1樓：原創**夢工廠
在戲劇中，紅臉代表是正義的一方，黑臉代表是忠臣，
白臉代表是奸臣，望採納
2樓：匿名使用者
紅臉代表正直身體健康，見多識廣，做事恪盡職守的人。黑臉代表忠實，正直，鐵面無私的人。白臉代表奸詐，多謀，狡詐的人。
3樓：匿名使用者
紅臉要麼害羞要麼生氣，黑臉尷尬，白臉驚恐
紅臉,白臉,黑臉各代表什麼意思
4樓：哆啦a夢沒鈴鐺
1、紅色臉
象徵忠義、耿直、有血性，如：「三國戲」裡的關羽、《斬經堂》裡的吳漢。
其他：有諷刺意義，表示假好人。
2、黑色臉
既表現性格嚴肅，不苟言笑，為中性，代表猛智。如「包公戲」裡的包拯；又象徵威武有力、粗魯豪爽，如：「三國戲」裡的張飛，「水滸戲」裡的李逵，「楊排風」中的焦贊。
3、白色臉
表現奸詐多疑，含貶義，代表兇詐，如：「三國戲」裡的曹操、《打嚴嵩》中的嚴蒿，秦檜。
擴充套件資料
臉譜，是中國傳統戲曲演員臉上的繪畫，用於舞台演出時的化妝造型藝術。不同行當的臉譜，情況不一。「生」、「旦」面部妝容簡單，略施脂粉，叫「俊扮」、「素面」、「潔面」。
而「淨行」與「醜行」面部繪畫比較複雜，特別是淨，都是重施油彩的，圖案複雜，因此稱"花臉"。戲曲中的臉譜，主要指淨的面部繪畫。而「醜」，因其扮演戲劇角色，故在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。
明代已經是由崑劇演出的傳奇劇的天下，表演豐富，行當分工精細，淨分正淨（大面）、副淨（二面）和醜（三面）。淨醜都畫臉譜，每個角色又有乙個專譜。其底色多是根據說唱文學中的描繪或演員自己的想象設計的。
如關羽的底色是紅的，包公的是黑的。其基本譜式是誇張的眉眼部分。明代人留髮，臉譜畫在額以下，清代人留辮子，頭剃到腦門以上，臉譜也畫到了腦門以上。
圖案比例也發生了變化。與明代相比，臉譜有繁有簡，底色一樣。
清代中葉，地方戲興起，淨醜的臉譜每一地方差別很大，有明顯的地方特徵和民間藝術氣息，各種地方戲約有300多個劇種，大多在18世紀以後興起。地方戲的繁盛，使得劇目題材人物角色不斷增多，行當分工更細。淨行除了正淨副淨外，又加了武淨。
色彩增加了藍、綠、黃、灰、橙。
5樓：匿名使用者
1.紅色臉譜：最初與人面色有
直接關係，如表示關羽的面如重棗，關泰是紅臉大漢。由於這些人忠勇正直，推而廣之，許多忠勇良將，有道正神也就都勾上了紅臉。如春秋時的穎考叔、太乙真人等。
但是也有一些被認為是反派人物的角色也勾紅臉，這就寓有諷刺之意。《海潮珠》之崔杼是弒君的朝臣，勾紅臉是諷刺齊王荒淫；《祥梅寺》之黃巢是反叛唐王的舉子，勾紅臉是諷刺唐僖宗無道。有時勾紅臉也是配合舞台美術的需要而安排的。
如《四傑村》中之廖奇衝勾紅臉為的是與勾白臉的鮑賜安、勾粉紅臉的花振芳配合，使舞台色彩豐富。再有《白良關》之劉國楨勾紅臉是與勾黑臉的尉遲恭、尉遲寶林父子對比，更明確地表示尉遲寶林不是劉國楨的兒子。有的人不勾紅臉，但是在某一戲中勾紅臉，例如劉瑾是反面人物，一般勾白臉，但是在《法門寺》中勾紅臉，表示他作了點兒好事。
有不少年邁的人，為顯示他的年輕，如《英雄會》之黃三泰，勾直眼窩粉紅色臉，粉紅色臉屬於廣義的紅臉。
2.白色臉譜：又稱油白臉，有幾種用意：
一種是用於童顏鶴髮的老英雄、將官，例如《四傑村》之鮑賜安、《鬧昆陽》之耿衍；一種是與抹臉的有關聯，姦凶武人常用白色臉，如《戰冀州》之楊阜、《豔陽樓》之高登；再一種與前者相類，但只是剛愎成性，如《失街亭》之馬謖、《陽平關》之徐晃。太監用白色臉表示其性情奸詐和膚色白皙，如《**臺》之伊立。有的僧人，身體健壯，武藝高強，也用白色臉，如《野豬林》之魯智深、《五台山》之楊延德。
3.黑色臉譜：在京劇臉譜種以武人為主，抹臉、揉臉中文人臉譜比較多，勾臉人物中乙個最著名的文人就是包拯。
