品的聯絡，不僅難以把握其風格特點，而且可能發生甲字用西周早期器銘文，乙字用西周中期器銘文，丙字用西周晚期器銘文，使寫出的金文不倫不類。也可能把相距數百年，不應該在同時出現的幾個字形湊在一起，鬧出文字學上的笑話來。
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