1樓：匿名使用者
蝦是好蝦，可惜畫中的蝦剛勁力度不夠，應該是現代的仿品。
2樓：秋雨新晴
珍本，400萬人民幣起
3樓：匿名使用者
畫風和題跋挺像，但是否真跡**很難判定。
齊白石 七蝦圖 真假，**如何？
4樓：匿名使用者
假的八十七歲白石一般款署「借山老人白石八十七歲」。鈐「齊大」朱文方印和「借山翁」朱文方印。
另外，齊白石署款，大多靠近紙邊，極少侵入畫面中心。偽作書法雖極力模仿，一點一劃工於形似，但難掩其做作之態。第乙個「借」字右肩下垂，乏白石書法右上取勢的力度。
齊白石八十四歲（自署八十七歲）的名款，「石」字下半部「口」字大多為逆時針劃圓圈，而偽作「口」字為方形。由以上幾點可以判斷，該畫也是偽作。
5樓：燕已走
我不看好。齊白石的蝦很多是他的兒子畫的， 而且他的畫很多會是一樣的複製。我覺得這個畫印章不爽，蝦的鬍鬚很不對。
6樓：畫簷蛛
假的，而且也不是他的學生代筆，是水平比較低的贗品，無論是從蝦，字，款，印來看，都缺少神韻
7樓：匿名使用者
是齊老真跡，不過是木版水印的
誰能鑑別齊白石四蝦圖真偽、有四十年了
8樓：匿名使用者
齊白石《群蝦圖》賞識與辨別
「白石蝦」是齊派藝術代表體裁。咱們選擇的這兩幅著作很有代表性，左面的是真跡，右邊疑偽著作。真跡歸於白石先生中期的著作。
經過著作比照咱們能夠看到：每乙隻蝦的鬚子最前端有一些細碎的小須，這契合他中期畫蝦的乙個特色。在構圖上，白石先生考究「攢三聚五」，即是疏密有致。
左面的這幅真跡著作下半部相對來說比照密布一些，上半部略微稀鬆一些。而疑偽著作幾隻蝦撮成了三堆兒，缺少「攢三聚五」的構圖認識。白石先生真跡常常讓群蝦呈現交疊和遮擋聯絡；可是在疑偽著作裡，會有一種感受——防止「蝦」相互構成交疊參差。
白石先生的真跡群蝦著作中，常常會呈現「半隻」、畫不全的狀況。要麼是這只蝦現已有一半遊出去了，即便蝦身子沒有出去，至少蝦鉗子現已伸出了畫外；要麼是從那兒游過來的時分，蝦頭現已進來了，可是蝦尾還沒有進入畫幅。這即是白石先生「畫外還有畫」的一種構圖認識。
這件疑偽著作，一切的蝦都生怕伸出畫外被畫的邊際所堵截。這是構圖審美認識的不同。
從翰墨上看，白石先生在畫群蝦的時分，近處的蝦墨色較重，遠處的蝦則墨色較淡。所謂「近處」，豎幅著作中畫面下方有些算為近處，蝦的色彩更重一些。疑偽著作中幾隻蝦不可是均勻擺放，而且遠處的那些蝦墨色仍然很重，濃淡方面失去了分配；還有一點，真跡蝦鉗子細而有力度，疑偽著作蝦的鉗子細而流於柔弱。
別的，疑偽著作中，蝦頭最中心是蝦腔，蝦腔的兩頭各有乙個護片。白石先生畫蝦護片的時分，是藏鋒而入，它沒有尖兒，只要中心的蝦腔有尖兒。而這疑偽著作，畫兩頭這護片的時分，卻是露鋒帶尖兒的。
再者，疑偽的蝦，蝦頭的份額有點失大，而且蝦頭呈現顯著的三角形，不太柔軟，這與真跡也是乙個顯著的差異。
白石先生畫蝦，身形也是多變的。除了有正常游動的蝦，還有打卷兒彎起來的；還有即是繃直了身子，下衝式地游過來。疑偽著作左上角那只，和真跡最上邊這只，兩者比照，身形好像相似。
但白石先生畫下沖式的蝦，蝦節通常是有所改變的。白石先生把正常身形的蝦，畫成五節；而下沖式的蝦做了簡化，有的時分畫的是四節，還有的簡略成了三節。而疑偽著作這個下衝式的蝦，仍然仍是五節，沒有改變。
蝦的鬚子也有奧妙之處。白石先生儘管沒有畫水紋，可你不會置疑這些蝦確實是在水裡游著的。哪兒表現這水呢？
蝦的鬚子就表現水。由於蝦的鬚子那種狀況，即是蝦在游動的過程中受到了水的阻力而天然構成的乙個弧度。蝦有多少鬚子？
以白石晚年著作為例，乙隻蝦，有6根鬚子，即是三對兒。一對兒朝前，一對兒朝後，還有一對兒是兩頭甩開。每只蝦有6根鬚子，群蝦一共得多少鬚子？
可是白石老人盡量讓它們不相同。而疑偽著作，最上邊兩隻蝦的鬚子不光相同，而且交疊成了固定的幾許形狀，這一點是大忌。可是凡事不能肯定，蝦鬚有所相同，真跡偶然也會呈現。
所以這點是作為參閱，不是專一的論據。
別的，咱們看這個畫是真是偽，很重要的一點看它的題款，即是書法。這件疑偽著作的落款很軟，而且咱們從款上也看到了，寫的是「三百石印財主齊璜白石
居金華第二十七年」。這是什麼時分？白石先生是57歲來的北京，居金華27年，57加27就應該是84歲。
84歲是白石先生繪畫藝術的高峰時期，在他高峰狀況，畫蝦的時分是這種筆力，寫字的時分是這種軟塌塌之氣。所以這一點更讓咱們斷定這是一件疑偽著作。
齊白石 蝦 歷史價值
9樓：king亞瑟
