1樓：匿名使用者
柳 （鄭谷） 半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。 會得離人無限意，千絲萬紫惹春風。 大意理解 在煙雨迷濛的江橋邊，在桃杏掩映的山路中，數不清的柳條柳絮彷彿懂得即將分手的人的離惜別緒，在春風中舞動著，飛揚著。
柳 鄭谷
2樓：手機使用者
半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。
會得離人無限意，千絲萬縷惹春風。
會得：體會得 絲：柳枝 絮：柳絮 惹：招引
3樓：薔薇xin語
作品原文編輯
半煙半雨江橋畔，
映杏映桃山路中。
會得離人無限意，
千絲萬絮惹春風。[1]
作品註釋編輯
半煙半雨：雲霧夾雜著細雨。
映杏映桃：與杏樹和桃樹相映。
會得：懂得，理解。
離人：遠離故鄉的人。
無限意：指思鄉的情感。
絮：柳絮。
惹：招引，挑逗。[1]
作品譯文編輯
柳樹種植在溪橋邊和山路旁，
與杏樹和桃樹相映。
又好像懂得離人思鄉的無限情感，
千萬條柳絲飄下無數柳絮去招引迷人的春天。
作者簡介編輯
鄭谷（約851～910）唐朝末期著名詩人。字守愚，漢族，江西宜春市袁州區人。唐僖宗時進士，官都官郎中，人稱鄭都官。
又以《鷓鴣詩》得名，人稱鄭鷓鴣。其詩多寫景詠物之作，表現士大夫的閒情逸致。風格清新通俗，但流於淺率。
曾與許裳、張喬等唱和往還，號「芳林十哲」。原有集，已散佚，存《雲台編》。[1]
4樓：靈魂戰士
鄭谷 《 柳 》
柳半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。
會得離人無限淚，千絲萬絮惹春風。
初讀 鄭谷 的《 柳 》，覺得清麗自然，淡雅質樸。詩歌前兩句寫景，描繪出一副清新而富有生機的春景圖。詩人用美景來襯托離別之情。
這是古典詩歌常用的手法，並無出奇之處。但細細品味，這首七絕卻是「別有傷心處，盡在不言中」。
先看題目，題目只一「 柳 」字，「 柳 」即「留」。古人折 柳 贈別，有「挽留，依依不捨」之意。古典詩歌中， 柳 這一意象與離愁別緒、思鄉懷遠緊密相連。
所以，題目雖只有一字，但卻主題鮮明。然而，描寫物件為 柳 ，詩中卻無乙個「 柳 」字。其實，詩歌句句寫 柳 ，句句含情。
試看：首句「半煙半雨江橋畔」，寫 柳 樹在煙雨中搖曳多姿。「江橋畔」是離別的地點，而 柳 卻偏偏生長於此，不免觸動離人的滿懷愁緒。「半煙半雨」表明送別是在春季的乙個陰雨天。
四周煙霧飄渺籠罩，給人一種朦朧之感。此處詩人用意精妙：一是朦朧的煙霧就像是離人朦朧的眼淚，就像是縈繞心頭、揮之不去的離愁別緒。
賀鑄的《青玉案》「試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」把「愁」比喻成「梅子黃時雨」，言愁緒繁多纏綿。
鄭詩雖未用喻，但有異曲同工之妙。二是此為暗淡之景，襯托出旅人前途的渺茫。路在何方，飄向何處？
愁緒之濃烈，如同迷茫的煙霧，劃也劃不開。正因為這濃情撩人，所以離人竟分不清是煙是雨，只能說「半煙半雨」了。
第二句緊承第一句寫景，詩人把寫作的鏡頭拉遠，視角轉向山路。山路乃旅人前行之路。可想而知，陰雨天氣，道路泥濘而漫長，暗示前路艱難。
再加上煙雨迷濛，不禁勾起羈旅漂泊之感，離人愁緒更濃。 柳 永的《雨霖鈴》「念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」，李清照的《漁家傲》「天接雲濤連曉霧，……，我報路長嗟日暮」都謂前路漫長，但鄭詩更顯清新小巧。「映杏映桃」寫 柳 樹與山路中杏桃相互映襯。
