1樓：小衣
1.《長信苑》唐·王昌齡
金井梧桐秋葉黃，珠簾不捲夜來霜。
熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
真成薄命久尋思，夢見君王覺後疑。
火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。
長信宮中秋月明，昭陽殿下搗衣聲。
白露堂中細草跡，紅羅帳裡不勝情。
2.《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》唐·李白
故人西辭黃鶴樓，烟花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
3.《望天門山》唐·李白
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
4.《飲湖上初晴後雨》宋·蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
5.《暮江吟》唐·白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
與「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」類似的句子有哪些？
2樓：小牛騎馬追火箭
1、落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色。
2、朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
3、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
4、紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。
5、青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙。
6、夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。
7、一幅雲藍一葉舟，隔江山色鏡中收。
8、千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。
9、一雙幽色出凡塵，數粒秋煙二尺鱗。
10、燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金僕姑。
11、不知心事向誰論，江上蟬鳴空滿耳。
12、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
13、底處憑闌思眇然，孤山塔後閣西偏。
14、莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。
15、相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
3樓：小杜先生
高唐行雨落雲間,青冥浩蕩巫山懸. 自來巫山出雲雨,偏教迷濛尋山月 月照江水生雲煙,秋夜勝水寒明月. 夢飛江渚駕輕舟,神女凌巔要長風.
玉袂當風長空裡,飄飄欲攬天上月. 月明天涯秋霜飛,閬宮仙子月中...
4樓：修身養性
天上佈滿晚霞，天空中乙隻大雁飛過。秋天的水與廣闊的天空相接，呈現出同一種顏色。
「落霞與孤鶩齊飛 ，秋水共長天一色」出自唐朝王勃所作《滕王閣序》。作者以落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。
王勃《滕王閣序》佳句迭出，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」即是其中之一。對此名句，歷來公認絕句。本句首先，對仗工整，幾近「工對」。
上句的「落霞」、「孤鶩」與下句的「秋水」、「長天」都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的「句中自對」：「落霞」可對「孤鶩」，「秋水」正對「長天」。
當然，在大唐律詩的王國裡，這些都不算什麼，如杜甫的「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」；陸遊的「樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關」等都是句中自對。不同的是杜甫這句中的「風急」、「天高」、「猿嘯哀」、「渚清」、「沙白」、「鳥飛回」都是主謂短語，且直接連綴成句不用虛詞。其次，上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。
一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。
再次，巧化成句，別出新意。王應麟《困學記聞》卷十七：「庾信《馬射賦》雲》：
『落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色』王勃仿其語。如果我們從對仗的角度去比較王勃與庾信彼此文句的優劣，會發現王句的長處恰在於上下句都能「句中自對」，而庾句則不能。最後，如果「落霞」是指真正的彩霞而不是指一種鳥（形如鸚哥）的話（據上引朱東潤書，同頁），那麼便有乙個好處：
點線面結合。孤鶩儘管不一定只有乙隻，但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是天邊的一線或一小片（位於西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的乙個廣闊的面了，由此，點線面巧妙結合，寫景極富層次性。
本句首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎乙個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。
晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。
其次是動態美。孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。
微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，水面上倒映著的景物被蕩開後，透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。
其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當「秋水共長天一色」之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂「天光雲影共徘徊」，水中又有了三個層次。
而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被蕩開，依稀透出水下的景物。
這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。
其四是立體空間美。「秋水共長天一色」，在天邊，天空和水面這兩個本來並不相交的平面經過持續的變 形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感。不僅如此，「秋水共長天一色」把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。
而「落霞與孤鶩齊飛」又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人一種強烈的立體美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裡，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中乙個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是乙個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸；「孤」鶩與「落」霞齊飛，乙隻「孤」鶩，緣何而孤?飛向那裡?
……令人頓生情思；「秋水共長天一色」，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裡是王勃的心緒所在?那裡景色又如何?……給人以無窮的遐想
參考資料
落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天一色類似的詩句
5樓：周洋
高唐行雨來
落雲間,青冥浩蕩巫山懸源.
自來巫山出雲雨,偏教迷濛尋山月
月照江水生雲煙,秋夜勝水寒明月.
夢飛江渚駕輕舟,神女凌巔要長風.
玉袂當風長空裡,飄飄欲攬天上月.