包拯用黑臉，是由於傳說中他的臉色黝黑，從而又引申到表示鐵面無私。包拯腦門上勾一月牙形花紋，一般說法是他能下陰曹地府斷案。用黑色臉的一般是面貌醜陋，性情猛直的人物，從猛智的張飛到喪門神樣的蘇寶童，可以說黑色臉是京劇臉譜中最豐富多彩的一類臉譜，集整臉、碎臉、花三塊瓦臉之大成。
6樓：秋之紫蘭
紅臉：一般象徵忠勇、正義、威武、莊嚴，大多用於富有血性的人物。如：關公
白臉：大多表現陰險、狡詐
黑臉：公正、無私，或暴躁、鹵莽
7樓：火柴盒
哎哎,小白臉,沒好心眼,京劇裡也一樣
8樓：吠君子
公****題：「爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇」，屠蘇是什麼
紅臉代表什麼？黑臉代表什麼？白臉代表什麼？
9樓：眾裡尋她覓錯路
紅臉：一般象徵忠勇、正義、威武、莊嚴，大多用於富有血性的人物。如：關公
白臉：大多表現陰險、狡詐
黑臉：公正、無私，或暴躁、鹵莽
10樓：墨凰吟殤
紅：表示忠勇正直，如關羽。
白：表示奸詐狠毒，如曹操。
黑：表示剛正不阿，如包拯。
臉譜的作用：
1暗示性格
2介紹特點
3褒貶善惡
4明辨美醜
11樓：匿名使用者
紅臉是京劇中的正派角色,比如關公,代表這個人正直.白臉多為反派角色,像曹猛德,白色表示這個人狡詐。
生活中的紅臉是扮演正面的角色，對事情採取寬容忍讓的態度。白臉是反面的角色，對事情採取尖酸苛刻的態度。
黑色臉 既表現性格嚴肅，不苟言笑，如「包公戲」裡的包拯；又象徵威武有力、粗魯豪爽，如：「三國戲」裡的張飛，「水滸戲」裡的李逵，「楊排風」中的焦贊。
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戲曲中的白臉，紅臉，黑臉分別代表什麼意思？
12樓：第一職責
白臉分為粉白臉和油白臉。粉白臉，又稱抹臉，用白粉塗在臉上意為不以真面目見人，意為諷刺。油白臉有則有四種意思，一是童顏鶴髮的英雄，二是奸詐之人，三是奸詐的太監，四是指僧人，身體健壯，武藝高強。
紅臉與黑臉相反，是指一些知識淵博，身體強壯，做事盡忠職守的人。例如關羽。
黑臉表示忠耿正直、鐵面無私、忠勇，或粗率莽撞的人物，例如張飛就是黑臉。
擴充套件資料：
從色彩上說，現在的京劇臉譜有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等色，這是從人物自然膚色的誇張描寫，發展為性格象徵的寓意用色。
一般說來，紅色描繪人物的赤膽忠心，義勇無儔；紫色象徵智勇剛義；黑色體現人物富有忠耿正直的高貴品格；水白色暗寓人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目；油白色則表現自負跋扈的性格。
藍色喻意剛強勇猛；綠色勾畫出人物的俠骨義腸；黃色意示殘暴；老紅色多表現德高望重的忠勇老將；瓦灰色寓示老年梟雄；金、銀二色，多用於神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象徵虛幻之感。
13樓：韓琦
戲曲中的白臉代表奸臣。紅臉代表忠臣，然後黑臉代表公正無私。
14樓：小巫和小巫
白臉狡猾奸詐，如趙高、曹操
紅臉忠厚義氣，如關羽
黑了剛正不阿，如包公
15樓：匿名使用者
紅臉代表忠勇
白臉代表奸詐
黑臉代表正直
16樓：匿名使用者
白臉代表奸詐，黑臉代表正直，紅臉代表忠勇。
17樓：匿名使用者
白臉代表狡猾奸詐，紅臉代表正義，黑臉代表剛正不啊
18樓：城北
紅臉代表正義，黑臉代表人生氣不高興，
白臉代表奸臣。
19樓：匿名使用者
紅色年代表吉祥熱烈喜慶奔放，激情鬥志等，黑色年代表英雄掙扎太監，真人武藝高強，白色年代表根據邱耿正直鐵面無私檸檬狀
20樓：匿名使用者