好一幅春意盎然的圖景。顏色的對比，讓人眼前一亮，然而離別之人愁緒滿懷，怎會有心情欣賞這美麗春景？所以「不分桃花紅似錦，生憎 柳 絮白如棉」，徒增煩惱而已。
再者，雖然陰雨天氣，花落草折，但畢竟 柳 樹有煙雨相隨，杏桃相伴。而離人卻只能獨自孑然一身、悽苦寂寞了。物與人形成鮮明的對比，這 柳 色也就成了離情別緒的觸媒了。
縱觀一、二句，寫景清新自然，但又愁緒綿綿。用語復沓回環，節奏舒緩，平仄聲調起伏，與離人步伐緩慢、難捨難分的眷戀之態十分吻合。
如此愁緒，恰似一江春水，蓄勢待發。第三句「會得離人無限淚」，一語點破離情，奔湧而至，並迅速瀰漫，令人窒息。「會」作「領會，體會」解，連無語的 柳 樹都深受感動，居然體悟出離人之情，可見這愁非常具有感染力和穿透力。
王國維的《人間詞話》中所說「有我之境」，此句正是把人的主觀情感融入景物中，使景物也具有人的情感。達到「心靈的東西借感性化顯現出來」（黑格爾《美學》）的效果。「離人無限淚」又給我們呈現了一幅清新的畫面：
離人「執手相看淚眼」，縱有千言萬語，也無言以對。「此時無聲勝有聲」，只有無邊的愁緒縈繞。真是「流淚眼看流淚眼，斷腸人送斷腸人」。
至此，主題突顯，情意濃烈，詩歌已及高潮，但詩人並未結束，而是輕柔一轉，妙筆生花。「千絲萬絮惹春風」言春風中 柳 條婀娜， 柳 絮飄飛，乙個「惹」字盡得其妙。 柳 絲輕拂，依依裊裊，似在挽留什麼，亦如牽曳著離人的裙帶，纏綿多情。
柳 絮飄盪，風情萬種，惹動著彼此繚亂的離緒。此情此景，用晏幾道《清平樂》中「渡頭楊 柳 青青，枝枝葉葉離情」來形容再合適不過了。再看「千絲萬絮」即「千思萬緒」，一語雙關。
明寫 柳 樹嫵媚多姿，暗寫春風撩撥離人心弦，思緒深永。又與上句「無限」相得益彰，真是處處含玄藏意，令人回味無窮。此處如換成春風惹 柳 ，便平淡無奇了。
晚唐絕句自杜牧、李商隱之後，抒情性、形象性和**性都有所減弱，而 鄭谷 的七絕卻依然長於抒情且富於風韻，此詩集三者於一體。前兩句寫景蓄勢，渲染離情。第三句突兀而出，點明主旨。
末句語出自然，韻味深長。詩人寫得情真意切，明白曉暢，毫無削足適履，刻意求工之嫌。梅堯臣《論詞隨筆》有云：
「意不淺露，詞不窮盡，句中有餘味，篇中有餘意。」細品鄭詩，正深得其中之真意。
5樓：手機使用者
柳詩人:鄭谷 朝代:唐
半煙半雨江橋畔，
映杏映桃山路中。
會得離人無限意，
千絲萬絮惹春風。
古詩 華山是什麼意思
6樓：北京王嘉化妝學校
華山 （宋）寇準
只有天在上，
更無山與齊。
舉頭紅日近，
回首白雲低。
《詠華山》是宋朝宰相寇準七歲時的詠詩。寇準，字平仲，華州下郅人。寇準，是北宋時期稀世神童，聰慧過人。
據史書記載，寇準小時候，其父大宴賓客，飲酒正酣，客人請小寇準以附近華山為題，作《詠華山》詩，寇準在客人面前踱步思索
《柳》（鄭谷）的這首詩寫了柳樹的什麼？ 5
7樓：夢囈的魚
1 唐 - 鄭谷 - 柳
【年代】：唐
【作者】：鄭谷
【題目】：柳
【內容】：
半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。
會得離人無限意，千絲萬絮惹春風。
【註釋】：
[1]會得：體會得。
[2]絲：柳枝。
[3]絮：柳絮。
[4]惹：招引，沾惹。
柳與留諧音,故柳經常暗含離別義.
1 在煙霧迷濛的江橋邊,在桃杏掩映的山路中,數不清的柳條柳絮彷彿懂得人即將分手時的裡情別緒,在春風中舞動著,飛揚著.
2 寫出柳樹在春風中輕輕搖擺的情態,用以抒發分別時候的離愁別恨.
3 會得離人無限意
這是擬人手法,柳樹似乎善解人意,感受到了人離別時候的無限憂愁.
在詩人看來,這是柳樹理會了離人的情意,為了表示對離人的同情,所以才去故意春風,引人注目的.
