以王實甫西廂記長亭送別為例說明雜劇特點結

1樓：上官明軒

明雜劇是戲劇在結構角色唱白方面都不一樣你是問元雜劇還是戲劇？

不過《西廂記》確實衝破了元雜劇一本四折的規矩加到了五本二十折可以有足夠的空間敘事答情而且不再是旦角一唱到底增加了紅娘的唱詞

1、南戲文和北雜劇的產生和形成的對比：

（1）南戲文大約產生於北宋末南宋初，它是宋元時期永南曲演唱的一種戲曲形式，由於宋政權南渡，政治經濟中心南移，藝人和作家集中於宋行都臨安等城市，遂使產生溫州的南戲，盛行於浙、閩等地區，故又名溫州雜劇或永嘉雜劇。

（2）雜劇最早見於唐代，泛指參軍戲和歌舞小戲之類，到北宋，雜劇一詞泛指歌舞雜劇，到南宋形成了比較完善的綜合性表演藝術，而到了元代，由於國家統

一、統治者愛好、中外文化交流等原因，雜劇得到興盛發展。

2、南戲文和北雜劇的題材內容的對比：

（1）南戲文的題材多為反映當時在階級和民族壓迫下，戰亂多發民不聊生的時代背景，故現實性較強，並富於鬥爭性，就思想內容而言，有歌頌堅貞愛情的《拜月亭》，有描寫變亂中家庭變故的《白兔記》。

（2）北雜劇的題材內容，更加廣闊的反映了社會生活，具有現實主義文學傳統，真實揭露當時的社會矛盾，從各個方面反映了元代的社會生活。如元人胡祗遹說：「上則朝廷君臣政治之得失，下則閭里市井父子兄弟夫婦朋友之厚薄，以至醫藥卜筮釋道商賈之人情物性，殊方異域風俗語言之不同，無一物不得其情、不窮其態」。

3、南戲文和北雜劇的演員角色的對比：

（1）南戲的角色通常為生、旦、淨、醜、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，劇情，其他腳色皆為配角。

生：戲中的男主角，一般扮演書生、秀才、狀無之類的人物。

旦：戲中的女主角，所扮演的人物一般都為青年女子。

淨：淨本有正淨和副淨之分，南戲中只有副淨。副淨出於唐代參軍戲中的參軍這一角色，故他所扮演的人物一般也都具有滑稽打諢的特徵。

醜：在戲中所扮演的人物大致和淨所扮人物相同，也是插科打諢一類的人物。

末：末也有正末和副末之分，而南戲也只有副末。副末在戲中一是用以開場，二是扮演次要的男性人物。副末與副淨相對，蓋源於唐代參軍戲中的蒼鶻，故也帶有插科打諢的特徵。

外：南戲中的外，扮演老年男子，或老年婦女。

（2）北雜劇的角色分為四大行：末、旦、淨、雜。

末：扮男性，主角為正末，，此外還有副末、沖末、小末、外末和次末等。

旦：扮女性，主角為正旦，此外還有副旦、貼旦、外旦、老旦、小旦、花旦、色旦等。

淨：扮剛猛、滑稽或頑劣之人，多扮男性，也偶爾扮女性，還有副淨、貼淨、外淨等。

雜：是末、旦、淨之外角色的統稱，包括駕（皇帝）、孤（**）、潔（和尚）、孛老（老頭）等。

4、南戲文和北雜劇的體制對比：

（1）南戲的角色均可歌唱，歌唱形式多種多樣，既有獨唱，又可以對唱，獨唱，在唱法上靈活多變，有利於表現不同角色獨特的思想情感和人物性格，且利於調節演員的勞逸。

（2）雜劇主要由曲和白兩部分組成，以曲為主。曲詞主要用於抒情、敘述情節，是塑造人物形象的基本手段，說白主要用來對話或獨白，以彌補、完善曲的未及處以及串聯曲與曲來連貫整體。乙個劇只能由乙個主要角色從頭唱到尾。

5、南戲文和北雜劇的結構形式的對比：

（1）南戲篇幅較長，以「場」為基本單位，視劇情需要而定長短，一場接一場，直到劇終。

（2）雜劇採用四折一楔子的基本結構形式，「折」相當於現代戲劇的「幕」，「場」，四折大體上暗合了故事的發生、發展、高潮、結局四個階段，楔子用來表示對戲劇結構的補充，主要是對人物、情節作必要交代以使全劇結構更加嚴密完整。

6、南戲文和北雜劇在曲調聲腔上的對比：

（1）南戲用南方的語言、曲調，語言多來自里巷歌謠，用韻自由，每場戲，曲牌不限乙個宮調，唱詞也不限於通壓一韻。

（2）雜劇一折一宮調，一韻到底，曲牌組織也有嚴格限制，具有濃郁的剛健雄渾的風格特色。

另外，南戲演員動作為「介」，雜劇謂「科」，元代後期雜劇逐漸衰微而南戲由於在形式上自由、靈活日漸興盛，到明清演變為傳奇。