1樓：永愛一萌
莎士比亞寫了約38個劇本，其中包括他與別人合寫的小劇本，還寫過154首14行詩，3或4首長詩。 莎士比亞簡介 英國詩人，劇作家莎士比亞於2023年出生在英國的斯特拉福城，他有濃厚文化基礎，但沒讀過大學。18歲時與一位26歲女子結婚，未滿21歲時有了三個孩子。
3年之後去倫敦，成了演員，劇作家。 30歲時開始走紅；34歲時家庭經濟寬裕，藝術取得成功，被公認為新崛起的劇作家。此後的10年之內，莎士比亞寫下了許多優秀劇本，其中有《裘力斯·凱撒》、《哈姆萊特》、《奧瑟羅》、《麥克白》、《李爾王》等。
莎士比亞獨自生活在倫敦的20年中，他的妻子一直住在斯特拉福。近40歲時，莎士比亞才回到斯特拉福，2023年去世，活了整整52歲。 莎士比亞寫了約38個劇本，其中包括他與別人合寫的小劇本，還寫過154首14行詩，3或4首長詩。
鑑於莎士比亞才華橫溢，成就非凡，名揚天下，筆者認為不把他的名字列入這百人名單是沒有道理的。此外，把他排在這個位置，也並不是低看他的成就，而是考慮到文學藝術人物，一般說來，對人類歷史沒有極大影響。宗教領袖、科學家、政治家、探險家、哲學家或發明家，則常常在各個方面對人類生活的發展造成影響，比如科學的進步對政治、 經濟問題的影響是顯而易見的，並且也影響到了宗教信仰、哲學觀念和藝術發展。
看來莎士比亞是所有文學家中無與倫比的傑出天才。當今很少有人去讀維吉爾，荷馬的作品，但只要有上演莎士比亞劇目的晚會，觀眾必然擁擠，就連沒有讀過或看過他的劇作的人，也能夠背上幾句台詞。在過去的近400年中，莎士比亞的劇作為許多讀者或觀眾帶來了興奮和樂趣，可以預見，他的作品在未來的幾個世紀仍將受到人們歡迎。
雖然莎士比亞只用英文寫作，但他卻是世界著名人物。他的大部分作品被譯成多種文字，他的劇作在許多國家上演。 2023年到2023年是莎士比亞創作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時期。
這一時期莎士比亞人文主義思想和藝術風格漸漸形成。當時的英國正處於伊莉莎白女王統治的鼎盛時期，王權穩固統一，經濟繁榮。莎士比亞對在現實社會中實現人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。
這一時期，他寫的歷史劇包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。劇本的基本主題是擁護**王權，譴責封建暴君和歌頌開明君主。比如，《亨利四世》展現的是國內局勢動盪的畫面，貴族們聯合起來反叛國王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，後來認識錯誤，在平定內亂中立下戰功。
劇作中，歷史事實和藝術虛構達到高度統一。人物形象中以福斯塔夫最為生動，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機警、靈巧、樂觀，令人忍俊不禁。 這一時期創作的喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢》（1596）、揚善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風俗的《溫莎的風流娘兒們》（1598）、宣揚貞潔愛情的《無事生非》（1599）和歌頌愛情又**人性的《第十二夜》（1600）等10部。
這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒**彩，表現了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時，他還寫了《羅密歐與朱麗葉》（1595）等悲劇3部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇同。莎士比亞還寫有長詩《維納斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《魯克麗絲受辱記》（1593—1594）和154首十四行詩。
17世紀初，伊莉莎白女王與詹姆士一世政權交替，英國社會矛盾激化，社會醜惡日益暴露。這一時期，莎士比亞的思想和藝術走向成熟，人文主義理想同社會現實發生激烈碰撞。他痛感理想難以實現，創作由早期的讚美人文主義理想轉變為對社會黑暗的揭露和批判。