8樓：翼下の風
鄭谷《柳》：「會得離人無限意，千絲萬絮若春風。」以柳絮表達離別之情
古詩《柳》鄭谷這首詩的思想感情
9樓：格拉齊阿
飽含了詩人心中無限的熟愁別緒，把無限風光化成一團愁雲慘霧，分外哀怨春風吹得柳
枝擺動，柳絮翻飛，在詩人看來，這是柳樹理會了離人的情意，為了表示對離人的同情，才故意去招惹春風，引入注目的，以柳絮表達了離別之情
《詠柳》把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形，它顯示了春風的神奇靈巧，有一種讚美之情
10樓：匿名使用者
柳與留諧音,故柳經常暗含離別義.
1 在煙霧迷濛的江橋邊,在桃杏掩映的山路中,數不清的柳條柳絮彷彿懂得人即將分手時的裡情別緒,在春風中舞動著,飛揚著.
2 寫出柳樹在春風中輕輕搖擺的情態,用以抒發分別時候的離愁別恨.
3 會得離人無限意
這是擬人手法,柳樹似乎善解人意,感受到了人離別時候的無限憂愁.
在詩人看來,這是柳樹理會了離人的情意,為了表示對離人的同情,所以才去故意春風,引人注目的.
11樓：可愛小丹丹
送別一、楊柳、楊花或柳絮
古人用楊柳、楊花或柳絮表達離愁別緒，好友送別。《詩經 采薇》：「昔我往矣，楊柳依
依。」這是所出現的最早的以楊柳表惜別之情的詩句。
由於「柳」、「留」諧音，漢代以來，常以折柳相贈來寄託依依惜別之情。漢代有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達惜別之情。唐代西安的灞陵橋，是當時人們到全國各地去時離別長安的必經之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如「年年柳色，灞陵傷別」的詩。
後人就把「灞陵折柳」作為送別典故的出處。故溫庭筠有「綠楊陌上多別離」的詩句。柳永《雨霖鈴》中有「今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月」，他以「楊柳」表達與戀人分別的傷感之情。
「笛中聞折柳，春色未曾看」，說的是笛聲中《折楊柳》的曲子倒是傳播得很遠，而楊柳青青的春色卻從來不曾看見，以此來表達傷春嘆別的感情。
鄭谷《柳》：「會得離人無限意，千絲萬絮若春風。」以柳絮表達離別之情。
古詩中有許多以楊柳表達送別的詩句，這裡不再一一贅述。
二、春草
這一意象在中國古典詩歌中喻離恨。如《楚辭` 招隱士》：「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。
」樂府《相和歌辭 `飲馬長城窟行》：「青青河邊草，野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。」詩前半寫草，暗寓送別；後半寫別，不離春草。使「春草」和「別情」相聯絡。
開頭實寫，結尾轉為虛擬。本詩以古原上離離的春草形象，寄託了送別友人的深情厚意。
李煜《清平樂》：「離恨恰如春草，更行更遠還生。」以遠接天涯、綿綿不盡、無處不生的春草，來比喻離別的愁緒。
李叔同《送別》：「長亭外，古道邊，芳草碧連天。」以碧草連天，表現離別羈旅之情。
三、水古詩中以水為意象表達送別之情的也不少。如李白《贈汪倫》：「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
」以深千尺的「桃花潭水」抒寫別情，但仍「不及」汪倫送我時的情誼。再如李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：「孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
」那送別之情就如一江春水浩浩蕩蕩向東流去，連綿不斷。
四、春色
王維在《送沈子福歸江東》中對朋友相思的比喻更有意思。「楊柳渡頭行客稀，罟師盪槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。
」在這首詩中作者把對朋友的惜別之情，比作遮擋不住的江南江北的春色，想象非常新鮮，化抽象的感情為具體的意象。
春草、水、春色都是具體的意象，作者以此來表達具體的情感，化無形為有形，化無情為有情，更形象地表達離別之情，彷彿看得見，摸得著。宋丹丹說：「你要問我愛你有多深，月亮代表我的心。
」就是此道理。
五、送別之地
