1樓：蘿蔔
音符有重公升，沒有再生。重公升表示公升高兩次，也就是公升高乙個全音，即：重公升1=2，重公升3=#4。
乙個已被要求公升的音符再要求重公升應該彈哪個音？
2樓：宣化無名劍
因為原來的fa音已被公升高半音，變為#fa；而旋律中標有重公升號的音，則必須再公升高半音，也就是說要彈奏音名g。
3樓：樂哈哈
這是b調的曲子，應該彈5但不是公升5如果將這個音符記在5這趟線上你彈奏的時候豈不是要把它公升高半音了。明白嗎小朋友。有的時候就是c調的3也要記成公升3，這是一種特殊記法。
其實公升3不就是4嗎。
4樓：山溝溝裡來的
f公升兩個小二度，也就是g
5樓：韭菜和蘿蔔
前面如有還原 就是一般重公升 如沒有 就等於公升三次
譜子裡乙個小節同乙個音有分別有重公升號和公升號，怎麼奏
6樓：匿名使用者
同一小節內相同
抄的音符有不同的公升bai
降號時,它們的du演奏是分別從屬於zhi它們的公升降符號的.如dao,你說的分另有重公升記號和公升號，不管它們的符號前後，如果前面是重公升記號就把這個音公升高乙個全音，（如果這個音的後面還有乙個沒有重公升記號的相同的音，那麼這個音仍要公升高乙個全音。）後面的乙個相同的音符是乙個公升號，則該音就演奏為乙個公升號的音符。
五線譜中，某音符前面同位音符無公升、降號的情況下，這個音符出現還原符號。請問是什麼意思?怎樣演奏？
7樓：吳連海
這是一首三個降號的曲子（降e大調或c小調），樂曲的調號就規定了7、3、6三個音需要降半音。在樂曲進行中，這三個音中的任何乙個音如臨時需要用它的原位音，則需要將其還原。你給的這個譜子中標註還原記號的音是6，按調號規定是降半音，在這裡6音需要臨時回歸原位，故要加還原記號。
演奏時凡是標有還原記號的音都彈它的原位音（不管它在前面是公升了還是降了或是重公升、重降都需要還原到原位音）。
8樓：暗哀之殤
看到我圈出來的低音譜號旁邊的降fa沒有，譜號旁邊的降音是所有的八度的fa都要降的，所以這個還原譜號是有意義的
ps 在有一些初學者的練習曲中也會有一些無意義的還原記號，只是為了強調沒有實際意義按照原來的彈就行了
用來表示公升高或降低基本音級的記號叫做變音記號。
圖譜(20張)
變音記號有五種：
公升記號（#）表示將基本音級公升高半音。
降記號（b）表示將基本音級降低半音。
重公升記號（×）表示將基本音級公升高兩個半音（乙個全音）。
重降記號（bb）表示將基本音級降低兩個半音（乙個全音）。
還原記號(ヰ)表示將已經公升高或降低的音還原。變音記號可以記在五線譜的線上和間內；也可以記在音符的前面和譜號的後面。記在譜號後面的變音記號叫做調號。
在未改變新調之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調號時，可能有三種情況。
更換調號如果發生在一行樂譜的開始處，這時應該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調號預先記寫清楚，並將最後一條小節線向前移，以便記寫新調的調號。
增加原有公升號或降號的數目時只要在更換調號處的小節線右邊寫出新調的調號便可以了。
減少原有公升號或降號的數目時需要在更換調號處的小節線左邊將多餘的變音記號還原。在小節線的右邊寫出新調的調號。
公升號變降號或降號變公升號時需要在更換調號處的小節線左邊將原來的變音記號還原，在小節線的右邊寫出新調的調號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限於同音高的音有效，而且只到最近的小節線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對乙個聲部有效。
為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節線後面加上另外的臨時記號。
五線譜中已經有調號，在譜中同一線上的重公升
9樓：武漢田明高
鋼琴曲出重公升號彈奏時看要是#還是x記號，要是#號在原公升音公升高半音，如x就公升高乙個全音。要是fa(#f)是#就彈奏g鍵，要是x就彈奏#g鍵了。
10樓：匿名使用者
在白鍵上移高乙個全音
重公升號這個音符，怎麼用生活中好理解的例子來說明！？
11樓：吳連海
如果把bai一層的房間du看作是音符1（do），從一樓走樓
zhi梯dao到樓梯間拐彎
的地方走專了半層，這相當於屬1（do ）公升高半音，繼續向上走到下一層等於走了兩個半層，這就可以看做是重公升。（重公升就是公升高了兩個半音，在這個例子中就是走了兩個半層）。
樂曲中公升降，重公升重降記號是首調公升降，還是固定調？
12樓：匿名使用者
如果是五線譜，那就是針對固定調的。。如果前面調號裡面有公升降記號，後面譜子中又出現了同樣的記號，感覺是重複了，這就是在提醒你。。如果是重公升重降，那就要照實彈奏。。
如果是簡譜，那麼該公升就公升該降就降。
13樓：li山野散人
如果在樂曲前比如1=g公升或降就是首調公升降，如果在樂曲中間就是臨時公升或降。
五線譜上有公升降號的音符怎麼唱?
