1樓：匿名使用者
【敘事】
敘事與抒情不對立，不是對抒情的反動，從來不是。它和抒情一樣，都是詩歌的一種方式、手段、策略，而不是目的。
「我想抒情，但生活強迫我敘事。」（張執浩《歲末詩章》）由此是否可以斷言，是當下的「生活」（現實）首先出現了問題，而不唯詩歌？因為「生活，寫作的前提與背景」（孫文波語）。
而每個人的寫作都必須忠實於他自己的「生活」，準確點說，就是忠實於他自己所感覺到的或眼中所認為的現實。這個現實應當是複雜的、矛盾的、可變的，具體的、細節的、鮮活的。這樣，單向度的主觀抒情，顯然已不足以承載這個現實。
要增強詩歌的承載力，就必須擴大詩歌文字的廣闊度和包容性，必須由單純的形而上轉而面向形而下，由單純的抽象的靈魂的東西向形象的吃喝拉撒睡等日常生活方面擴張。敘事的選擇或出現，恰恰解決了這一問題。而且，「在詩中滲入一定程度的敘事性，有助於我們擺脫絕對情感和箴言式寫作，維繫住生存情境中固有的含混與多重可能，使詩更有生活的鼻息和心音，具有真切的、可以還原的當下感，使我們的話語保持硬度並使之在生命經驗中深深扎根。
」（張軍《當代詩歌敘事性的控制》）
敘事似乎已成為當下詩歌的主導或曰強勢（如果存在主導與輔導、強勢與弱勢的話）。但主導也好，強勢也罷，並不能說它流行，只能證明它有效，正因為有效，才被眾多的詩寫者所採用。這沒什麼不好。
事實上，詩歌的敘事並不是什麼新鮮事。只要略讀外國譯詩的讀者就會知道，像羅伯特·潘·沃倫（robert penn warren，1905-1994）等一些詩歌大家的大部分作品都具有極強的敘事性。而雖說抒情是中國詩歌的根源和傳統，但這並不就意味著中國詩歌沒有敘事性，像屈原的《離騷》，李白、杜甫等一些詩人的詩篇從不缺乏敘事性。
即使唐代詩人張若虛那首唯美的《春江花月夜》，其敘事的成分也十分明顯。比如：「誰家今夜扁舟子/何處相思明月樓/可憐樓上月徘徊/應照離人妝鏡台/玉戶簾中卷不去/搗衣砧上拂還來」。
正因為敘事的引入，才更增加了細節的真實性，乙個思婦的形象躍然紙上。而早在
二、三年代的胡適、茅盾等一些詩人、作家同樣注意到了詩歌的敘事性問題，並在理論見解和詩歌文字上做了一些有益的嘗試。
新詩不等於分行散文。這是一種擔心。而詩歌敘事性的湧入，讓這種擔心更具有了可能性，或者說加重了程度。
但我感到，這種擔心有時是沒有必要的，尤其是在優秀的詩人或優秀的詩歌文字面前。比如呂德安的《父親和我》：「父親和我/我們並肩走著/秋雨稍歇/和前一陣雨/像隔了多年時光//我們走在雨和雨的間歇裡/肩頭清晰地靠在一起/卻沒有一句要說的話//我們剛從屋子裡出來/所以沒有一句要說的話/這是長久生活在一起/造成的//滴水的聲音像折下的一支細枝條/像過冬的梅花//父親的頭髮已經全白/但這近乎於一種靈魂/會使人不禁肅然起敬//依然是熟悉的街道/熟悉的人要舉手致意/父親和我都懷著難言的恩情/安詳地走著」。
乾淨的語言，直接的敘述，把父與子之間那種日常生活中微妙的關係和本真的情感呈現得非常細緻、感人，就像發生在我們每個人的身上一樣。詩歌中那種詩意的強度與張力，遠非一篇散文所能達到的。再比如希尼那首句句都在敘事、寫實的《期中休假》，看似很散，但詩中瀰漫出來的那種生命或人生的恍惚、虛空感，讓人讀後不禁暗自顫慄。
如果把它改為散文，能否達到這種效果，我表示懷疑。
自然，無論敘事還是抒情，都有乙個度的問題。如何控制？如何使敘事避免平面化？
如何讓敘事性詩歌不至於給讀者的印象更像散文？這一方面是技術的問題，另一方面又取決於乙個詩寫者認知事物的能力。一句話，也就是駕馭詩歌能力的問題。