中國古典詩歌中有許多地方表示送別，此後也就成為專有的送別之地。
如「長亭」，它是陸上的送別之地。李白《菩薩蠻》：「何處是歸程？
長亭更短亭。」柳永《雨霖鈴》：「寒蟬悽切，對長亭晚。
」李叔同《送別》：「長亭外，古道邊，芳草碧連天。」可見，在中國古典詩歌裡「長亭」已成為陸上的送別之地。
既然有陸上的送別之地，就有水邊的送別之所，如「南浦」。屈原《九歌` 河伯》：「與子交手兮東行，送美人兮南浦。
」江淹《別賦》：「春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何？」范成大《橫塘》：
「南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。」古人水邊送別並非只有在南浦，但由於長期的民族文化浸染，南浦已成為水邊送別之地的乙個專名了。
除此，還有謝亭、西樓、勞勞亭等，都是著名的送別之地。
思鄉1. 月亮。
一般說來，古詩中的月亮是思鄉的代名詞。如李白《靜夜思》：「床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。」特別是蘇軾《水調歌頭•明月幾時有》：「但願人長久，千里共嬋娟。
」從良好的祝願出發,寫兄弟之情。意境豁達開朗，意味深長，用深邃無底而又美妙無空的自然境界體會人生。
2. 鴻雁：
鴻雁是大型候鳥，每年秋季奮力飛回故巢的景象，常常引起遊子思鄉懷親和羈旅傷感之情，因此詩人常常借雁抒情。如李清照《一剪梅》中「雁字回時，月滿西樓」 。元代《西廂記》結尾崔鶯鶯長亭送別時唱的「碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
曉來誰染霜林醉？總是離人淚」，情景相生，其情不堪，成千古絕唱。
3. 蓴羹鱸膾。
典出《晉書•張翰傳》。傳說晉朝的張翰當時在洛陽做官，因見秋風起，思家鄉的美味「蓴羹鱸膾」，便毅然棄官歸鄉，從此引出了「蓴鱸之思」這個表達思鄉之情的成語。後來文人以「蓴羹鱸膾」「蓴鱸秋思」借指思鄉之情。
如曾任國民*****社長馬星野先生的《呈南懷瑾先生謝贈鮮味》詩：「拜賜蓴鱸鄉味長，雁山甌海土生香。眼前點點思親淚，欲試魚生未忍嘗。
」使多少人灑下思鄉思親行行熱淚。
4. 雙鯉。
鯉魚代指書信，這個典故出自漢樂府詩《飲馬長城窟行》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。
」再有古時人們多以鯉魚形狀的函套藏書信，因此不少文人也在詩文中以鯉魚代指書信。如：宋人晏幾道《蝶戀花》詞：
「蝶去鶯飛無處問，隔水高樓，望斷雙魚信。」清人宋琬《喜周華岑見過》：「不見伊人久，曾貽雙鯉魚。
」此外，還有行為類意象，如「搗衣」，也表達對親人的牽掛。月下搗衣，風送砧聲這種境界，不僅思婦傷情，也最易觸動遊子的情懷，因此搗衣意象也是思鄉主題的傳統意象之一。如唐代李白《子夜吳歌》之三：
「長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征？」
古詩《山村》是什麼意思古詩《山村》的意思
意思是 一眼看去有二三裡遠，薄霧籠罩著四五戶人家。村莊旁有六七座涼亭，還有許多鮮花正在綻放。出處 北宋哲學家邵雍所作的一首詩 山村 全詩如下 一去二三裡，煙村四五家。亭台六七座，十枝花。擴充套件資料 創作背景 詩人在陽春三月去共城 今河南輝縣 遊玩時，看到了鄉間野外的駘蕩春光和迷人的鄉村風物，為了表...
古詩鹿寨的意思，古詩《鹿寨》這兩個字是什麼意思？
古詩 鹿寨 的詩意 空闊的山中，看不見乙個人，但偶爾能聽見有人說話的聲音。夕陽的餘輝射入茂密的林中，又映照在綠綠的苔蘚上。原文 鹿寨。唐 王維。空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。賞析 第一句開頭兩字 空山 立刻讓人想到乙個彷彿映入眼簾的畫面，連亙數里，方圓數里的山，讓人頓生寂寥幽深之感...
古詩擴寫（具體事例）是什麼意思，古詩擴寫的方法
宋之問嶺外音書斷，經冬復歷春。近鄉情更怯，不敢問來人。這是宋之問從瀧州 今廣東羅定縣 貶所逃歸，途經漢江 指襄陽附近的一段漢水 時寫的一首詩。前兩句追敘貶居嶺南的情況。貶斥蠻荒，本就夠悲苦的了，何況又和家人音訊隔絕，彼此未卜存亡，更何況又是在這種情況下經冬歷春，捱過漫長的時間。作者沒有平列空間的懸隔...