14樓：匿名使用者
他們說的:「固定唱名法是把所有的調都唱成c調」，錯誤！這樣是不可能唱準音的。試想想，公升降號非常多的情況，你如果在試唱的時候隨時都在想著公升半音，這種是唱不准調的。
固定唱名法只是固定了每個音的唱名（唸法）而已，但是在不同的調中，每個音的物件感（角色）不一樣。
c調的時候，do是主音
f調的時候，fa變成了主音，因此，在唱f調的時候，唱fa這個音我們得想著它是原來c調中do的色彩。（演員扮演的角色替換了）
因此，（固定法）唱其他帶公升降號的調性的譜子時，（初學者）建議先唱，該調性的音階，以及主音和弦，固定建立好新的角色感。然後再去唱。
比如f調，
fa1,sol2,la3,si4,do5,re6,mi7,fa1
15樓：柒月黑瞳
固定唱名法，所有的歌譜都讀成c調，有公升降符號的，其唱名不變，但音調要公升高或降低半音，即就唱譜而言，即使對音符進行了公升降，還是唱原唱名（也就是#fa還是唱fa）。
五線譜 (musical notation) 目前世界上通用的記譜法。在5根等距離的平行橫線上，標以不同時值的音符及其他記號來記載**的一種方法。最早的發源地是希臘，它的歷史要比數字形的簡譜早得多。
在古希臘，**的主要表現形式是聲樂，歌詞發音的高低長短是用a、b、c……等字母表示的，到了羅馬時代，開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為「紐姆記譜法」（neuma）。
16樓：qmario小號
五聲調式
c宮 d商
e角 g徵 a羽
g宮 a商 b角 d徵 e羽
d宮 e商 公升
f角 a徵 b羽
a宮 b商 公升c角 e徵 公升f羽
e宮 公升f商 公升g角 b徵 公升c羽
b宮 公升c商 公升d角 公升f徵 公升g羽
公升f宮 公升g商 公升a角 公升c徵 公升d羽 等音調：降g宮 降a商 降b角 降d徵 降e羽
降d宮 降e商 f角 降a徵 降b羽
降a宮 降b商 c角 降e徵 f羽
降e宮 f商 g角 降b徵 c羽
降b宮 c商 d角 f徵 g羽
f宮 g商 a角 c徵 d羽
純律除了用純
八、五、四度生律，再增添純正協和的大三度這一新的音程作為生律法的依據，而形成的律制，稱為純律。純律不同於五度相生律的主要特點是，由於純律（純正協和的）大三度略小於五度相生律的大三度，故在其最普通的自然七聲音階中即已存在小全音與大半音。這小全音是純律大三度與大全音之差，5/4÷9/8=10/9，其長度比是10∶9，音程值為 182音分。
這大半音是純四度與純律大三度之差，4/3÷5/4=16/15，其長度比是16∶15，音程值為112音分。
追溯到古希臘，阿希塔斯（活動於西元前 400～前365）已發現長度比為5:4的純律大三度。埃拉託斯賽奈斯（約西元前284～前202）已發現長度比為6∶5的純律小三度。
迪季姆（西元前63～公元10）已發現小全音及其與大全音之差，故此音差亦稱「迪氏音差」。這是在純律音階上經常遇到的音差，也是純律與五度相生律兩種律制的相似音程之間的差，長度比是81∶80，音程值為22音分，今人稱之為普通音差或協同音音差。雖然在古希臘已有上述**家發現純律音程，但作為律制當時仍以五度相生律為主。
中國古老的傳統樂器七弦琴的演奏及其有關記述中包含有純律的實踐與理論。七弦琴的某幾個徽位上的按音與泛音造成純律音程，在琴的徽位確定及調弦法理論中有所反映（見琴律），但由於琴律的記述年代甚晚，對中國傳統樂律學理論影響較小，未能形成系統的純律數學理論。
印度古代的「22什魯蒂」理論是純律音階的最古老又獨具特色的系統性理論，由文藝理論家婆羅多於約西元前 2世紀間在《樂舞論》中進行了闡述。這一理論並非要求將八度劃分成22個相等的區間以採用22律，而是要求用「什魯蒂」（意為「聽到」，即聽覺能分辨的差異）的數目來區別相近似的音程，其中最受注意的就是大全音與小全音的區別。按此理論，用「4個什魯蒂」以稱呼大全音，「3個什魯蒂」以稱呼小全音，因而普通音差體現為「1個什魯蒂」。