詩、散文詩、敘事詩的區別
2樓：我是龍的傳人
詩的區別：
1、散文詩、敘事詩都是詩的不同的分類而已。
2、散文詩是一種現代文體﹐兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。
3、敘事詩是詩歌體裁的一種。它用詩的形式刻畫人物，通過寫人敘事來抒發情感，與**戲劇相比，它的情節一般較為簡單。這種體裁形式，有故事有人物等**的內容，而且情景交融，兼有抒情詩的特點;情節完整而集中，人物性格突出而典型，有濃厚的詩意，又有簡練的敘事，有層次清晰的生活場面。
簡介散文詩
散文詩是一種現代文體﹐兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。
散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。這些特點﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。
簡介敘事詩
寫作敘事詩，要對社會生活進行高度的藝術概括，以人物形象顯示生活的本質，展示時代的精神和力量。通常包括英雄歌謠，史詩，話劇等形式。它的結構形式主要分為紀事型、感事型、情節型這三種敘事結構。
當中敘事詩在不同的敘事結構，它的敘事視角（全知敘述角度、限制敘述角度）有所不同，敘事方式多種多樣。著名的國外敘事詩有《巴特里克·史賓斯爵士》、《蘭德爾王》、《古舟子之詠》、《傑西·詹姆斯》和《弗朗基與約翰尼》等。
中國的民間敘事詩是一種具有比較完整的故事情節的韻文或散韻結合的民間詩歌。敘事性是民間敘事詩的突出特點。在民間敘事詩的創作和傳播中，巫師、藝人、歌手等起著比較重要的作用，有些重要作品還有專業的歌唱人員。
這類詩歌除以口頭形式流傳外，有的還有手抄本。
民間敘事詩大多結構比較完整，故事有開端、發展、高潮和結局，有些還有尾聲。比興、誇張、排比、擬人、重疊、復沓等修辭手法比比皆是，其中不乏比較完美的文學作品,長久流傳並產生影響,在中國民間文學中具有重要地位。其中有些巨集偉的篇章不但是民族文學的寶貴財富，而且具有世界意義。
同時在民族學、民俗學、宗教學、語言學等學科的研究中也具有重要的價值。
3樓：承叡潘雪蓮
散文詩抒情，敘事詩記事
4樓：修氣駱花
散文詩：它有
詩歌的韻律美,但它較詩歌靈活,它不必每個句子都完美無缺.詩歌是你在聽一首優美的古曲,沉醉於它的音色音韻,以及撫琴者的高超技藝；而散文詩,是在山清水秀風景優美的地方,一邊遊賞一邊聆聽幽幽傳來的牧笛.
敘事詩：它用詩的形式刻畫人物，通過寫人敘事來抒發情感，與**戲劇相比，它的情節一般較為簡單。這種體裁形式，有故事有人物等**的內容，而且情景交融，兼有抒情詩的特點；情節完整而集中，人物性格突出而典型，有濃厚的詩意，又有簡練的敘事，有層次清晰的生活場面。
（反正我是這樣區別的：散文詩是歌唱生活，而不是敘述生活，描述生活的。）
現代敘事詩急，找現代的敘事詩，短點兒的，急！！！
年輕的思緒 汪國真著 熱愛生命 我不去想是否能夠成功 既然選擇了遠方 便只顧風雨兼程 我不去想能否贏得愛情 既然鍾情於玫瑰 就勇敢地吐露真誠 我不去想身後會不會襲來寒風冷雨 既然目標是地平線 留給世界的只能是背影 我不去想未來是平坦還是泥濘 只要熱愛生命 一切，都在意料之中 懷想我不知道 是否 還在...
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