從色彩上說，現在的京劇臉譜有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等色，這是從人物自然膚色的誇張描寫，發展為性格象徵的寓意用色。一般說來，紅色描繪人物的赤膽忠心，義勇無儔；紫色象徵智勇剛義；黑色體現人物富有忠耿正直的高貴品格；水白色暗寓人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目；油白色則表現自負跋扈的性格；藍色喻意剛強勇猛；綠色勾畫出人物的俠骨義腸；黃色意示殘暴；老紅色多表現德高望重的忠勇老將；瓦灰色寓示老年梟雄；金、銀二色，多用於神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象徵虛幻之感。
21樓：匿名使用者
白臉 奸詐
黑臉 剛正不阿
紅臉 忠厚義氣
紅臉代表什麼，黑臉代表什麼，白臉代表什麼
22樓：匿名使用者
紅臉代表忠勇， 黑臉代表正直 白臉代表奸詐。
23樓：布哥你好帥
戲劇臉譜 紅臉一般代表忠義，黑臉代表忠耿正直，白臉分兩種，一種是粉白，就是純粹用白色的粉來勾臉，代表奸詐，另一種是油白，比較油光發亮一點，代表剛愎自用。
紅色臉譜，最初與人面色有直接關係，如表示關羽的面如重棗，關泰是紅臉大漢。由於這些人忠勇正直，推而廣之，許多忠勇良將，有道正神也就都勾上了紅臉。如春秋時的穎考叔、太乙真人等。
但是也有一些被認為是反派人物的角色也勾紅臉，這就寓有諷刺之意。《海潮珠》之崔杼是弒君的朝臣，勾紅臉是諷刺齊王荒淫；《祥梅寺》之黃巢是反叛唐王的舉子，勾紅臉是諷刺唐僖宗無道。有時勾紅臉也是配合舞台美術的需要而安排的。
如《四傑村》中之廖奇衝勾紅臉為的是與勾白臉的鮑賜安、勾粉紅臉的花振芳配合，使舞台色彩豐富。再有《白良關》之劉國楨勾紅臉是與勾黑臉的尉遲恭、尉遲寶林父子對比，更明確地表示尉遲寶林不是劉國楨的兒子。有的人不勾紅臉，但是在某一戲中勾紅臉，例如劉瑾是反面人物，一般勾白臉，但是在《法門寺》中勾紅臉，表示他作了點兒好事。
有不少年邁的人，為顯示他的年輕，如《英雄會》之黃三泰，勾直眼窩粉紅色臉，粉紅色臉屬於廣義的紅臉。
白色臉（又稱油白臉）有幾種用意：一種是用於童顏鶴髮的老英雄、將官，例如《四傑村》之鮑賜安、《鬧昆陽》之耿衍；一種是與抹臉的有關聯，姦凶武人常用白色臉，如《戰冀州》之楊阜、《豔陽樓》之高登；再一種與前者相類，但只是剛愎成性，如《失街亭》之馬謖、《陽平關》之徐晃。太監用白色臉表示其性情奸詐和膚色白皙，如《**臺》之伊立。
有的僧人，身體健壯，武藝高強，也用白色臉，如《野豬林》之魯智深、《五台山》之楊延德。
黑色臉：在京劇臉譜種以武人為主，抹臉、揉臉中文人臉譜比較多，勾臉人物中乙個最著名的文人就是包拯。包拯用黑臉，是由於傳說中他的臉色黝黑，從而又引申到表示鐵面無私。
包拯腦門上勾一月牙形花紋，一般說法是他能下陰曹地府斷案。用黑色臉的一般是面貌醜陋，性情猛直的人物，從猛智的張飛到喪門神樣的蘇寶童，可以說黑色臉是京劇臉譜中最豐富多彩的一類臉譜，集整臉、碎臉、花三塊瓦臉之大成。
紫色臉譜，為京劇中剛正威嚴的人物常用紫色臉。如《魚腸劍》之專諸，《二進宮》之徐延昭等。這些人性情直爽，與黑色臉人有相似之處。
但是用黑色顯得粗魯，用紫色有介於黑、紅兩色之間的意思。有的人物在**中描寫為紫色臉膛，因之也用紫色臉，例如魏延、濮天雕、費德功等，《柴桑口》的龐統勾紫臉是表示其相貌醜陋。
金銀色臉和雜色臉是顯示神仙面現金光，鬼怪的青面獠牙。神妖臉譜不宜勾得希奇古怪，應該與人面相近。有的將官為表示其英勇無敵可用金色顯示臉譜的威儀，如《四平山》之李元霸，說岳戲中之金兀朮。
從廣義上說，雜色臉是從黑色臉衍生而來的複雜臉譜。
黃色臉示人物之驍勇兇暴；蘭色臉示人物之剛強陰險；綠色臉示人物之暴躁勇猛。京劇中這種顏色的臉譜一般非主要角色所用，但是也都有各自專用的譜式。