齊白石《蝦》 鑑賞
齊白石經過數十年的藝術探索，深知畫家必須能夠把握物件活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦鬚的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸鬚也像似動非動。
齊白石八十八歲 七隻蝦 晨興一揮 ，各位網友幫忙看一下 是否為真品，謝謝！ 10
10樓：匿名使用者
這幅是齊白石的，但是印刷品，噴墨的點都能看出來，從上面兩角的殘缺可以看出，是從某宣紙掛曆上撕下來的，我以前也收了好多名家的宣紙印刷品，裱好了也挺唬人的！
11樓：mmmmmm丶默念
假的，齊白石的蝦很逼真，這裡畫的不像他的風格
12樓：sckx繡眼愛好者
我也有副跟你一樣的畫
誰能鑑別齊白石蝦圖的真偽
13樓：77年的魚
這個是高階的活啊
齊白石留下的畫作很多
說實在的還是很難完全辨認的
鑑別齊白石畫----蝦 真偽
14樓：匿名使用者
很明顯的假貨，這個簡直用不著什麼內行來鑑定，你只要買本畫冊或者上網搜一下白石老人的真跡，自己對比一下就可以看出來，**有半分白石老人的蝦的樣子？根本連邊都挨不上！這個造假者簡直就是在侮辱別人的智商。
15樓：牽條領導去泡吧
太出格了吧！！ 假得沒救了。
1白石畫蝦，注重節奏。構圖疏密、筆墨輕重、動態變化、（蝦）個性有別。
2圖中構圖板結，筆墨雷同，遠近無異。哪有半點生趣。
3提款纖細無力，毫無筆力。行字間距均等，明顯不如流。
不信我的，你去看白石**，不看別的，就看提款，尤其是晚年，氣勢逼人。 要不，你就看「寄萍」兩個字，差得太遠。
白石**眾多，解放前為了生計，不少**仿畫賣錢，白石技法簡練易上手（初看），唯獨提款難學、印章難仿。現在沒有誰敢說刻印已入白石境界。所以，白石自稱篆刻第一,詩詞第二,書法第三,繪畫第四。
由此可見他篆刻和書法功力。
16樓：匿名使用者
不可能的，好的東西哪有那麼容易被流通呢，我隔壁的老師前幾天剛拿了幾張啟功的字，不用懷疑就是假的
齊白石的蝦的特點
17樓：陽光點的燦爛點
靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
18樓：小草的心闖天涯
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。
齊白石寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。
而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸鬚也像似動非動。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
擴充套件資料
每個造型藝術家都有自己造型上的美學尺度。當齊白石畫牽牛花，時葉皆作正面觀，花皆作側面觀，花苞皆直如紅燭，這是區域性的一致和整體氣勢的統一，是造型的特色。
而牡丹花的豐艷，棕樹沖天的意趣，不倒翁的泥玩具樣式，背向的牛那渾圓的形，側向的蝦那狹長的形，貓頭鷹的類如軸承結構般的眼，這些純造型上的表現，既與物形有關，也與畫家的感受方式有關。
齊白石描繪工細草蟲的本領帶有民間手藝人炫耀技能的因素，那些粗筆枝葉與工細草蟲在同一畫幅中的出現，體現出了對比的美，這種美是齊白石農民兼文人的雙重人格的複雜性所決定的。
齊白石有關造型的著名畫語——「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺」，既是齊白石的造型觀，也是齊白石在整個藝術格調上，欲求溝通世俗和文人的審美意趣。既不流於媚俗，也不狂怪欺世的中間選擇。
「似與不似之間」的造型妙趣，和齊白石的「平正見齊」的觀點一樣，是這位既能極工，又能極簡，分別地在兩個極端上有所創造，而最終又不肯拘泥於任何乙個極端的藝術家所選擇的造型尺度和審美的中界點。
晚年的齊白石日趨簡化的畫風，是日益強化了「不似之似」的造型，也日益強化了「神」的主導地位，臻於「筆愈簡而神愈全」的境界。齊白石生命最後一年的「糊塗」筆致，也是一種藝術中難得的糊塗，是突破了楷書般的筆法，進入無法而法的高妙表現，是藝術家主宰藝術形象的最高境界。
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