莎士比亞創作的第二時期（1601—1607），又稱悲劇時期。他寫出了《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門》（1607）等著名悲劇。《奧瑟羅》中出身貴族的苔絲狄蒙娜不顧父親和社會的反對，與摩爾人奧瑟羅私下結婚，表現了反對種族偏見的主題，而導致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的**勢力的強大。
奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利。《李爾王》中展現的則是乙個分崩離析的社會，李爾王因為自己的剛愎自用付出了生命的代價，也給國家和人民帶來了巨大的災難。主人公從具有絕對權威的封建君主變成了一無所有、無家可歸的老人，人物命運和性格發生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色。
《麥克白》中，一位英雄人物由於內在的野心和外部的唆使，成為個人野心家和暴君。其悲劇意義在於，個人野心和利己主義可以毀滅乙個原本並非**的人物。總體而言，這些悲劇對封建貴族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽聞、金錢關係的罪惡和勞動人民的疾苦，作了深入的揭露；風格上，浪漫歡樂的氣氛減少，憂鬱悲憤的情調增加，形象更豐滿，語言更純熟。
2023年以後，莎士比亞進入創作的最後時期。這時的莎士比亞已看到人文主義的理想在現實社會中無法實現，便從寫悲劇轉而為寫傳奇劇，從揭露批判現實社會的黑暗轉向寫夢幻世界。因此，這一時期又稱莎士比亞的傳奇劇時期。
這時期，他的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現實之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰鬱，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調濃郁。《暴風雨》（1611）最能代表這一時期的風格，被稱為「用詩歌寫的遺囑」。此外，他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。
莎士比亞的作品從生活真實出發，深刻地反映了時代風貌和社會本質。他認為，戲劇「彷彿要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態，給時代和社會看一看自己的形象和印記」。
馬克思、恩格斯將莎士比亞推崇為現實主義的經典作家，提出戲劇創作應該更加「莎士比亞化」。這是針對戲劇創作中存在的「把個人變成時代精神的單純的傳聲筒」的缺點而提出的創作原則。所謂「莎士比亞化」，就是要求作家象莎士比亞那樣，善於從生活真實出發，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特點的典型環境；作品的情節應該生動、豐富，人物應該有鮮明個性，同時具有典型意義；作品中現實主義的刻畫和浪漫主義的氛圍要巧妙結合；語言要豐富，富有表現力；作家的傾向要在情節和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。
莎士比亞一生創作的劇本有哪些？
2樓：廣西師範大學出版社
莎士比亞一生創作的劇本不計其數，得以傳世的就有37個。其主要作品有喜劇《錯誤的喜劇》(1592)、《仲夏夜之夢》(1595—1596)、《威尼斯商人》(1596—1597)、《溫莎的風流娘兒們》(1598—1601)、《第十二夜》(1599—1600)等，悲劇有《羅密歐與朱麗葉》(1595)、《哈姆萊特》(1601)、《奧賽羅》(1604)，《李爾王》(1605)、《麥克白》(1606)、《安東尼與克莉奧佩特拉》(1607)等，此外，還有歷史劇《理查三世》(1592—1593)《亨利四世》(1596—1597)等等。
人們往往把莎士比亞的創作活動分為三個階段：第一階段，2023年至2023年，這一時期能夠代表莎士比亞創作成就的是多部歷史劇和喜劇，劇中表現了這位傑出的人文主義者最初步入劇壇時，對社會人生所抱的進取態度和理想憧憬。
第二階段，2023年至2023年，這一時期莎士比亞創作了一系列著名悲劇，劇中不僅反映了廣闊的社會背景和人生矛盾，而且顯示了他戲劇思想的深化和創作手法的成熟。