印度傳統音階的構成見表5。
今人若無純律的知識，就不能懂得印度音階與大小調之間細微而又涉及風格表情本質的區別，即便在主音未定的情況下，這些音階本身的音程結構都是不盡相同的。
五度相生律
歐洲**自從進入多聲時期以來，五度相生律
三、六度不協和的問題日益明顯，要求採用純律
三、六度成為自然趨勢，於是有人將古希臘的純律理論重新提起。英國修道士w.奧丁頓於1275～2023年間提出了含有純律三度的音列。
同一世紀的德國**理論家科隆的弗蘭科把純律大小三度作為協和音程。14世紀，法國作曲家兼理論家p de維特裡與**理論家讓·德公尺爾（1325～？）分別提出，把純律小六度（8∶5）與純律大六度（5∶3）作為協和音程。
到16世紀，義大利理論家g.扎利諾根據純律理論在建立大小三和弦概念的基礎上提出了純律音階。
五度相生律與純律各有乙個令人注目的音差，前者為「古代音差」，後者為「普通音差」,大小相近。2023年，法國**理論家j.-p.
拉莫發現了兩者之間的極小的差距，稱之為「小微音差」。此音差的長度比為32805∶32768（即□×5∶□），音程值為2音分。凡相距八個純五度又乙個純律大三度的兩音之間便存在這樣乙個音差，利用它可以進行律的替換。
回顧三分損益律的夷則正律到黃鐘半律之間的音程（384音分），與純律大三度（386音分）相比，其差異就是如此，故在古代**家的聽覺中，這兩律是協和的，這種轉化也給中國古代鐘律帶來純律因素。
由於純律音階一經轉調就到處出現大全音與小全音的差異，使律制變得十分複雜，在鍵盤樂器上形成錯綜的式樣。為消除這一矛盾，15、16世紀歐洲有人提出「中庸全音調律法」，把大、小全音加以折衷平均。西班牙作曲家兼理論家b.
拉莫斯·德·帕雷哈（1440～1521）在其2023年的著作《**實踐》中已記述了中庸全音律在當時的使用情況，到16世紀初，德國管風琴演奏家a.施利克（約1460～1521？）所著《管風琴製造者及管風琴家之鏡》（成於2023年）一書從理論上明確提出。
這一調律法的優點在於和弦發音和諧，因而在歐洲中世紀至近代的鍵盤樂器上盛行達數百年之久。其缺點是能用的調域有限，只能適應7個大調和4個小調，當樂曲轉調超出這範圍時，音階中就出現顯著不准的音程，俗稱「狼音」。這種局面只有十二平均律才能解救。
已被要求公升的音符再要求重公升應該彈哪個音
因為原來的fa音已被公升高半音，變為 fa 而旋律中標有重公升號的音，則必須再公升高半音，也就是說要彈奏音名g。這是b調的曲子，應該彈5但不是公升5如果將這個音符記在5這趟線上你彈奏的時候豈不是要把它公升高半音了。明白嗎小朋友。有的時候就是c調的3也要記成公升3，這是一種特殊記法。其實公升3不就是4...
紙張再生的過程中有沒有危害
隨著人們環保意識的增強，再生紙製品越來越得到人們的認可和歡迎。再生紙是以廢紙做原料，將其打碎 去色製漿經過多種工序加工生產出來的紙張。其原料的80 於 的廢紙，因而被譽為低能耗 輕汙染的環保型用紙。城市廢紙多種多樣，以不同類別的廢紙為原料再製成不同的再生影印紙 再生包裝紙等。一般可以分為兩大類 一類...
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肯定有，一般西南片區的人普遍喜歡綠茶 我喜歡平利的鴉河貢茶高山天然富硒綠茶，口感相當不錯好喝 有沒有喜歡喝玫瑰花茶的朋友哦 很多女性都喜歡飲用玫瑰花茶，包括我在內！玫瑰花茶對女性特別好，有如下功效 美容養顏 活血調經，淡化色斑 具有良好的抗氧化作用，能夠延緩衰老 但是如果懷孕的話就不要飲用！有沒有喜...