月明天涯秋霜飛,閬宮仙子月中
與落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天一色類似的句子
6樓：穆子澈想我
一、飲湖上初晴後雨二首·其二
【作者】蘇軾 【朝代】宋
譯文對照
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
譯文晴天，西湖水波盪漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，美極了。下雨時，遠處的山籠罩在煙雨之中，時隱時現，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施，那麼淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質和迷人神韻。
二、早發白帝城
【作者】李白 【朝代】唐
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
譯文 清晨，朝霞滿天，我就要踏上歸程。從江上往高處看，可以看見白帝城彩雲繚繞，如在雲間，景色絢麗！千里之遙的江陵，一天之間就已經到達。
兩岸猿猴的啼聲不斷，迴盪不絕。猿猴的啼聲還迴盪在耳邊時，輕快的小船已駛過連綿不絕的萬重山巒。
三、望天門山
【作者】李白 【朝代】唐
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
譯文 長江猶如巨斧劈開天門雄峰，碧綠江水東流到此沒有迴旋。兩岸青山對峙美景難分高下，遇見一葉孤舟悠悠來自天邊。
四、黃鶴樓送孟浩然之廣陵
【作者】李白 【朝代】唐
故人西辭黃鶴樓，烟花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
譯文 老朋友向我頻頻揮手，告別了黃鶴樓，在這柳絮如煙、繁花似錦的陽春三月去揚州遠遊。友人的孤船帆影漸漸地遠去，消失在碧空的盡頭，只看見一線長江，向邈遠的天際奔流。
五、曉出淨慈寺送林子方
【作者】楊萬里 【朝代】宋
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文 六月裡西湖的風光景色到底和其他時節的不一樣：那密密層層的荷葉鋪去，與藍天相連線，一片無邊無際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮豔嬌紅。
7樓：小牛騎馬追火箭
1、落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色。
2、朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
3、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
4、紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。
5、青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙。
6、夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。
7、一幅雲藍一葉舟，隔江山色鏡中收。
8、千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。
9、一雙幽色出凡塵，數粒秋煙二尺鱗。
10、燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金僕姑。
11、不知心事向誰論，江上蟬鳴空滿耳。
12、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
13、底處憑闌思眇然，孤山塔後閣西偏。
14、莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。
15、相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
8樓：**設御午
名句精講—落霞與孤
鶩齊飛，秋水共長天一色潘洪剛
落霞與孤鶩齊飛，
秋水共長天一色。
句出自王勃的《滕王閣序》，素稱千古絕唱。它那強大的藝術魅力究竟來自何處來自於它所賦予讀者的一種五彩斑斕的美一種美的最完美塑造
首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎乙個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。
晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。
其次是動態美。孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。
微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被蕩開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。
其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當「秋水共長天一色」之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂「天光雲影共徘徊」，水中又有了三個層次。
而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被蕩開，依稀透出水下的景物：
水草、乃至魚蝦等等，這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。
其四是立體空間美。「秋水共長天一色」，在天邊，天空和水面地面
這兩個本來並不相交的平面經過持續的變形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感。不僅如此，「秋水共長天一色」把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。而「落霞與孤鶩齊飛」又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。
這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人一種強烈的立體美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裡，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中乙個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是乙個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸；「孤」鶩與「落」霞齊飛，乙隻「孤」鶩，緣何而孤飛向那裡……令人頓生情思；「秋水共長天一色」，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裡是王勃的心緒所在那裡景色又如何……給人以無窮的遐想
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色怎麼讀
我覺得是這樣 落霞 與 孤鶩齊飛，秋水 共 長天一色 落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天一色怎麼讀 斷句 落霞 與 孤鶩 齊飛，秋水 共 長 ch ng 天 一色。原文 披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家 舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋 水共長...
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色這句話
唐滕王閣序 王勃豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛鬥之墟 人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨 宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲 千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士...
落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色怎樣賞析
這是 滕王閣序 中傳誦千古的名句,也是本文最為閃光的一句.相傳都督閻某拂袖而去後,聞此句矍然而起,說 此真天才,當傳不朽矣 落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色 紅霞在天上飄動,野鴨在紅霞中翱翔,造成藍天上一紅一白的色彩對照 無生命的晚霞與有生命的飛鳥並舉,構成的畫面更為明麗鮮活,超出前人甚遠.落霞自天而...