第三階段，從2023年始，至其逝世止，是莎士比亞戲劇創作的晚期階段，以悲喜劇和傳奇劇為主，顯示了他對世界的清醒認識，以及對人生的深刻洞察。
莎士比亞的戲劇成就是非凡的，以至於所有研究他的人，常常會被他的超拔的智慧型、充沛的創造力，豐富的想象力以及無盡的才思所震懾，他確實是人類戲劇史上傑出的巨人。法國文學史家泰納在論及莎士比亞時說：「我要論述的是乙個為所有法國式的分析頭腦和推理頭腦所迷惑不解的非凡心靈，乙個既能描寫莊嚴又能描寫卑賤的才氣橫溢的全能大師；這是在準確地表現真實生活細節方面，在千變萬化地運用幻想方面，在深刻複雜地刻畫出類拔萃的激情方面最偉大的創造力；他有著詩人的氣質，放蕩不羈，靈感煥發，由於一種先知式的入神狀態的突然啟示而超越在理性之上；他的悲觀是這樣趨於極端，他的步伐是這樣唐突奇特，他的迷戀是這樣兇猛強烈，只有這個偉大的時代才能誕生這樣乙個嬰孩。」
莎士比亞一生創作了幾部劇本？
3樓：匿名使用者
英國墨客、劇作家莎士比亞於2023年出生在英國的斯特拉福城。他有濃重的文明根底，但沒讀過大學。18歲時與一位26歲男子完婚，未滿21歲時有了三個孩子；3年之後去倫敦成了演員、劇作家；30歲時開端走紅；34歲時家庭經濟寬裕，藝術獲得樂成，被公以為新崛起的劇作家。
莎士比亞單獨生存在倫敦的20 年中，他的老婆不斷住在斯特拉福。近40歲時，莎士比亞才回到斯特拉福直到逝世。 27歲那年，他寫了汗青劇《亨利六世》三部曲，指令碼演出後大受觀眾歡送，並為他博得了很大聲譽，讓他逐步在倫敦戲劇界站穩了腳跟。
2023年，莎士比亞寫了乙個喜劇《羅密歐與朱麗葉》，指令碼演出後，莎士比亞名霸倫敦，觀眾像潮流普通湧向戲院去看這出戲，並被打動得流下了淚水。 2023年，莎士比亞傾注盡力寫成指令碼《哈姆雷特》，又取得了巨集大的樂成。 在當前的幾年裡，莎士比亞又寫出了《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白》，它們和《哈姆雷特》一同被稱為莎士比亞的四大喜劇。
2023年，莎士比亞由於抱病分開了人間，活了52歲。在這52年的生活中，他為眾人留下了37個指令碼，一捲14行詩和兩部敘事長詩。他的指令碼至今還活著界各地上演。
在他生日的那天，每年都有很多國度在演出他的指令碼留念他。 莎士比亞是歐洲文藝再起時期英國劇壇上的一位「巨人」。他承繼並發揚古希臘羅馬戲劇和英百姓間戲劇的良好傳統，掉臂「三一概」之類的金科玉律，打破悲劇和喜劇的界線，從內容到方式停止發明性的改造。
針對中世紀封建制度和禁慾主義的約束，他恭敬婦女、謳歌戀愛，塑造出一系列抱負化的資產階層新女性的心愛抽象。在汗青劇和喜劇中，他又刻劃了一系列封建暴君的抽象，無情地揭破和批駁封建虐政。他還在戲劇中倡導人性以支援中古神道，把人比作天神，誇大人的巨大和力氣，說人是「宇宙的精髓，萬物的靈長」。
他也經常在劇中揭破宗教的偽善。莎士比亞戲劇藝術的特點，是夢想與真實的奇妙聯合。馬克思在2023年後為了 「想使本人的英語知識到達美滿的地步」，曾把「莎士比亞特別作風的文句都搜尋出來加以分類」，停止學習。
他的墓如今他故鄉的一座小教堂旁，每年都無數以萬萬計的人象朝聖普通去仰望。在他的墓碑上刻著如許的碑文： 「 看在天主的面上， 請不要動我的宅兆， 妄動者將遭到咒罵， 維護者將遭到祝願。
」 莎士比亞的作品包羅： 喜劇：羅密歐與朱麗葉，馬克白，李爾王，哈姆雷特，奧賽羅，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉，科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門等。
悲劇：錯中錯，終成家屬，大快人心，仲夏夜之夢，無事生非，一報還一報，狂風雨，馴悍記，第十二夜，威尼斯販子，溫莎的**娘們，愛的白費，維洛那二名流，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。 汗青劇：
亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。 十四行詩：愛人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝聖者，鳳凰和斑鳩等。
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