1樓：北京創典文化
湖北省鄂城一共發掘了戰國時期的楚國墓葬30座，漆器大多為木胎，器內多為紅色，器外為黑色，少數內外均用黑色，部分器物在黑地上用紅色、褐色繪幾何紋、雲氣紋、點紋等圖案，器形有耳杯、杯、尊、豆等。
楚國漆器有著怎樣的歷史意義？
2樓：北京創典文化
楚國漆器是戰國這一歷史時期昀具代表性的器物。楚國漆器成為繁榮的
戰國漆器的代表，除了不僅對當時中原地區和巴蜀地區的漆器生產工藝產生了很大的影響，也對後來秦漢漆器有啟迪作用。
因此，戰國漆器中，以楚國漆器昀為重要，其發現地點昀多，品種昀豐富，數量昀大。楚國漆器的發現地點遍及湖北、湖南、河南、安徽、江蘇、浙江等省，其中以湖北發現漆器的地點為昀多。
天然漆器是繼什麼和什麼之後興起的生活用品
3樓：刀駑dao356加微
戰國時期的漆器，最常見的是日常生活用品，如奩、盒、匣、匜、鑑、枕、床、案、幾、俎、箱、屏風、天秤等。其次是兵器和樂器，如編鐘架、鐘錘、編磬架、大鼓、小鼓、虎座雙鳥鼓、瑟、琴、笙、竽、排簫、笛、甲、弓、弩、矛柲、戈柲、箭、箭箙、劍鞘、盾等。有些漆器是模仿銅器和陶器製作的，也有模仿動物造型的。
花紋精細流暢，綺麗無比。花紋圖案除菱形紋、方塊紋、三角紋等幾何紋之外，更多的是用點紋、目紋、渦雲紋、圈點紋、夔紋和龍鳳紋。裝飾圖案的構成法則嫻熟，大量使用連續紋樣，手法多樣，多為黑地朱漆彩繪；戰國漆器多與銅器結合，而商代鑲嵌綠松石、蚌片的手法基本不見；楚國漆器的裝飾大量運用了漆畫，並出現了金銀描繪技法和針刻等工藝。
這個時期裝飾紋樣用色較多，主要有紅、黑、黃、藍、翠綠、褐、金、銀、銀灰等九種顏色，但以紅、黑色最多，金銀色最少。漆器的底色與裝飾紋樣的用色搭配和諧、講究對比色的應用。絕大多數漆器都以黑色為地，以紅色描繪花紋。
戰國漆器以木胎為主，並有陶胎、銅胎、皮胎、夾紵胎、竹胎、骨角胎，其中以厚重的木胎為多，中期出現了夾紵胎和薄木胎的雛形，晚期加嵌金屬的漆器增多，即扣器出現，成為了戰國漆器中的珍品。皮胎漆器主要有漆盾和漆甲，竹胎漆器主要有漆卮。在製作工藝方面，因質料與器形的不同而採用不同的製作方法。
銅、陶、骨、角等胎骨的漆器，是在器物上髹漆，有的再漆繪花紋。木胎漆器的製作過程，往往是三種方法並存的，戰國中期的漆器與金工相結合，即多在木胎製成後安上銅環、銅蹄足、銅鋪首銜環等青銅構件，然後髹上漆，再描繪各種花紋圖案。戰國晚期，又出現了銅扣器的新工藝，即在樽、卮等漆器外，用青銅製作的箍加固。
木胎制漆主要有斫制、挖制、卷制和雕刻四種，有的一件器物同時使用幾種方法。有的漆器上還發現了一些刀刻、烙印的文字，是工業作坊、漆工藝或者漆工匠姓名的標誌，是戰國漆器製造業發達的標誌。
楚國漆器是戰國這一歷史時期最具代表性的器物。楚國漆器高度發達的原因，除了戰國時期大的社會因素影響外，還有一些楚國自身的原因。首先，楚國處於長江漢水流域，生長著大片漆樹，有豐富竹木資源；其次，楚國漆器工藝的發展與楚國疆域的開拓、社會經濟和文化的發展密切相關。
楚人不僅接受了北方中原漆器裝飾技術的影響，還與秦、巴、蜀等國廣泛接觸，使漆工藝得到了長足的發展，同時也繼承了當地早期漆器的優秀成果；再次，細緻的分工和程式較高的標準化生產，也是楚國漆器在戰國時期獨占鰲頭的重要原因。楚國漆器有制胎、塗漆、描繪、打磨等不同分工，並注意與金工的結合，注意規格和形體的相近。楚國漆器成為繁榮的戰國漆器的代表，除了不僅對當時中原地區和巴蜀地區的漆器生產工藝產生了很大的影響，也對後來秦漢漆器有啟迪作用。
春秋戰國漆器和青銅器的紋飾主要型別基本相同，包括：動物紋、植物紋、自然景象紋、幾何紋、社會生活紋五大類。但對這五大類紋飾，在青銅器與漆器兩者所佔的比例進行比較，可以發現：
漆器中動物紋所佔比例較青銅器大，而植物紋所佔比例較青銅器小；漆器中鳳紋、雲紋所佔比例較青銅器大，而龍紋所佔比例較青銅器小。再對兩者紋飾的構成結構進行比較，又可以發現：漆器紋飾較青銅器紋飾更為複雜多變，雖然兩者的都具有獨立、適合、連續紋樣三種構成方式，但在漆器上表現出來的就更富於變化，如邊緣連續紋樣中漆器有連圓式、連環式、波折式和散點式等。
由此可見，在春秋戰國期間，兩者出現了分化。
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