臉譜藝術的發展與中國戲曲的發展是密不可分的。大約在十二至十三世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜。
為適應露天演出，所勾臉譜一般只用黑、紅、白三種對比強烈的顏色，強調五官部位、膚色和面部肌肉輪廊，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。這種原始的臉譜是簡單粗糙的，隨著戲曲藝術的發展逐漸裝飾化了。到十八世紀末和十九世紀初，京劇逐漸形成相當完整的藝術風格和表演方法後，京劇臉譜也在吸收各地方劇種臉譜優點的基礎上，經幾代著名演員和戲劇藝術家的不斷探索研究，加工提高，創新改革，得到充分的發展。
圖案和色彩愈來愈豐富多彩，各種不同人物性格的區分也越加鮮明，並創造出許許多多歷史和神話人物的臉譜，形成了一套完整的化妝譜式。
臉譜的作用，是通過臉譜的色彩、圖案來表現角色的性格、品質、身份、特長、相貌等。表現這樣豐富的內容大體上是採用兩種手法：一是顏色的變化組合，二是圖案的構成。
從色彩上說，現在的京劇臉譜有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等色，這是從人物自然膚色的誇張描寫，發展為性格象徵的寓意用色。一般說來，紅色描繪人物的赤膽忠心，義勇無儔；紫色象徵智勇剛義；黑色體現人物富有忠耿正直的高貴品格；水白色暗寓人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目；油白色則表現自負跋扈的性格；藍色喻意剛強勇猛；綠色勾畫出人物的俠骨義腸；黃色意示殘暴；老紅色多表現德高望重的忠勇老將；瓦灰色寓示老年梟雄；金、銀二色，多用於神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象徵虛幻之感。
京劇臉譜的構圖多種多樣，加上五彩繽紛，裝飾性很強的各種圖案，容易使人眼花潦亂，產生神秘感。其實，歸納起來也不過有十幾個型別，由於相互借鑑，相互變化，就派生出許許多多的譜式。這些譜式都是以各種人物的形貌、性格特徵為依據的，即使是同一型別的譜式，因人物性格不同，各部位的線條勾畫與色彩處理也就各異，使每個人物都富有各自的個性，而絕不雷同。
臉譜的構圖大體有這樣幾種：
整臉，基本上以一種顏色為主體把臉塗滿，然後再用一種顏色勾畫出五官。
三塊瓦臉，用線條勾出眉、眼窩和鼻窩，在額部和兩頰呈現出三塊明顯的主色。
十字門臉，這種畫法大都是從鼻樑向上畫一條色柱並與左右眼窩相連，在臉部中間形成十字形。 碎花臉，正額有一完整主色，其餘部位用輔色添勾花紋，色彩種類豐富，構圖形式多樣，線條複雜而細碎。
象形臉，這種臉譜大部分是神話中的精靈神怪，它是用額頭案勾出裝飾性的鳥、獸、魚、蟲等圖案，表明它是由什麼動物化為人形的。
歪臉，一般表現心術不正的歹徒或面部受過傷的人，所以五官歪曲變形。
京劇劇目中，還有不少以神話、傳說為題材的，這些戲中的角色多為神妖，他們臉譜的門類，屬於「神仙臉」或「象形臉」。其中最著名的角色莫過於孫悟空。他是乙隻從石頭中迸出的猴子，後得道成精，武藝高強，神通廣大。
他保護唐僧西天取經，一路上降妖伏魔，歷經磨難，終取回真經，修成正果，位列仙班。他的臉譜屬「象形臉」，圖案表現出猴子的面部特徵；但他後來又成了神，所以又具有「神仙臉」的特徵，即眼窩處塗成金色。額上的珠光表示他乃佛門**。
除以上例舉的臉譜門類外，還有「太監臉」、「英雄臉」、「小妖臉」等。
京劇中藍臉紅臉白臉黑臉象徵著什麼性格
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