1樓：匿名使用者
（一三） 句和（二四）句 結尾字押韻押韻的字也被稱作（韻腳）
2樓：匿名使用者
五言絕句⑴仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。
平平平仄仄，仄仄仄平平(韻)。
另一式，第一句改為仄仄仄平平，其餘不變。
⑵平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平(韻)。
仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。
七言絕句
⑴仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平(韻)。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平(韻)。
⑵平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平(韻)。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平(韻)。
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其餘不變。
3樓：匿名使用者
2,4句。有的都要押韻
4樓：匿名使用者
第二句和第四句，韻字
七言絕句是哪幾句押韻？押韻的字是每一句的最後乙個字嗎？
5樓：夏日未語
七絕一般都是採用平聲韻，有首句入韻「一二四句押韻」和首句不入韻「二四句押韻」兩種。第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。如果是仄韻絕句，第三句也不必考慮押韻問題，只要是平聲字收尾即可。
押韻的字是每一句的最後乙個字。
絕句：四聯四句。（區別於律詩：四聯八句。）七絕格律分兩大類，合四種句式：
正格平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，偏格仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。
比如：1.《望廬山瀑布》唐·李白
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
2.《送孟浩然之廣陵》唐·李白
故人西辭黃鶴樓，烟花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
3.《早發白帝城》唐·李白
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
《絕句》哪幾句押韻
6樓：匿名使用者
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。（韻）
窗前西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。（韻）
給你標註出來了，一目了然了吧！
7樓：
絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來的一種詩歌體裁，屬於近體詩的一種形式。絕句一詞最早在南朝的齊、梁時代就已出現。
陳代徐陵的《玉台新詠》收有四首五言四句的詩，不知作者名字，題為「古絕句」。此時的絕句是指五言四句二韻的小詩，並不要求平仄和諧。絕的意思是「斷絕」，古人用四句一絕的四句詩來完成乙個思想概念。
絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的，要求平仄。古絕遠在律詩出現以前就有了。
按格律按照詩歌格律，絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才出現的，古絕遠在 律詩出現以前就有了。南朝陳代的徐陵主編《玉台新詠》就有「古絕句」的名稱。
但這種絕句雖然押韻，而相對來說平仄（zè）較為自由，或者可以說有些詩人不願受格律的約束。在律絕盛行以後，古絕句仍然被沿用發展下來。古絕句五言特多，而七言非常之少。
所以，七言八句不是很常見。按字數按照每句的字數，絕句可分為五言絕句、六言絕句和七言絕句，其中以
五、七言絕句居多，六言絕句很少。 律絕律絕跟律詩一樣，依照律句的平仄，講究粘對、押韻。絕句按字數分：五言絕句及七言絕句。
8樓：
五言絕句二四押韻
七言一二四押韻
9樓：面壁
大體規則是：二四句的尾必須押韻，第三句不得押韻。
第一句的尾字若和韻腳字平仄相同(同是仄聲或同是平聲)，則須押韻。平聲如王之渙的詩《涼州詞》：
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須惡楊柳，春風不度玉門關。
第一句的「間」是平聲，所以便和二四句的「山」、「關」二字同押平聲韻，第三句的「柳」不押韻。
仄聲如柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
第一字的「絕」是仄聲(這字今韻是平聲，但按古韻屬入聲，卻是仄聲)，所以須和第二句的「滅」和第四句的「雪」同押仄聲韻。
若第一句的尾字和韻腳字平仄不同，則不必押韻。如杜甫的「兩個黃鸝鳴翠柳」的絕句：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
第一句尾字「柳」是仄聲，和二四句的「天」、「船」平仄不同，所以不必押其韻。
四句的古詩是第幾行要押韻的？最後一行不能用第幾聲的字？或者要指定要第幾聲，還是沒講究？
10樓：武田虎徹一齋
四句的你是說律絕吧。通常第一二四句要押韻，變式可以首句不押。押韻都是押平聲韻（古體詩除外）。
11樓：凌晨豆漿機
1、偶句押韻 律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。 2、押平聲韻 近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。 3、一韻到底 原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。
但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》： 吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。
在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。 注：
二、四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻，第六句的「豐」是平聲「冬」韻，「東」與「冬」通押。 日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。 4、首韻借韻 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。
但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
押韻避忌 1、忌重韻 即同乙個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌。 2、避免同義字相押 如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。 3、避免出韻 古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。
這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。
絕句,如果第二句入韻那麼,第一句尾字必須為仄嗎?
12樓：匿名使用者
絕句就是半個律詩，可以是律詩的前四句，後四句，中四句。若首句也入韻的話尾字不就是平聲了嗎？當然，也有仄聲韻的絕句。例，柳宗元的千山鳥飛絕之類的。
13樓：匿名使用者
原則上，第一句如果不入韻，第二四句押韻，那麼第一三句尾音都要仄。詩的海洋浩如煙秒，當然也有特殊情況。不過原則上或者絕大多數是符合那條規律的。
14樓：匿名使用者
不一定。比如首句仄仄仄平平，對平平仄仄平。
絕句與律詩的那幾句要押韻？
15樓：百度使用者
絕句是指每首四句 五言絕句二四押韻 七言絕句一二四押韻 律詩是每首八句 押韻就是
二、四、
六、八句採納哦
絕句第三句最後乙個字必須是仄聲嗎？
16樓：面壁
若是近體絕句，只能押平聲韻，那麼第三句的末字必須是仄聲字。
至於古體絕句，不受此限制。
17樓：程紹坤
近體詩絕句正bai格原則上du是不允許的。但也有特殊體格，zhi
首句用dao平聲，不押韻。即便如此內也有限制，雖不押容韻，須用鄰韻，即韻音相近的韻部。此格成為「飛雁入群格」。例子如下，宋人孫覿的
《過楓橋寺》
白首重來一夢中，青山不改舊時容。
烏啼月落橋邊寺，倚枕猶聞半夜鐘。
此詩押韻為「上平二冬」，其中首句「中」在韻部「上平一東」。
墨香俠士謹獻
18樓：匿名使用者
近體詩絕句正格原則上是不允許的。但也有特殊體格，首句用平聲，不押韻。即便如此也有限制，雖不押韻，須用鄰韻，即韻音相近的韻部。
七言絕句怎麼壓韻？
19樓：不是苦瓜是什麼
七言絕句就是每句七個字。最基本的押韻要求是第
二、第四句最後一字的韻母相同（平仄也相同）。第一句最後一字可以入韻，也可以不入韻。
絕句對平仄的要求比較寬。學習的時候可以先搞懂「押韻」和學會分辯字聲的「平」「仄」後，再慢慢對照「律絕」四種平仄格式，逐一套用。
現代七言絕句和古代的押韻方式是一樣的，通俗的來說，一二四句每句最後乙個字使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。
七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，屬於近體詩範疇。七言絕句全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟於唐代。
代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。
七言絕句其中第一第三句都該用仄聲字收尾，完全符合格律要求，只不過這首詩作者用了同一聲韻的仄聲字在這兩個位置，並非有這種定律。如果是仄韻絕句【很少見】第三句也不必考慮押韻問題，只要是平聲字收尾即可。
20樓：demon陌
七絕1、平起首句入韻
中平中仄仄平平，
中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
2、平起首句不入韻，首句換成「平平仄仄平平仄」，其餘不變。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
3、仄起首句入韻
中仄平平仄仄平，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
4、仄起首句不入韻，首句換成「仄仄平平平仄仄」，其餘不變。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
絕句都是平韻，首入的是 1 2 4句3平韻 首不入韻的，就2 4 句2平韻
拓展資料：
七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，屬於近體詩範疇。七言絕句全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟於唐代。
代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。
七言絕句，簡稱七絕，其起源已不甚清楚。明清人認為七絕起自蕭綱、虞世南或是四傑的說法，都是指七言律絕。雖然七絕在其發展過程中，的確以律絕為主，但與五絕一樣，古絕之形成還是先於律絕。
現代國內外學者一般傾向於以北朝樂府民歌為七言古絕之源。
也有學者認為七言古絕的源頭應追溯到西晉的民謠。雖然漢魏時已有曹丕《燕歌行》這樣成熟的七言歌行，但最早的完整的七言四句體的出現，是在西晉的歌謠中。這就是《豫州耆老為祖逖歌》：
「幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞。」逐句押仄聲韻。
初唐時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。初唐比較知名的詩人如沈佺期、宋之問，律詩寫得很好，七絕卻一般。
進入盛唐，大量的七絕詩人湧現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕並駕齊驅。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當時詩壇上的一批七絕高手。代表其最高成就的是李白和王昌齡二人。
王昌齡率先並大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材也得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。
七言絕句，由於可以不拘對偶，故構寫自由；由於篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由於講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜於低吟高誦。自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，在詩歌各種體式中是最受歡迎的樣式之一。
在詩中，頷聯是第幾句,詩詞的頷聯是第幾句？
首聯,頷聯,頸聯和尾聯 如 渡遠荊門外，來從楚國遊。首聯 山隨平野盡，江入大荒流。頷聯 月下飛天鏡，雲生結海樓。頸聯 仍憐故鄉水，萬里送行舟。尾聯 是按照人體的順序排列的 古詩中的首聯，頷聯，頸聯和尾聯分別指第幾句？王績 野望 古詩詞頸聯頷聯講解 首聯 第一二句 頷聯 第三四句 頸聯 第五六句 尾聯...
詩的頸聯是第幾句,古詩中頸聯是第幾句,頷聯是第幾句
絕句的話是第三句。律詩的話是第 五 六兩句。四聯的稱呼 首聯 頷聯 頸聯 尾聯。請採納 古詩中頸聯是第幾句,頷聯是第幾句 這是近體詩中律詩的術語,一共四聯八句。依次是 首聯 頷聯 頸聯 尾聯 首聯是第一句.頷是下巴的意思所以頷聯是第二句.頸是脖子的意思所以是第三句.尾聯就最後一句咯.1首聯2頷聯3頸...
麻煩查一下這幾句話在《挪威的森林》的第幾頁
版本 林少華 共239頁 作 者 日 村上春樹 著 出 版 社 上海譯文出版 內社1 直子 我倆容就像在無人島上長大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。p99 中間部位 2.沒有這句話 我搜尋了全文 怕是讀者的感言吧3 我在 也不是的場所的正 不斷地呼喚著綠子。238頁 最後部位 3，在...